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　　 《鸿门宴（别忘了还有）传奇》好歹没让我产生浪费了一张电影票的感觉。在经历了《东成西就2011》这种只能搭配韭菜杂粮饼这样的重口味小食的陪衬下，显得尤为可贵。
　　 提到鸿门宴，其实会想到很多。“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东！”“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”刘邦和项羽的故事代代相传，多少人记住了西楚霸王四面楚歌，而沛县狗肉郎坐得帝位是幸运还是历史的选择？李仁港的片子毕竟不是历史教科书，每个人有每个人对于历史的理解，更何况我们没有生活于那个年代，凭借一些历史文献和文物或者传记等等来把握由复杂人性构成的社会何其之难。普通的观影人如我毕竟不是抱着去电影院看教科书这样的心理去影院观影的，所以，要是您是一较真历史的人，奉劝您就别看了。
　　 我是喜欢看有内容的影片，特别是那种你看到最后突然峰回路转，颠覆你之前所有的印象的片子。尽管他对于历史的内容的改编对于我这个不怎么熟稔汉家历史的人来说，仍然能看到硬伤，不过《鸿门宴传奇》算是投了我的胃口。从讲故事的层面来说，故事讲述起承转合全程无尿点，虽然途中有片刻雷人情节。（1.虞姬和项羽初次酒馆相遇的台词2.张良范增会被人误认搞基的情节。3.刘邦部队还有文工团吹奏楚曲动摇对方军心。此处先滤去吧。） 话说严肃题材中带点雷人情节不让观者始终绷着这也算导演体恤观影者了。
　　李仁港一直说自己意在挖掘人物的另一面深度，看完电影，我想他的确在某些程度上做到了。从一个普通观影者的角度出发，《鸿门宴传奇》确实有几点颠覆
　　1. 鸿门宴变成了棋局。宴既无酒水又无菜肉，鸿门宴变成了一出杀气腾腾、负荆请罪、双方棋手互相较量的局。
　　2. 刘邦项羽虞姬三角恋。感觉两个男人的战争目的变成了为女人，刘邦骨子里的隐忍腹黑是不是妒忌虞姬跟了项羽而不是他。（个人想法有待商榷）
　　3. 范增张良变成剧情推动的绝对主角。神算子范增甚至能从一根倒地的旗杆推出有人来暗杀他，那他对于张良的棋局再三确定是否参与，被迫对弈是命数还是其他这其中原因只能导演自己言说清晰。
　　 挖掘人物的多面性大概是导演想做的，毕竟刘邦在影片中流露出的表层形象与大众对于他的认知还是一致的，所谓仁君帝王潜质就是心系百姓，懂得惜才。从剧中刘邦听从军师张良，用韩信，另外还有一大帮诸如樊哙、萧何之类追随者。但是当所有人都沉浸在剧情中，影片的最后一刻，你才了解了一个人物真正的内心。把悬念留在最后一刻，这种厚积薄发的力量确实惊人，时光网上有影评说得好“一经爆发会让人感到意外的唏嘘，历史的尘封的时空感进而也会加剧，而且本片很多段落都极大的颠覆了我们记忆中的这段历史。”于是后来都能看懂刘邦为什么只剩下孤家寡人一切以及刘邦身上的一开始的宿命感的苍凉气瞬时间转成了高处不胜寒那种凄凉。刘邦虽拥有帝位又怎样，还不如项羽与爱人相拥赴黄泉来得幸福。从这个层面上来说，李导演大概是偏爱项羽的。项羽人物的塑造也比较有血有肉，从前期和亚父的小孩子气，到偏信范增已被对方降服，刚愎自用，所谓一次不忠百次不用，一步一步走入对方布的局，最终尘归尘土归土，人们只会感叹壮士一去不复还，感叹项羽曾经年少有为，敌不过一个隐忍腹黑有嫉妒有野心有使坏但都是一点点，敌不过最后发散全部能量的刘邦。
　　 电影中虞姬和项羽的感情我倒觉得不是最大的看点，尽管电影最后特意为他们安排了一些浪漫场景，但是这戏毕竟不是霸王别姬，这段感情只能作为侧线弱化再弱化，让我惊喜的是冯绍峰，据我所知，不少年轻女影评都是冲着小冯同志去的。当同场邻座mm在樊哙韩信萧何出场之时，发出这是什么人的疑问的信息，我这个不怎么熟稔汉朝历史的人好歹还能蹦出“萧何月下追韩信”这样的浅显句子，尽管史实细节已是回忆不起。冯绍峰一脂粉堆里起家的“奶油小生”当他噙着一丝泪意时的表情，对大势已去的情形透露着无奈却不失霸气。剪影式的电影镜头以及最终决斗配的类似狮吼的音效处理，柔情与血性并重，原来小冯同学是实力加偶像派的。虞姬基本处于花瓶状态，不过这也足够了。男人戏蛮，虞姬就是一点缀，要出彩儿，很不易。偶像派的黄秋生和张涵予之间的飚戏很过瘾。韩信帅气有余人物层次拉开不够。黎天王大概是因为这张千年不变的死人脸，再加上这版刘邦如此腹黑伪善，实在让我爱不起来。
　　 影片接张良之口讲述整个故事，这就是导演的聪明之处了。李仁港集导演与编剧一身，这个鸿门宴的故事出自张良之口，更是出自他自己之口。是真实历史还是杜撰，千百个人眼中有千百个鸿门宴的故事，而我们这些普通观影者不过是看了一个颠覆版本的鸿门宴故事。而那些尘封的东西却也实实在在存在在那里。你信也好。不信也罢。这不过是一段传奇。
　　
　　

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