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近些年谍战题材的影视作品风声水起，自《潜伏》一片登上银幕，掀起谍战片的风潮《暗算》、《借枪》等电视剧火热播放，电影《风声》更是把谍战片的浪潮推向顶峰。2010柳云龙借助好莱坞的叙事方式给观众带来一场中国谍战电影的盛宴。
导演柳云龙在电影开篇做足了功课，呈现在观众面前的是好莱坞的叙事风格。好莱坞经典叙事系统的核心是连续性剪辑，连续性剪辑代表了好莱坞经典叙事的特征，既是对戏剧化故事和类型化人物的发展，又是好莱坞制造梦幻和欢笑的基本前提，因为自然流畅的连续性剪辑为观众提供了一个简洁方便而又真实可信的银幕世界。由于经典叙事系统的剪辑旨在实现逼真性的要求，所以景别使用的顺序便具有了特殊涵义：先是建制镜头展现整体环境和人物，然后是中景镜头交待人物的动作和反动作，再切入近景镜头（包括特写）将人物面部表情的重要性直接呈现给观众，最后还得回到全景镜头来结束段落叙事或重建新的时空关系。
影片开篇利用高空镜头指向戏剧冲突的中心点——赛狗场，全景镜头给观众呈现出老上海的风貌，交待了故事发生的时代。紧接着远景、近景、特写的不断切换营造出紧张的氛围。同时戏剧的中心人物安明、欢颜、通讯员、特务等悉数登场，人物关系渐渐明朗。期间镜头的叙事尤为明显，利用望远镜所表现的第三人称叙事视角一下把冲突的矛头指向了通讯员。山雨欲来风满楼，场内喧嚣的杂音隐盖住即将到来的危险。正反打镜头把特务盯梢表现的尤为明显，正和跑狗场内紧张的追逐赛相呼应。音乐和画面的不停切换和对接，把戏剧的冲突推向了高潮。终点的一声枪响，注定一切都尘埃落定，交通员的死引出了后续故事的发展。
报务员由于身份的暴露，为了保护情报跳下钟楼，紧张浓重的气氛未曾停止，足足吊起了观众的胃口。
然而20分钟后，节奏急转，原本惊心动魄的场面突然变换到上海滩纸醉金迷的生活以及安明和欢颜的谈情上面，这是好莱坞电影不曾出现的。故事的叙述并不是按常规讲述出场人物和主角的关系，而且不断的出现支线人物，似乎让故事的发展有些不明了。而且，颇具文艺范的对白让充满血腥色彩的谍战片显得不伦不类。其实，这是导演柳云龙有意而为之，“把前20分钟的节奏继续下去并不是太难，我第一次拍电影，当然系统研究了规范商业谍战类型片里的叙事逻辑，但是我想亦步亦趋总不太好，就有意打破了一些规则。”叙事过程中导演故意把中西正弘的情报内容放到最后，让观众更多的去关注角色本身，去体味他们的心情和想法，这样来看，导演颇有见地，没有完全沿用好莱坞的叙事特点而是有自己对电影的特别看法。电影并不应该是快餐文化，只是单纯追求感官的刺激与叙事结构的紧凑，对于电影本身来说是要留下一些属于情感上的心灵鸡汤。当喧嚣过后，电影到底会剩下什么。也许这就是柳云龙所希冀的，与其沿袭好莱坞固定的叙事本文不如在此基础上另辟蹊径，柳导的大胆尝试也许会让中国的谍战电影形成自己的叙事本文。就为这一点，我们应该为他拍手叫好。

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