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完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，而且在熟练程度上也不像新手导演的风格，这一点倒是让人颇感意外。

影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“爱情”的表达上。米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。

那么，影片的核心就在于对于女性命运的关注。在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。

米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱

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