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今天我起得很早，八点就起来了，因为我要去看《武侠》。一直很期待这部电影，八分钟的预告片给足了精彩也卖足了关子。我看的是十点四十的早场，人不多，但个人觉得来看早场的人大致和我有一样的期待吧。


吐槽结束，来说说这部电影。
在打分档，我给了这部电影七分，因为影片的剧情和结尾着实让我失望了，而宣传片中的所谓的“微观武侠”和“科学武侠”在影片进行到大概一个小时左右就结束了，那两个新奇的武侠名称完全是噱头。我觉得，如果电影的后半段没有出现七十二地煞，亦或者七十二地煞只是作为刘金喜的身世背景，效果会好很多。
大家已经看厌了武林高手要归隐山村却不能的悲情故事，所以当七十二地煞一露面，我就听到旁边的重庆妹子用比金城武正宗多了的重庆话喊了句“他妹的”。确实，他妹的，这是明摆的坑人啊。我坐在二十一世纪的电影院里看着一部上世纪八十年代武侠电影！或许这不应该很怪导演、编剧、制作组，因为武侠故事虽然多，但老港片更多，哪个朝代、哪个公公、哪个门派的故事都讲遍了，要想创新很难。可是我细想一下，不对啊，预告片中明明把这部电影定性成了“微观科学”的新武侠了啊。我是多么希望这部电影没有七十二地煞啊，我是多么希望这部电影就是两个小人物的斗智斗勇。
然而，一切都是希望，导演陈可欣终于让我失望了一回。套用影片中的一句话，一切事物都有非自性。电影无法突破传统武侠的瓶颈，不是导演一个人的问题，而是整个电影圈。大家习惯了以一种惯性的思维面对电影作品，就认定了武侠世界必须有邪教、必须有金钟罩。如果刘金喜真的只是一个被大赦屠夫杀手，金城武真的抓错了人，又会有多少观众觉得这样的电影好看呢。
我不是导演、编剧，电影该怎么演我当然不能说，甚至我的评论会被批的一无是处。然而，对于武侠世界，他的精神我想并不在武，而在侠。也就是说，电影中的高手不一定应定要有多么高强的武功、多么曲折的身世，关键是他要有侠的气概和无奈。
金庸老先生的最后一部作品《鹿鼎记》，算是他对自我的颠覆与创新，后来他对这部作品也给予了很高的评价。记得小时候看过两个版本的《鹿鼎记》电视剧，张卫健版的和陈小春版的。那个版本更好些，众说纷纭，我也不方便做评价，就我而言，则是更喜欢陈小春版的。因为他的精神完全遵循着金庸老先生的笔触，是个完全的无奈，但对于兄弟、师傅又从骨子里尊敬他们，爱护他们。张卫健版的起初还好，不过到了后半期，韦大人就变成了韦大侠，痞子气没了，绝世神功有了，我就不喜欢了。
武侠，算是华语电影的老题材，是精髓，是宝藏，然而它也限制着电影的发展与创新。多年前李安的《卧虎藏龙》拿了大家，算是为华语电影争光。之后几年，诸多华语电影导演都跟风似的疯狂拍摄武侠题材的电影，当然这其中不乏有精彩的好作品，不过大部分都是泛泛之作。《黄金甲》的失败让武侠风冷下来了，这几年武侠题材的的电影明显减少。不过在去年，两部武侠电影《狄仁杰》和《剑雨》上映了，不过很遗憾，他们不论是剧情、打斗、还是豪情都不不上上世纪八九十年代一些电影。
《武侠》有了一个新点子，却没有把他们放大，这是导演、编剧的失职。然而，失败了，并不意味着没有收获，因为他可以让人狂躁的心冷却下来，去思考武侠电影、甚至是华语电影的走向。
我的文题取自《看电影》杂志以前某一刊中的影评，好像它讲的也是武侠电影。牛家庄是《笑傲江湖》中令狐冲一心想去归隐的地方，他终究没有归隐成功，他遇到了盈盈、任我行、东方不败、风清扬，他学会了独孤九剑，他终究成了名声显赫的大侠。在那个时候，这一切就相当于中国的魔幻故事，那么新奇、有魅力。时间过去了，可故事还是要讲下去的，怎么把故事讲好、讲精彩、讲的有创意，这就要依靠华语电影人大智慧了。

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