影视台词 > 影评 > ：《平衡》失重了是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《平衡》失重了的正文：

　　每当提起西南藏区的“生命禁区”，大家都会想起可可西里，陆川导演的同名电影更是把这个气候条件恶劣的无人区推到了世人面前，随着影片《可可西里》斩获柏林、香港和台湾地区等一系列电影节奖项，全世界环保志愿者也都将目光投向了这片目前中国建成的面积最大、海拔最高、野生动物资源最为丰富的自然保护区。
　　
　　其实，早在陆川关注可可西里之前，另一位中国电影工作者，成都电视台的导演彭辉，历时3年创作出了同样关注可可西里自然保护区的纪录片——《平衡》。这部片子70分钟的精剪版本，获得了中国电视纪录片的最高奖项：金鹰奖最佳长篇纪录片奖，与此同时在国际上也获得了英国、匈牙利等国家环保类纪录片的一系列奖项。该片没有铺开《可可西里》那样广泛的宣传和看片渠道，当时能只在小范围内放映，却在圈内引起了广泛的称许，震撼了许多观众的心灵。而后被中戏、北电等高校选做教学观摩影片。
　　
　　电影，其本质都是娱乐的，只不过娱乐的方式和效果不一样，有的严肃，有的诙谐，有的运用了更多的虚构元素，有的则更完好的复制了现实世界。与标榜“真实”的电影《可可西里》相比，《平衡》无论是从视觉语言还是内涵表述，都更为素颜，对得起“纪录片”这个清高的词汇。
　　
　　镜头语言：大全景起承转合&大特写深挖细刻
　　
　　描述一个类似“环保”这样宏大的主题并非易事，尤其是纪录片——既需要影像呈现且力求真实可信。在用影像突破“环保”这一宏观词汇方面，彭辉导演选择在开篇的前两分钟内组接了8个描摹可可西里风貌的大全景镜头，在这些大全景镜头中又穿插了若4个特写镜头：一个在阴风怒号中升起的国旗、升旗人的手、在阴霾的空中飞翔的斑头雁、荒原上奔跑的藏羚羊。画面景别的转换，固定、移动镜头的穿插，把可可西里强烈的荒漠地域色彩集中的表现着，在一开始就用强烈的镜头对比Hold住了观影者的视觉兴趣。
　　
　　这种大全景和大特写成组交替出现的镜头语言在全篇多处出现，这从一定程度上反映了导演在拍摄之初就已经在脑海中勾勒出了剪辑需求，这种在拍摄时便考量编辑需求的职业操作方法，是非常值得学习的。
　　
　　声音语言：零解说+自然声+采访同期声=声声有意，句句千金
　　
　　零解说，或者说是无解说，是这部影片的一大特点，这对习惯说教式叙事的中国影片来说算是个经典之作。的确，环境的重要性无需多言，导演取而代之的采用了影片主人公自述以及自然声交替出现铺满了全篇音响。彭辉导演在2008年接受湖南日报社《三湘都市报》专访时曾表示：“在《平衡》里，我采用了真实电影的创作手法，《平衡》没有使用一句有可能产生主观导向作用的解说词。让事实说话，让历史说话，是我创作《平衡》的基本原则。”
　　
　　那么交代“事实”，尤其是环境事实这方面，自然声则起到了很大的作用。相信看过影片的观众一定对其中呼呼作响的狂风印象深刻。据了解，在拍摄影片过程中，彭辉在资金紧张的情况下在摄制团队里设置了专门的录音师，这一点也体现出了他们团队计划周密、制作有序的良好工作作风。
　　
　　导演彭辉本人是记者出身，对于影片主要描述的非法捕猎这件事本身，导演则将其交给了影片的相关人物，通过直接采访和同行执勤录制同期声这两种形式，充分挖掘采访同期的现场性和说服力，极力的把拍摄者所亲历的现场欢迎给观众。
　　
　　印象最深的是主人公扎巴多杰本人对着镜头自述，从一开始陈述非法捕猎的猖獗到无奈诉说执勤队伍面临的窘境，以及最后在北京宾馆内发出“我忍，我死都不怕”和“现在我也是难言之处多得很”的控诉，每一段采访同期，都充实的体现着当时扎巴多杰作为一个基层官员的无力和愤愤。
　　
　　更让人震惊的是导演在扎巴多杰北京宾馆的同期后面直接拼上了扎巴多杰回家后死于非命的字幕。那一刻，相信绝大多数观者都会唏嘘于这突然转换带来的英雄命陨的悲痛。这，也是在采访中获得的消息。字幕，这一最直接的表达方式活生生的将悲催的现实无声的摆在了观者眼前。
　　
　　资料片：铺陈待续，嫁接记忆
　　
　　纪录片有纪录片的真实风骨，但是为了真实表达现实情况这个终极目标，在实际成片里，也会有借用其他媒体资源，包括其他电影片段这种铺陈待续的表达需求，为的是更好地让观者理解，嫁接好不同时段和事件的记忆。
　　
　　因为这部影片实际上是以描述西部工作委员会三任书记的事迹为事实线索的，第二和第三任书记都接受了采访，独缺已经牺牲了的第一任书记索南达杰的影像资料。故此，导演大胆的选择了记录索南达杰的电影穿插进了自己的影片以弥补采访的空缺。
　　
　　此外，为了说明非法捕杀藏羚羊交易的泛滥，导演还把一段偷拍下的交易藏羚羊羊皮片段放进了影片。类似的所发还有为了真实的再现围捕偷猎者工作，导演除了亲身拍摄抓捕镜头外，也使用了一些公安资料镜头，恰恰是那些正常拍摄无法进行或不许拍摄的情况下拍摄出来的画面，才让观众对反捕杀有了更清醒的认识。
　　
　　结构：三年时间线
　　
　　导演采用时间顺序的结构安排了整个影片的结构。把每一次外出巡视按照时间的先后顺序依次排开，一个片段接着一个片段。每个工作片段恰都包裹着一次艰险的巡视经历——有的是挖掘深陷泥坑的吉普，有的是寻找失散走丢的车队，也有的是通过采访同期，让主人公自己讲述一段异常的工作经历，比如扎巴多杰自述一次巡视时被困山中，最终为了团队的人命而选择杀死一批藏羚羊的纠结心路历程。
　　
　　这种时间顺序的影片结构实则非常适合纪录片这种电影类型，保证了影片的真实，减少了其他电影类型过多采用蒙太奇之类剪辑手法所带来的无端臆想。
　　
　　内涵：失重的平衡
　　
　　平衡二字是扎巴多杰在牺牲前在北京宾馆内接受采访时提及的一个词，其实他的原句所提到的是“不平衡”。让扎巴多杰不平衡的事情太多了：工作环境的恶劣、环保资金的短缺、机构管理的冗杂、奔走呼号的无助等等。甚至有一段时间他们的工作业绩陷入了收入怪圈——抓获偷猎者罪行则绩效奖金越多，若是在偷猎者行窃前制止反倒是没有收入。这在相当长一段时间内让他们没有任何收入——因为他们做的太好，阻止的太及时。如果扎巴多杰不死的话，可可西里保护动物的事再做上两三年，然后去内地好好玩一下——这是他对妻子的承诺。
　　
　　纪录片工作者很多都是“痛苦的清醒者”，因为他们见证了很多这个失重的世界发生的不平之事。不过这也恰是纪录的内涵：尽量客观、全面的记录被拍摄主体，将其真实的活动过程和主要的思想内涵趋于完整的表现出来。

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