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　　八十年代末，由B级片导演保罗.范霍文执导的《铁甲威龙》，虚构了一个二十一世纪时的充满着罪恶的城市景观，也通过受重伤警察墨菲的受到机械改造后的执法过程，呈现出一幅幅罪恶之城的暴力图景。旧瓶装新酒，早已是屡见不鲜，而电影技术的日新月异的发展变化为墨菲的“机械战衣”重新出炉也就成为了可能——来自于巴西的导演何塞.帕迪里亚便肩负起新版的导演工作。
　　以《精英部队》带动了巴西本土电影的观影狂潮的何塞.帕迪里亚，早就在影片里展现出城市犯罪的暴力现象，加上手提摄影、快速剪辑等，给观众留下了深刻的印象，而在新版的《机械战警》里他也保持了原作的犯罪、动作戏等元素，并加入了不少人性化的细节来不断的刻画人性与机械之性的博弈，甚至还穿插、杂糅了不少对于现实的批判。
　　原版《铁甲威龙》毕竟是出现在八十年代末，且是由B级片导演保罗.范霍文执导，自然带有当时典型的保罗.范霍文色彩，也即粗放的、不加修饰的暴力。而《机械战警》则改善了很多，包括展现身受重伤后的警察墨菲的残余身躯时，画面虽然是残酷但不像原版那样的让人心悸，换句话说，原版的《铁甲威龙》所展示的是充满着混沌、污浊、脆弱及冷漠的冰冷世界，坚持正义的警察要拼得自己支离破碎……而新版《机械战警》加强了妻子、儿子的戏，这也让影片充满着脉脉的温情，即使是在OmniCorp的公司内部，也是夹杂着温情与人性的，比如加里.奥德曼扮演的科学家丹尼特.诺顿，从一开始时就对迈克尔.基顿扮演的雷蒙德.塞拉斯的言行有所不满，这也为后来他的认同墨菲、背叛雷蒙德.塞拉斯埋下了伏笔，而与丹尼特.诺顿一起工作的女科学家Kim，则是终于自己的良知而帮助了墨菲。更何况还有墨菲的妻子、儿子在不断的支持他，不断的以亲情带给这冰冷的、经过改造的铁甲之下的躯壳温情，这也才最终使得墨菲的人性战胜了机械的冰冷之性。
　　确实，人性与机械的冷漠无情之间的博弈贯穿在影片的始终，在影片开场不久时的一场在第三世界国家的战争里，冰冷的机器以现代化的先进武器扫射了只是拿着小刀的小孩，这也就成为影片带来的第一个思考：如果执法者没有人性只有执行力，将会如何。这也就很自然的带出了影片的主旨：如果是还有着人性的人穿上这机械的外衣后将会如何。而这个主旨其实也延续了近年来科幻电影的一个隐藏的主题：在后工业时代里人工智能、克隆人等会不会拥有人性？或者是拥有人性后会如何？即使只是从这点来看就已经在主题上超越了前作。更何况，影片里还带有着很多社会写实性的元素，将媒体、政治操作等现实里不时受到争议的话题都融入其中。
　　旧瓶装新酒的改编、重拍，难免会被观众将之与原作相比较，整体看新版的《机械战警》淡化了《铁甲威龙》的保罗.范霍文式B式暴力动作片的风格，而侧重于人性与机械之间的博弈，还有对于社会现实的刻画、批判，使得影片既有较强的娱乐效果，又富有社会批判的意味。

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