影视台词 > 影评 > ：步步惊心的几点看法是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是步步惊心的几点看法的正文：

　　之一：既没有彻底的好人，亦没有十足的坏蛋--步步惊心人物纪传体
　　
　　每个角色都是生动的，都是真实的。就连九阿哥也曾有善良的一面，而起初的玉檀，也表现得波澜不惊，曾觉得作为穿越到清代的若曦，她的内心是孤独的，是需要这样一个蜜友得以吐露心声的，虽然之前剧情已有诸多提示，如玉檀强调自己不识字、向若曦倾诉小时的经历、以及她执意不肯出宫、被逼着看杖刑等，可惜最后还是沦为四阿哥和九阿哥的一颗棋子。
　　
　　十阿哥不贪图名利，傻得可爱，但就是过于傻了，除了搭几句话为回不过神来的观众释疑之外，几乎就再没什么存在的必要。十阿哥确实每次出门都忘了带自己的脑子，但与十福晋却是百般的般配，知之甚少，也就没有那么多的痛苦。
　　
　　康熙帝，刘松仁的演绎非常到位，不乏威严、睿智，也不乏细腻，有自负和蛮横，但也有妥协和体谅。康熙临终托孤的那段，表现得不够聪明，若曦多次提及“千古一帝”，应该不乏作者对康熙的讽刺之意吧。
　　
　　八贤王的温婉睿智正直的外表和他争权的野心，是一对明显的对比。他为了争权，是可以不惜利用女人的，但也是因为他出身卑微才会有如是的自尊心。八阿哥的嫡福晋以及侧福晋（即若兰）都是痴情之人，嫡福晋敢爱敢恨，不顾身份用不耻的手段来报复若曦，可见其虽然表面争强好胜，实则心思不深，也算是个简单之人，只是一门心思的爱八阿哥罢了；而若兰则一直屈从于自己的命运，确实是“懦弱无争”，一方面她有着对爱的无限的执着，另一方面，她也够冷酷无情的，八阿哥已经很是宽厚仁慈了，而终究只能换来她的冷若冰霜，感觉若兰也算是那个时代的一个另类了，比起若曦更多了几分坚持。
　　
　　十三阿哥性情不羁，最为欣赏，可与其阿哥的身份不大相符，这是他的缺点，而雍正即位后十三阿哥也变得聪明、收敛，或者说开始珍惜自己的仕途命运，应是因之前十年的幽禁时光，感触颇多。绿芜对十三阿哥一片痴情，但她性格里终究还是有些脆弱和自卑的，身世是她的心病，为了自己爱的人宁愿投湖，可她却没能体谅十三阿哥的用心，十三阿哥正得圣宠，怎会在意她的出身，就算是明史案牵涉之人，皇帝虽不能准其侧福晋之位，也断不会因此而迁怒于十三阿哥，如绿芜是担心八爷党利用其身份打压皇帝，也应以死明志，若是这样一走了之，落得失踪的结果，这个句号也未免画得不大圆满吧，总之绿芜之死，我觉得没有太多必要，应算是作者力求大悲之结局的一种牺牲，不想留给任何人有一丝的宽慰和快乐。
　　
　　十四阿哥本性善良，但也充分表现了出他的狡猾。雍正继位前，他左右逢源，占尽了口碑和好处，比起阴险狠毒的四阿哥，激进的八阿哥，他则做的更加圆滑事故，但也是处心积虑，无所不用其极，如他在德妃面前多次撒娇讨好，在德妃面前示弱，也至于德妃致死都无法体谅不善言辞的四阿哥，德妃溺爱十四阿哥是事实，就算康熙真的是把皇位传给四阿哥，想必德妃也是不能释怀的，而当十四阿哥与四阿哥独处之时，则判若两人，傲慢、冷落，完全不念手足之情，十四阿哥失势之后，终日饮酒度日，除了豪情壮志不得施展，更多的还是因失去皇位而抑郁难舒。
　　
　　四阿哥的角色不算丰满，从始至终都透露着低沉、阴险，但他始终都肯与若曦坦诚相待，就算是继位后也对若曦毫无隐瞒，四阿哥对若曦的感情，是最忠贞最执着的，但在作者眼里，他的本性也确实狠毒，虽然作者试图让四阿哥成为一个悲剧性的角色，虽然四阿哥的内心变化，与十三阿哥和若曦的遭遇有千丝万缕的干系，不过在他继位以及继位后的诸多事情上，尤其是李公公、玉檀的死，还是显露出他本性的孤僻冷酷，甚至是独断专行，这也算是原作者对于正史野史里杂七杂八的说雍正大兴文字狱、弑父欺兄的一个响应。而十三阿哥被幽禁于养蜂夹道以及若曦被罚致身体亏损这两件事对于四阿哥的心理的影响究竟有多重，我想最多也不会超过40%的比重吧，因为四阿哥之前就曾与若曦坦诚他一直是觊觎皇位的，且年羹尧、隆科多、李卫等，早已经是暗中支持四阿哥的死忠，只是四阿哥太善于掩饰罢了。
　　
　　最后是若曦，将其放在最后，是因为这个角色最复杂，最痛苦，最无奈，也有些苦B，若曦与十爷只是朋友之情，但却招来很多人的怀疑，是因为若曦刚穿越时还捧着很多现在人的思维，她觉得与十爷只是普通朋友的交往，但却让周围的那些老古董产生了误会，当然还有个原因是因为十爷单纯真诚简单。
　　
　　至于喜欢八爷那段，若曦自然是真心的，但是其中掺杂了一些冲动，也有一部分对历史人物的敬仰之情在内，因为在野史里八贤王一直都是享有美誉的，另外从她向八阿哥出卖四爷的一众亲信也可见一斑，当时还笑年羹尧、李卫等还没怎么样呢就被若曦出卖给八爷了。但若曦也是自私的，她深知八爷最后的下场--雍正继位后没几年就将八阿哥改名为“阿其那”，满语里有“畜生”之意，这是何等的侮辱，且不管正史野史，廉亲王（也就是八阿哥）均为早逝，若曦当时应该是没有喜欢四阿哥的，对四阿哥有所不同，是因为她知道这是未来的皇上，以及她觉得四阿哥是个迷样的人物，但却无爱，而且如果若曦当时就对四阿哥有心的话，他也会考虑雍正在位不过13年就仙逝，而八阿哥是雍正四年死的，如果做了这样的考虑，也就没必要强求八爷放弃争权了，正常来说，不管嫁给谁反正都是要守寡的。不过她当时并不知晓自己的将来，她甚至想用自己的努力来改变历史。她大老远穿越来的，总不想后半生守寡的吧，所以她如果和八爷在一起，就要想尽办法不让八爷继续争储，所以她才硬逼着八阿哥放弃储位之争。至于八阿哥是否爱若曦，还真是不好说，若曦与若兰相貌相仿（这应该是剧本想表达的，不过刘诗诗真的不像刘心悠，气质截然不同），八阿哥痴情与若兰，但若兰骑马之后就直截了当的表露出对八阿哥的绝情，所以八阿哥将自己的感情转移到若曦身上，也是很有可能的，之后不久若曦成为奉茶领班，贴身侍奉皇上，自然大有利用价值，更何况后来若曦得知八阿哥一直都因她对四阿哥的眼神有所不同而心存忌惮。再者，若曦劝说八阿哥不成遂分手，之后八阿哥也可以很快释然，没表现出太多的痛苦，从这一点，至少可以说明八阿哥爱若曦不深，或者八阿哥的所有重心都在于争权，至于弹劾太子，一直都是八爷党处心积虑的，这才是八爷的关键。再对比四爷对若曦的痴情，以至于由爱生恨，八阿哥就更显得不够专一了。
　　
　　若曦之前学骑马虽被四阿哥用强，虽然一同泛舟荷塘，但那时并未对四阿哥生情，当时若曦还曾说“一个捉摸不透的定时炸弹在身边，太遭罪了。”而她请求嫁给四阿哥时，正值太子向皇帝要若曦，所以当时若曦也是被动的，这里再次体现了若曦的自私，她自然是不愿嫁给太子的，所以才会哭求四阿哥，她深知当下四阿哥是太子党的人，将来四阿哥是未来的皇帝，所以找四阿哥是无奈之举，是求生。之后才有机会与四阿哥表露真心，真诚相对，四阿哥甚至向她表露了争权的决心，若曦此时才开始死心塌地的爱四阿哥。四阿哥当时便说过：我宁愿要丑陋的事实，也不要你说假话来骗我。只是当时若曦不知四阿哥会丑陋到何等地步？事实上，四阿哥确实是真心爱若曦，所以才会对若曦如此坦诚，只是当时若曦不曾想到后来的变故让四阿哥变得那般心狠手辣，而这其中也有自己的原因。
　　
　　若曦与十四阿哥，权且认为是友情，十四阿哥百般细心的照顾若曦，应该是喜欢若曦的。而若曦一直用现代人的观念来交朋友，她将几乎所有有往来的阿哥都视为朋友，包括傻傻的十阿哥。而这些阿哥则或多或少都有利用她的意思。至于十三阿哥，则是清清白白的好友了，没有感情瓜葛。
　　
　　从若曦的爱情线来说，还是比较单一的，爱的就是四阿哥，在懵懂时也曾爱过八阿哥，但那时是不成熟的。而所有的阿哥里对若曦堪称专一的，海枯石烂的那种，也就只有四阿哥一人了，其余的阿哥，都不够专一。
　　
　　若曦的自私，除了阻挠八阿哥争权，以及为了不嫁给太子而求四阿哥之外，还表现在康熙托孤时她的正义感的丧失，她当时虽然想十四阿哥如果继承大统没什么不好，但她内心却极力的想让四阿哥继承皇位，因为当时的她太爱四阿哥。
　　
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　　之二：意料之外，却也情理之中--步步惊心，实则步步犯错
　　
　　何为步步惊心，若曦的苦，在于她知道所有人的下场，但他却不了解这些事情的详情，她想改变现实，改变历史，想帮助他的朋友，他的爱人，但实际上她这一步步的都是在犯错，让人看得甚为揪心，这也是若曦为何伤心的核心所在：十阿哥是好友，可十阿哥却被皇帝强迫赐婚，若曦第一次伤心，为朋友而伤心。爱上八阿哥，却丝毫无法改变八阿哥争权的决心，若曦第二次伤心。四阿哥获得皇位后若曦才得知原来四阿哥做了那么多阴险狠毒之事，若曦本想依赖自己可以改变这个历史上名声不好的皇帝，可结果自己竟然对雍正所做之事全然不知，李公公玉檀等相继被残害致死，若曦放觉心灰意冷。更重的一次受伤就是八福晋告知若曦，当年是因为若曦提醒了八阿哥小心年羹尧、李卫、隆科多、田文镜等一众人，才招致八阿哥预谋算计四爷不成反害八阿哥被幽禁十年，并且直接让四阿哥由爱生恨，并因此才会迁怒于八爷党以及众阿哥，才会如此残忍的对待自己的同胞兄弟，这一切是她犯的错，她的所有好心，都付之东流，甚至适得其反，反而可能招致千古骂名，这才是若曦最伤心之处。
　　
　　命运如此，越是挣扎，就越是徒劳无获：
　　
　　其一，是因为她太清楚这些人的结局，所以才会做出很多让人意外的事情，比如一开始就对四阿哥另眼看待，所以才会招致八阿哥的误解，所以八阿哥一开始就是不信任若曦的，当若曦求八阿哥放弃争权时，八阿哥肯定怀疑若曦是四阿哥派来施展美人计的。所以八阿哥也不会对若曦真诚相待。
　　
　　其二，若曦侍奉康熙身边之时，她虽然知道其他阿哥的结局，但她却不知道自己的结局，所以她对自己的未来充满了幻想和憧憬，女人的心理还是比较感性的，尤其是一个21世界的女人回到了古代，虽然众多阿哥都曾警告过她，可她还是有侥幸心理，他是不想搞出什么事端，来改变历史的，可实际上她不知自己已经身处其中，不能自拔。
　　
　　其三，若曦虽知野史里的雍正是弑父杀兄，可谓凶残冷血，但她也知道四阿哥真心爱自己，她深知如果接近四阿哥，也就有机会改变雍正的本性，让雍正善待兄弟，这是若曦的希望，他试图改变雍正，但是，结果才是让她大失所望，她忽视了因为四阿哥太爱她，早就迁怒于八爷党之众，四阿哥处心积虑的谋夺皇位就是为了有朝一日能当上皇帝，能惩罚那些给十三阿哥以及若曦带来过伤害的人。
　　
　　总结起来，若曦本不想改变历史，但她又不肯臣服于自己的命运和遭遇，她又要挣扎，又要为自己而努力，最后若曦方知，如果没有自己的挣扎，也许历史就不是这个样子，历史可以改变，但她总是在错误的时机选择了错误的方法。以至于历史还是她在课本上、在电视剧上看到的那个历史！这也是作者一直试图想表达的人生哲理：机关算尽，最后还是竹篮打水，就算你是来自于未来的人，又如何？就算你知道所有人的结果又如何？最后你也只能看着这些伤心事一幕幕的上眼，没办法挽回。当事者迷，旁观者清，历史已经发生，无法更改，只能选择接受，但没办法改变。电视剧的结尾，就是回到现实以后，作者也是不肯给予观众某种可以投机取巧的奢望的，张晓用搜索引擎搜索出来的众位阿哥的下场，也是惨不忍睹，唯有十阿哥是十福晋拥有傻傻的快乐，可正史里记载的确是，十阿哥死于雍正元年，而雍正在位13年，不短不长，可结尾还是要给一个他死去的特写，所有人都在作者笔下找到了归宿，而这些悲惨的归宿无外乎就是让观者不要有这种穿越的奢望。只有活在当下，面对现实，为未来努力，才是有意义的。
　　
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　　之三：蕙质兰心,表里如一--堪称完美的表演、制作团队以及还算凑合的音乐周边
　　
　　一，选角和表演
　　女主：
　　很多人不喜欢刘诗诗，但感觉这次刘诗诗还是各外认真的，这部剧需要用眼神表达的内容可不是一般的多，虽比不上郑嘉颖和吴奇隆，但也是到位的，难怪这部戏好拍那么久，总之这部戏可以看到刘诗诗的成长，不像《怪侠一枝梅》里那么快餐和敷衍。
　　
　　男主：
　　都不知道该把谁当成男主，四、八、十、十三、十四阿哥轮番轰炸，每个人都有戏，每个人都不俗。
　　
　　吴奇隆把少言寡语、阴险狠毒的四阿哥演绎的相当出色，内敛的个性加之对爱情的执着，我想唯一可以挑剔的也就是剃了头的他看着有些沧桑，面部的轮廓着实不大适合清装戏，如果扮回他的萧十一郎，定会再抓一大批20周岁以下的女粉丝。
　　
　　郑嘉颖之前看TVB的戏就相当熟悉了，TVB真的是没落了，看郑嘉颖的演技，绝对是《步步惊心》整部戏里最为出色的，每个眼神、每个表情，都相当到位，把个温婉正直睿智的八贤王演活了。无话可说，无可挑剔。
　　
　　袁弘的那张脸，不演清装着实可惜了，只是演技还不够成熟，有些对白还是念出来的，感情不够丰富饱满，潇洒有余，但煽情不足。比起08版《射雕》没有大的变化。
　　
　　林更新略显稚嫩，念对白的感情比袁弘还有欠缺，而且感觉他的配音也有些问题，不够生动。身材魁梧，面貌不错，适合演十四阿哥大将军。
　　
　　女二：
　　刘心悠饰演的若兰无可挑剔，不过因为若兰这个角色比较单薄，给刘心悠发挥的空间不大，而刘心悠的古装扮相确实美得惊人，确实超过刘诗诗，不过感觉她的头稍微有一点大。
　　
　　配角们：
　　
　　康铭桐，才知道玉檀扮演者的名字，她的戏难度不大，多半是与若曦谈心的，演技也显稚嫩，比如若曦雨中被罚的那场戏，玉檀来看若曦，玉檀的哭戏就差强人意，而配音也不给力，所以那场戏有些假。不过她的扮相太适合演宫女了，与若曦在一起真的应了那句话，结婚的时候千万别找太漂亮的伴娘，否则就喧宾夺主了。
　　
　　刘松仁，演技派，60几岁了，依然不显老，不过他在快本坦然“打针啊”，呵呵，虽然他上综艺节目没经验，但演戏觉得没得说，香港的演员，表演虽然是模式化的，但都可以接受，而刘松仁的演技是不需要打针的，而是一部戏一部戏磨练出来的。这个康熙皇帝是相当合格的，反倒是让我觉得张铁林着实的不咋地，简直就是典型的反面教材。
　　
　　邓立民，一个出色的李德全，出色的公公，才想起来，他就是《怪侠》里的严嵩。
　　
　　石小群，演技没问题，就是有点显老，不过和郑嘉颖还蛮配的。
　　
　　刘雨欣，下巴有点凸，确实是美女，确实很洋气，但感觉没啥特点。明玉这个角色刁蛮又有点傻乎乎的，演得还不错。
　　
　　另外还有良妃德妃的表演都是很不错的，那个小太监也很好，只是没想到他和玉檀一样也是无间。
　　
　　二，制作和导演
　　唐人制作的剧集，镜头流畅，动作设计、特效都标准规范，堪称大陆武侠剧的典范，从多年前的赵文卓版《书剑恩仇录》就可见一斑了，再到《仙剑奇侠传》，以及去年的《怪侠一枝梅》，唐人的制作技术日趋成熟，只要剧本不太雷，就肯定不会失手。唯一遗憾的是，有些景不是实景，是蓝幕抠的图，比如夜晚学骑马，以及荷塘泛舟，还是有些假的，主要是光线处理的不好，比较假。动作戏吧，因为比较少，可能动作团队没找那么牛的吧，感觉不大连贯。
　　
　　三，配乐
　　额，片头曲严艺丹承认抄袭，片尾曲严艺丹涉嫌抄袭，这是唐人的不应该，其实应该归咎于芒果，因为芒果貌似参与了不少的制作。唐人的配乐想来是很突出的，比如《怪侠一枝梅》，相当出彩的，胡伟立为赵文卓版《书剑恩仇录》的配乐也是堪称经典。而《步步惊心》的剧集内配乐部分还是不错的，节奏的配合还不错，也较耐听，稍微有点大众，只是那首三寸天堂播了太多次，显得有点拖沓，不过好唱歌的时候镜头处理比较美，不至于让人感觉乏味。
　　
　　四，痛苦的追剧经历
　　芒果的播出时间台湾，话说晚上11点还不睡觉的话，会很伤肝的。而且广告太多，一天说是播两集，实际上也就能放1.5集，好在剪片子比较负责任，没有烂剪。
　　
　　五，收视率
　　浮云，都是浮云。这部戏绝对是今年国产剧集的典范，无人能出其左右。对白考究，镜头细腻，演技突出，剧本更没的说，所以网上那些吐本剧口水的人，我只能说，你每天还有更多的口水是被你自己咽下去了。这部戏是唐人的很用心的作品，至少比仙剑3靠谱多了。收视率低，说明观众的欣赏水平有待提高，我觉得15、6岁的芒果的死忠小丫头片子们是看不懂步步惊心的所有眼神和表情的。
　　
　　六，各种靠谱不靠谱的横向纵向比较
　　
　　横的：《宫》是十足的“金玉其外，败絮其中”，根本就没有可比性！深度讨厌杨函数，讨厌芒果，但谨记人言可畏，低调低调。。。
　　
　　纵的：有言论称应彻底抵制“辫子戏”，更扯出“驱除鞑虏”等不靠谱言论，只想说：电视剧就是娱乐，是扯淡，是打发时间，谁若认真，那就输了，研究历史的人不会相信那些野史杜撰，而不懂历史的人也不会对这些乏味的东西上心，就这饭用不了几顿就都忘没了。穿越的基点就是荒诞不着边际的。
　　
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　　之四：无中生有，却不愿无事生非--剧本虽不严谨，但看得出作者的努力，奈何我爱吹毛求疵
　　
　　一，若兰、若曦、绿芜，都是匆匆过客
　　
　　若曦虽然与雍正在养心殿度过了一段时光，可若曦并没有被册封，如果被册封为妃子，就会千古留名了。绿芜亦没用被册封为十三阿哥的侧福晋。而若兰最后伤心致死，八阿哥也写了一纸休书，所以若兰也是过客。最末尾若曦去了十四阿哥身边，虽为先皇赐婚，但雍正不许其大张旗鼓的迎娶，所以还是不会留名史册。可见作者从多个几个角度都尽力的尊重历史。
　　
　　二，八阿哥之妻妾子女
　　
　　康熙四十五年，娶嫡福晋郭络罗氏(安亲王岳乐外孙女）、娶庶福晋王氏。(来自康熙四十五年玉牒）
　　
　　康熙四十七年，使女张氏生子弘旺、使女毛氏生一女。（妾张氏，张之碧之女；媵妾毛氏，毛二格之女）
　　
　　妻妾至少5位（嫡福晋郭络罗氏、雍正年间死去的侧福晋、乾隆年间还活着的张氏及其他二妾）
　　
　　第一子弘旺，康熙四十七年戊子正月初五日寅时生，母妾张氏，张之碧之女；乾隆二十七年壬午十一月初二日亥时卒，年五十五岁。嫡妻舒穆禄氏，伦布之女；妾茂怡氏，马尔泰之女；妾完颜氏，四格之女；妾荣氏，荣禧之女。三子：长子永类，次子肃英额，三子总兵永明额。
　　　　
　　乾隆七年6月，弘旺因“在朝阳门外过宿”，“甘与大臣侍卫平等相交”“肆行妄为”，被乾隆斥责，说他不知顾惜颜面，卑鄙。为此，身居长辈的庄亲王胤禄、履亲王胤祹因“祖中尊长而不教其子侄”不加“随时管教”，甚至“置若不问”等过错而受到谴责。
　　
　　弘旺著有《元功名臣录》、《皇清通志纲要》、《松月堂目下旧见》。
　　
　　第一女，康熙四十七年戊子五月初八日巳时生，母为媵妾毛氏毛二格之女；雍正二年甲辰六月，嫁孙氏五福；女乾隆四十年乙未十一月二十一日巳时卒，年六十八岁。
　　
　　三，马尔泰.若兰是否确有其人？
　　
　　嫡福晋郭络罗氏(安亲王岳乐外孙女）却有其人，但侧福晋若兰则没找到相关资料，可以确定胤禩并未娶姓氏为马尔泰的侧福晋，胤禩一生清心寡欲，膝下应只有弘旺一子。剧本为了符合史实，所以将若兰写为一个每天只知诵经念佛、从未爱过八阿哥一天的人物，孩子也流产了，因为本来这个侧福晋就是不存在的，这样也算是说得过去了。至于若曦，就更加无从谈起了。
　　
　　至于马尔泰其人，只能找到如下资料：
　　
　　马尔泰为中国清朝官员，于1738年8月30日－1744年8月10日期间，奉旨接替鄂弥达担任两广总督。全名为“总督两广等处地方提督军务、粮饷兼巡抚事”的该官职，是兼辖广西地区的广东、广西两省之最高统治者，亦为清朝封疆大吏之一。 另外，马尔泰担任总督期间，亦有庆复及策楞两人予以代理。
　　
　　对照年表即知：雍正在1723~1735年在位，而上述马尔泰于1738年，也就是乾隆年间才开始任职两广总督，不仅与若曦阿玛的职位不符，年龄也存在差异。
　　
　　四，爱新觉罗·胤誐是否同样迎娶了郭络罗氏为嫡福晋？
　　
　　十阿哥妻室：
　　嫡夫人阿霸垓博尔济吉特氏，乌尔锦噶喇普郡王之女；
　　继夫人赫舍里氏，佐领常海之女；
　　妾郭络罗氏，员外郎永保之女；
　　妾王氏，护军校灵保之女。
　　
　　剧中十阿哥娶郭络罗氏为嫡福晋，而根据以上资料，胤誐嫡福晋并非郭络罗氏，但有一妾为郭络罗氏，妾的地位，顶多是庶福晋，比不了侧福晋，更比不了嫡福晋尊贵。
　　
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　　之五：既有正史，也有野史--步步惊心事件编年体
　　
　　一，一废太子（均为引用）
　　
　　康熙四十七年（公元1708年）九月初四，康熙帝在巡视塞外返回途中，在布尔哈苏台，召集诸王、大臣、侍卫、文武官员等至行宫前，垂泪宣布皇太子胤礽的罪状；
　　
　　同日，皇十八子胤祄死。
　　
　　九月十六日，康熙帝亲撰告祭文，于十八日告祭天地、太庙、社稷。将废皇太子幽禁咸安宫，二十四日，颁诏天下，此为康熙一废太子。
　　
　　
　　二，八皇子胤禩结党，太子复位（均为引用）
　　
　　康熙四十七年（公元1708年）九月，康熙帝痛斥胤禩道：“允禩柔奸性成，妄蓄大志，党羽相结，谋害允礽。今其事败露，即锁系，交议政处审理。”胤禟告诉皇十四弟胤禵，胤禵进入，营救胤禩。康熙帝大怒，拔出佩刀，将诛胤禵。善良敦厚的皇五子胤祺上前，跪抱劝止，康熙帝愤怒少解。这件事情闹得宫廷乌烟瘴气（《清圣祖实录》卷二三四）。
　　
　　同年十一月，复允禩为贝勒。
　　
　　同年十一月十四日，康熙帝召满汉文武大臣齐集畅春园，令从诸皇子（皇长子除外）中举奏一位堪任皇太子之人，说：“众议谁属，朕即从之。”康熙帝的意思是复立皇太子。令诸臣推举皇太子之前，康熙帝曾找李光地，询问废皇太子病“如何医治，方可痊好”？试图启发臣下，复立胤礽。很明显，胤礽的病由废皇太子而引起，所以“解铃还须系铃人”，对症下药，只有复立。李答：“徐徐调治，天下之福。”李光地为少惹是非，未向任何人透露此事，以致推举时，诸臣将胤禩推举出来。这次推举过程是：“集议日，马齐先至，张玉书后入，问：‘众意谁属？’马齐言众有欲举八阿哥者。俄，上命马齐勿预议，马齐避去。阿灵阿等书‘八’字密示诸臣，诸大臣遂以允禩名上，上不怿。”（《清史稿》卷二八七《马齐传》）时马齐为大学士，阿灵阿为领侍卫内大臣兼理藩院尚书。康熙帝指出：皇八子未曾办理过政事；近又罹罪，其母出身微贱，故不宜立为皇太子（《清圣祖实录》卷二三五）。康熙帝传谕李光地，提醒说：“前召尔入内，曾有陈奏，今日何无一言？”这时诸臣才恍然大悟。
　　
　　再立太子储位空缺，诸子纷争愈演愈烈，使康熙帝认识到有必要把这个缺位补上，以堵塞诸子争储之路。鉴于朝中保奏胤禩的势力大、呼声高，康熙帝考虑惟有用嫡长子抵制一途可行。后来他说：“诸大臣保奏八阿哥，朕甚无奈，将不可册立之允礽放出。”（《清圣祖实录》卷二六一）所以，康熙四十八年（1709年）三月初九日，以复立皇太子胤礽，遣官告祭天地、宗庙、社稷。次日，分别将皇三子胤祉、皇四子胤禛、皇五子胤祺晋封亲王，七子胤佑、十一子胤晋封郡王，九子胤禟、十二子胤祹、十四子胤禵，俱封为贝子，胤禩在此前已复为贝勒。康熙帝试图以此促进皇太子与诸皇子以及诸子之间的团结。
　　
　　三，康熙二废太子（均为引用）
　　
　　康熙五十一年（公元1712年）九月三十日，康熙帝巡视塞外回京当天，即向诸皇子宣布：“皇太子允礽自复立以来，狂疾未除，大失人心，祖宗弘业断不可托付此人。朕已奏闻皇太后，著将允礽拘执看守。”十月初一，以御笔朱书向诸王、贝勒、大臣等宣谕重新废黜胤礽的理由，主要是：
　　
　　第一，从释放之日，乖戾之心，即行显露；
　　
　　第二，数年以来，狂易之疾，仍然未除；
　　
　　第三，是非莫辨，大失人心；
　　
　　第四，秉性凶残，与恶劣小人结党。
　　
　　康熙帝要求诸臣：“各当绝念，倾心向主，共享太平。后若有奏请皇太子已经改过从善、应当释放者，朕即诛之。”（《清圣祖实录》卷二五一）十一月十六日，将废皇太子事遣官告祭天地、太庙、社稷。
　　
　　
　　四，康熙遗诏，究竟是皇十四子，还是皇四子？
　　
　　尽管剧中暗示皇四子曾给康熙送去丹药，以及隆科多宣布传位于皇四子等情节，实际上是在暗示四阿哥谋夺皇位，暗示康熙的本意是将皇位传于皇十四子。但目前至少可以肯定，修改招数一说，是野史的杜撰，以及艺人们的演绎，可信度很低。
　　
　　以下为引用文章，出处不详：
　　
　　首先，根据清朝的用语规范，清代档案中凡书写皇子时，均写为“皇某子”、“皇某某子”，目前在中国第一历史档案馆的一千余万件档案中尚未发现例外。按照这一习惯，遗诏应写成“传位皇十四子”。那么如果将其中的“十”字改成“于”，就成了“传位皇于四子”，就读不通了。
　　
　　其次，清代“于”、“於”二字是不能互用的，像诏书如此正式的文件中应该用“於”字.
　　
　　第三，清代定满语为国语，清代的文书，特别是清代前期的文件，都是满、汉文相互对照的。所以康熙帝的遗诏，必定要用满文。“如果说遗诏的汉文部分有可能被篡改的话，满文却是竖写，很难更改。”
　　
　　而事实上，记者经过仔细阅读“遗诏”，发现文书的汉文部分中并没有出现“传位于四子”的字样。
　　
　　由此可见，《步步惊心》原作者还是为了戏剧性，为了体现若曦的步步惊心，才将继位以及继位后的皇四子写的比较邪恶，引用了不少野史上的道听途说。而实际上，史学公认的雍正还是非常合格的皇帝，文字狱对清代来说，如家常便饭，康熙乾隆两代亦无例外。
　　
　　五，清代文字狱概况（均为引用）
　　
　　康熙期间
　　　　清朝康熙（1661—1722年）时期，先后发生20多起文字狱。这其中震动比较大的是庄廷《明史》案，发生于大臣辅政时期（1661—1669年）。1711年戴名世《南山集》案。总的看来，康熙当政时期对知识分子采取怀柔和宽容政策，统治者还没有把文字狱当作镇压反清知识分子或者汉族士大夫思想的一种有意识的政策。当时刊行的顾炎武诗文集、王夫之的《读通鉴论》等都有明显的强烈的民族情绪，都未被追究。
　　
　　雍正期间
　　　　雍正皇帝在位（1723—1735年）时间虽短，有案可查的近20起。雍正即位初期，几起文字狱都是统治集团内部权力斗争的副产品而出现的；雍正后期，几起文字狱转向镇压汉族知识分子反清思想和民族气节。雍正即位之初，借“朋党”的罪名，屡兴大狱，整治那些曾争夺皇位的宿敌，如皇八子、皇九子等，跋扈的权臣，如年羹尧、隆科多，以及结成科甲朋党的汉族官员。雍正六年（1728年）发生了湖南士子曾静、张熙策动陕甘总督岳钟琪谋反而引发一场文字狱大案--曾静吕留良案。此后的文字狱出现了两个新的动向：一是文字狱被有意识地用作压制汉族知识分子民族意识和民族气节的重要手段；二是告讦蜂起，多数文字狱都是自下而上的举发。
　　
　　乾隆期间
　　　　乾隆皇帝在位（1735—1795年）时先后发生文字狱100多起，尤其集中于乾隆中期，是三朝中文网最密、文祸最多的时期。乾隆大兴文字狱的目的是借此彻底消除汉人的反清民族意识。实际上，大多数因文字狱受害人并没有传播反清思想。一部分人只是一时性起抒发对剃发易服的一丝不满，对明朝的一些眷恋，对自身境遇的悲叹。更多的受害者纯粹是统治者望文生义的结果。乾隆朝的文字狱达到疯狂、残酷与荒唐的地步。
　　
　　六，雍正对待众兄弟（均为引用）
　　
　　大阿哥允褆，在太子废立中得罪皇父，被夺封爵，幽于府第。康熙皇帝派贝勒延寿等轮番监守，并严谕：疏忽者，当族诛。允褆已成为一只不再见天日的死老虎。雍正十二年（1734年）死，以贝子礼殡葬。
　　
　　二阿哥即废太子允礽，被禁锢在咸安宫。雍正皇帝仍不放心，一方面封其为理郡王，另一方面又命在山西祁县郑家庄盖房驻兵，将允礽移居幽禁。雍正二年（1724年），允礽死去。
　　
　　三阿哥允祉，本不太热心皇储，一门心思编书，但也受到牵连。雍正皇帝继位后，以“允祉与太子素亲睦”为由，命“允祉守护景陵”，发配到遵化为康熙守陵。允祉心里不高兴，免不了私下发些牢骚。雍正知道后，干脆将允祉夺爵，幽禁于景山永安亭。雍正十年（1732年），允祉死。
　　
　　五弟允祺，康熙帝亲征噶尔丹时，曾领正黄旗大营，后被封为恒亲王。允祺没有结党，也没有争储。雍正皇帝继位后，借故削其子的封爵。雍正十年（1732年），允祺死。
　　
　　七弟允祐，雍正八年（1630年）死。
　　
　　八弟允禩，是雍正皇帝的兄弟中最为优秀、最有才能的一位。但是，“皇太子之废也，允禩谋继立，世宗深憾之”。雍正皇帝继位后，视允禩及其党羽为眼中钉、肉中刺。允禩心里也明白，常怏怏不快。雍正皇帝继位，耍了个两面派手法：先封允禩为亲王——其福晋对来祝贺者说：“何贺为？虑不免首领耳！”这话传到雍正皇帝那里，命将福晋赶回娘家。不久，借故命允禩在太庙前跪一昼夜。后命削允禩王爵，高墙圈禁，改其名为“阿其那”。“阿其那”一词，学者解释有所不同，过去多认为是“猪”的意思，近来有学者解释为“不要脸”。允禩又被幽禁，受尽折磨，终被害死。
　　
　　九弟允禟，因同允禩结党，也为雍正皇帝所不容。允禟心里明白，私下表示：“我行将出家离世！”雍正皇帝哪能容许允禟出家！他借故命将允禟革去黄带子、削宗籍，逮捕囚禁。改允禟名为“塞思黑”。“塞思黑”一词，过去多认为是“狗”的意思，近来有学者亦解释为“不要脸”。不久给允禟定28条罪状，送往保定，加以械锁，命直隶总督李绂幽禁之。允禟在保定狱所备受折磨，以“腹疾卒于幽所”，传说是被毒死的。
　　
　　十弟允礻我，因党附允禩，为雍正皇帝所恨。雍正元年（1723年），哲布尊丹巴胡图克图来京病故，送灵龛还喀尔喀，命允礻我赍印册赐奠。允称有病不能前行，命居住在张家口。同年借故将其夺爵，逮回京师拘禁。直到乾隆二年（1737年）才开释，后死。
　　
　　十二弟允祹，康熙末年任镶黄旗满洲都统，很受重用，也很有权，但没有结党谋位。雍正皇帝刚继位，封允祹为履郡王。不久，借故将其降为“在固山贝子上行走”，就是从郡王降为比贝勒还低的贝子，且不给实爵，仅享受贝子待遇。不久，又将其降为镇国公。乾隆即位后被晋封为履亲王。这位允祹较之其他兄弟气量大，一直活到乾隆二十八年（1763年），享年78岁。
　　
　　十四弟允禵，虽与雍正一母同胞，但因他党同允禩，又传闻康熙皇帝临终前命传位“胤祯”而雍正党篡改为“胤禛”，所以二人成了不共戴天的冤家兄弟。雍正皇帝继位，先是不许抚远大将军允禵进城吊丧，又命其在遵化看守康熙皇帝的景陵，再将其父子禁锢于景山寿皇殿左右。乾隆皇帝继位后，将其开释。
　　
　　十五弟允禑，康熙皇帝死后，雍正皇帝命其守景陵。
　　
　　境遇比较好的有三人：就是其十三弟胤祥、十六弟允禄和十七弟允礼。胤祥，曾被康熙幽禁，原因不详。雍正皇帝继位，即封胤祥为怡亲王，格外信用。允禄，过继给庄亲王博果铎为后，袭封庄亲王。允礼，雍正皇帝继位封为果郡王，再晋为亲王，先掌管理藩院事，继任宗人府宗令、管户部。胤祥和允礼显然早加入“胤禛党”，只是康熙皇帝在世时，十分隐秘，没有暴露。
　　
　　七，康熙出塞
　　
　　康熙四十五年六月，在热河、木兰围场地方接见：蒙古阿霸垓部多罗郡王吴尔占喀喇卜、科尔沁多罗冰图郡王达达布、和硕端静公主及额附喀喇沁部多罗杜棱郡王噶尔臧、额附翁牛特部多罗杜棱郡王苍津、奈曼部多罗达尔汗郡王班第
　　
　　七月，在喀喇沁草原接见：科尔沁部多罗郡王代布、喀尔喀部多罗郡王那木扎尔、和硕荣宪公主
　　
　　八月，在翁牛特草原接见：翁牛特部各王公，视察新建的和硕温恪公主公主府
　　
　　九月，在敖汉草原接见：敖汉部多罗郡王扎木素，苏尼特部多罗郡王垂基恭苏隆
　　
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　　之六：金无足赤，人无完人--步步惊心之遗憾
　　
　　1，无提示，时间轴略显跳跃
　　若曦到八爷府时，是康熙四十三年，康熙四十四年入宫成为奉茶宫女，待到剧本结束时，起码到了雍正元年，时间跨度长达18年有余，康熙是在为最久的皇帝，在位61年。而其间春去冬来时间发展是很快的，电视剧拍出来的效果有时会给人跳跃的感觉，不甚连贯。像我没读过原著，会感觉有的地方比较突兀。而剧中季节的更替以及服饰的更换还是比较及时到位的，衣着的更换算是一条暗线吧。
　　
　　2、若曦的有些妆，感觉不够精致，应该可以做得更好。
　　
　　3、TV的播出时段和播出平台，唐人真的没选好，如果换成江苏浙江，定能拿下全国同时段第一。而芒果的受众群体明显过于年轻化，都是中学的吧。让一群中学生去看康洪雷的《我的团长我的团》，那岂不是要难死他们，《步步惊心》虽不及兰小龙矫情，可也没那么直白，有些情节还是需要思考的，如不适当思考，则很容易陷入苦B的境地不能自拔，最后由爱生恨将一部经典界定为烂片。
　　
　　4、最后就是技术上的了，有些景比较假，动作戏不出众，节奏稍显拖沓，如果剪成30集，定会增色不少。严艺丹的那首三寸天堂也放太多遍了，难怪都有人听出你抄袭松隆子了。
　　
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　　之七：黄粱一梦，能否成真？--我也有做梦的资格
　　
　　1，结局太悲催，国人没有平行宇宙的观念和习惯。好莱坞的科幻电影，早就开始实践平行宇宙的理论，因为美国人太脆弱，他们无法接受类似于《步步惊心》式的悲催的结局，这方面美国人该向日本人学习，日本一年上映的电影里有一半都是绝症题材，要么女主死，要么男主死，不死不过审。而我国的文学向来没有科幻的喜好，中国的科幻题材只能在古装武侠片里有一部体现，飞来飞去的，其实在外国人眼里就是一种科幻。不是嫌弃悲剧，可悲剧也应该给人希望，如果能接纳平行宇宙的概念，写个完美的结局，也就没那么难了。
　　
　　2、若曦身怀有孕是我曾幻想如果生了个儿子若曦就给他取名弘历，也就是未来的乾隆！多牛掰！
　　
　　3、倘若绿芜不死，与十三爷私定终身，终生厮守，每天与十三爷的福晋、侧福晋勾心斗角，这才是琼瑶阿姨的思维！为什么非要绿芜死。额，还是算了。。。
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　　未曾拜读过原著，只看过电视剧，自幼愚钝，不大通人情世故，对剧情的理解难免有所偏差，只是自觉感触太多，只求一吐为快罢了，勿笑。

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