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《镖门》中的武戏分析

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  《镖门》中的武戏一直为观众所称道,粗略算下来,剧中的武戏也有二十余场。而这些武戏几乎都有各自的侧重和特点,这一点十分值得细细品味,故而特挑出几场来说一说。
  
  首先要说的是第一场比武,刘安顺对额尔赫。这是一场关乎“荣誉”的比试。刘安顺要拿回匾额,额尔赫要争得“满人还能行”的证明,输赢对他们的重要性都是不言而喻的。
  根据之后的剧情,我们才知道“刚劲”这个词,再回顾这场比武,才明白为什么单单这一场里出现了那么多的刀拦断石,枪扫碎砖的特写,“刚劲”才是这场比武的重点。而也正是这场比武之后,整部剧中再也没有见过碎砖断石这种的现象了。
  在这场比武中,不单单给了演员和兵器的特写以表达气氛的紧凑,还有两处鲜红的特写十分耐人寻味。一个是额尔赫红色的帽缨子,一个是刘安顺红色的发穗。额尔赫的帽缨子是在他连续发力之时的一个特写,随着旋转而飘动,给人节奏快力量强的观感。而刘安顺的发穗却是在接二连三的招式之后出现的,穿着一颗碧玉珠子的发穗缓慢飘落,色彩鲜亮,十分赏心悦目,让人在神经持续紧张之后略微换了一口气。
  
  与这场比武类似的是刘安顺误以为母亲被害镖局被烧,找山猫报仇的那次。那是一场不知该叫做决斗还是打架斗殴的戏,凡是能顺手拿到的凳子桌子都被两个人拆打的零零碎碎,等到刘安顺离开的时候,散落一地的木条子劈都不用劈,可以直接拿生火了。
  这是一场“泄愤”之战,刘安顺相依为命的母亲被害死了,筚路蓝缕开创的事业被烧了,镖局尚可再建,母亲却不能复生,人生最痛之事,他都在一夜间经历了。山猫一生算计人,末了被别人算计进,这是折辱他都尊严的,心中也梗着一口恶气。
  于是这场延迟的决斗,最后堪堪演出了“打架斗殴”的味道。
  
  《镖门》中,最精彩的比武非九宫格莫属。传奇是什么,刘安顺画下九宫格,雪夜单挑八大镖局就是传奇。
  漫天飘零的雪花,鲜红的灯笼映着厚厚的白雪,一个身着单薄的青色长衫的年轻人,一杆枪,一种“虽千万人,吾往矣”的气概,孤傲的屹立着。
  九宫格的意境处理的恰到好处,而比武同样不输。
  九宫格的难度是不对等的,这场比武从一开始就是不公平的。九宫格内,也只勉强容下挑战者摆开基本步型而已。少林拳素有“拳打卧牛之地”的特点,意即在牛卧下的地方与人过招,辗转腾挪攻防出收不受影响。而九宫格,却是比“卧牛之地”还要小,在不足见方之地赢得同行高手,何止一个“难”字可概括。
  常镖头出刀上场之前颇有一番雄厚气势,然而却也输得不怎么光彩。几招之后被人串了糖葫芦,耍得团团转,还差点摔下擂台。这也仅是大餐之前的开胃。
  当众人以为刘安顺当真要一家一家请灯笼的时候,杜载山出手了。而出乎意料的是,这是一场“文斗”。
  如果是一味的通过口述招式拆招,观众的理解是有限度的。所以我们看到八个半人高的灯笼映照下,落满雪的擂台上,渐渐出现了刘安顺与杜载山比武的镜头,不停地转换着。
  口述拆招难在对招式的熟知,不仅要对自家的招式熟悉到骨子里,也要对江湖各种门派之间的招式了如指掌,否则一招反应迟误就是输。
  这也是一场有难度的比武。
  中国观众对武打素来是最挑剔的,不仅要打得实在,还要打出新意才能令人满意,而《镖门》这两点都做到了。观众看多了眼前实在的拳脚功夫,对招式的名称仅限于“白鹤晾翅、金鸡独立”的时候,这样一场比武,的确做出了一个高度,“文武皆用而观众看得懂”,而高度基于难度,难在编剧与武指对招式的把握,导演对镜头的处理。
  在考证形意拳的资料的时候,我曾将两人过的四十余招尽数记录下来,发现杜载山在十数招的时候便已经出现了败象,连用两招拆解刘安顺的一招。而后出现的“连珠炮”,“七星捶而随后跟”,也不过是想要绝处逢生而不得。
  这样两场比武,刘安顺终是赢了,即便在这么“难”的情况下。这里面没有侥幸,一切都证明了他的一身硬功夫。
  “比武可以输,而神气不能输。”刘安顺从来没有输了神气。
  “人不可有傲气,但不可无傲骨。”刘安顺有一身的傲骨,赢了奚落为难他的同行,却没有一丝傲气。 (电影www.diudou.com)
  九宫格之后,八大镖局的人接连刁难刘安顺,这更是一场群斗对单打,比擂台的精彩也不遑多让,然而刘安顺依旧赢得漂亮。
  九宫格的前后几场戏,比的是胆气,比的是本事,也比的是胸襟,是机智。智勇双全,刘安顺担当得起。
  
  十集左右,刘安顺第一次与张端和比武也有值得注意的地方。
  那是一场看似被虚化的比武,镜头的焦点不在招式上,而在山猫抛起的子弹上。
  子弹抛起,比武开始,子弹落下,输赢已定。
  招式快慢如何,是否精彩,一切不需多说,全在一个子弹抛起落下的瞬间。
  这样一场戏,颇有“温酒斩华雄”的味道。
  
  第二十四集夏启遵对戴海臣,也是《镖门》中极其精彩的一场武戏。
  这一场戏并没有令人耳目一新的比武形式,也没有任何的兵器,只是两大高手赤手空拳的比试,然而依旧令人畅快淋漓。
  除了气氛的渲染,还有比以往的武戏更多的特写,步法、拳法、掌法、腿法、身形等等,将攻守、力量、速度尽数展现出来。
  而这些招式之中,也突出了“夏老爷子狠辣,戴老爷子稳重”的特点。
  在第二回合的比武中,又将戴海臣“失稳重”,有心退让的内心变化通过招式表现出来。戏虽短,但余味无穷。
  
  《镖门》中有两场谢幕之战,一个是戴海臣的,一个是张端和的,虽然同为谢幕之战,但也有各自的特点。
  戴海臣是武林的泰山北斗,人人敬服的形意拳高手。这样高德之人的陨落,自是极尽悲壮的。黄沙漫道的荒野中,夕阳染尽昏黄,一个人,一把刀,稳如山岳。似雄狮将奔,威风凛凛。
  戴海臣将自己的刀反转,用刀背御敌,不想借助刀兵之利肆意杀生,是武德,是仁慈。
  而张端和的谢幕之战,尚未见到人影便用飞刀穿了叛兵的脖子,随后更是刀刀见血,招招夺命。张端和如苍鹰,一旦杀心起,便收不住自己的利爪。
  戴海臣曾数次问刘安顺,是否觉得他老了,认为他担不起事儿了。一直在意这个问题的,不是刘安顺,恰恰是他自己。戴海臣清楚自己老了,跟不上徒弟的步子,也跟不上时代的步子了。那一场谢幕之战,是他打得最痛快的一战,将自己一生的武学修为尽数展现,打垮了一个又一个溃兵,老与不老,他已经忘了这个问题。
  在那样一场巅峰之时戛然而止,也许是创造这个角色的人对他的仁慈。戴海臣走了一辈子的镖,最后死在走镖的路上,不用看到镖门的消亡,不用看到越来越陌生的时代,何其仁慈。
  
  《镖门》中的每一场打戏都有各自的侧重和特点,用“独具匠心”来形容也不为过。
  
  教我拳法和剑法的教练曾说:“练功时要有精气神,要有速度和力量,动作摸清要点,把规格做到位。”用教练的话来评判剧中的演员,我想也够了。
  我记得最清楚的是太谷刘安顺眉目间的硬气,以及雪夜中刘安顺的沉静与坦荡,这是精气神。在每一场武戏中,随意一个定格,演员都能将动作做得沉稳大方或者合乎攻守,这也是十分不易的。
  
  在如今影视剧中,特效师代替武指,五颜六色气功波代替拳脚招式,演员手脚发软还要装作武林高手,这样的眼花缭乱之中,《镖门》能够扎扎实实完成武戏,这样的轴劲儿,是十分可敬的。
  认真设计好每一场戏,尊重观众。这样的剧组,这样的一部戏,也理应得到观众的尊重和认可。
  
  于逸扬
  2015年1月16日

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