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　　关于《安纳托利亚往事》这个故事构思的起初来源，导演锡兰说：“这个关于医生的故事，是很多年前我的一位做医生的朋友告诉我的。我取了其中的一部分，现在你们看到的故事，有真实的也有虚构的”。
　　
　　相比于锡兰之前的影片《远方》和《三只猴子》，本片在故事性以及戏剧冲突等方面都显得更淡一些，而且节奏更为缓慢。人物关系和故事背景都很简单，导演主要通过人物间的对话来展现主人公们的生活状态和他们所面临的种种社会问题。因此两个半小时的片子对多数观众来说略显冗长和沉闷。影片的框架故事大体上用一句话就可以概括，即一个小镇上的警察和检察官、医生，带着两个自首的罪犯寻找到了他们抛尸的地点，最终找到尸体，并对尸体解剖。影片并没有正面交代凶手杀人的动机和过程，甚至对罪犯的社会身份都没有明确交代，想要看故事的观众一定会大失所望，其实导演原本就不是要讲杀人案件的故事，而是要表现镜头之外的残酷的社会现实，影片的留白和延伸出的故事需要观众自己拼凑和想象。
　　
　　本片中锡兰影像风格一如既往，昏暗优美的光线、严谨的构图，镜头设计充满诗意，画面中的静与动相得益彰，呈现出独特的视觉美感。锡兰式的大远景镜头使人物与环境融为一体，近景镜头的浅景深层次分明，影像和立意处处透出精心的创作理念。
　　
　　影片前半部分的自然背景是高原上空旷无边的黑夜，这种压抑的气氛首先奠定了影片的一种情绪基调。主人公的身份分别是罪犯、警察、检察官和医生，汽车承载着这些人和他们各自的故事在安纳托利亚高原蜿蜒曲折的黑暗小路上寻找一个无法确定的地点。一行人在天亮之后终于寻找到目标尸体，并将尸体带回小镇医院解剖。后半部分的故事大都发生在狭小封闭的室内。
　　
　　通过人物的对话我们可以了解到，在安纳托利亚高原衰败和每况愈下的现实中，人们大都在力不从心的过活着。生活就像高原上曲折和如出一辙的小路，很容易让人迷失方向，让人感到不安。片中的主人公都深陷在长久的困境中：医生有某种无法释怀的过，警察要解决来自家庭和工作的压力，检察官对于妻子的自杀一直耿耿于怀，深陷自责，而其他的工作人员在这个事件中要么满腹牢骚，要么心不在焉。人们对自己生活的不满或麻木在萧瑟的秋天的背景下显得更加无奈。
　　
　　当代的土耳其社会与历史上的荣光存在着巨大的落差，在江河日下的国度里，声色不动的安纳托利亚高原上这些人从出生就要开始接受挫败的失落感。当一行人晚间在Arab的村子里吃饭的时候，村长向检察官反应无钱修陵园的问题，这时观众可以发现在这个村庄里，基本的社会公共设施尚不能满足人们的需求，墓地的外墙倒塌，这在当地人看来是对死者的不尊重（影片多次着重提及过人们对死者的不尊重）。村长说村子的很多人都移民国外，现在只剩下老人。在对社会的衰败和贫穷感到绝望时，为了免受贫穷和灾殃祸变的干扰，有能力的年轻人会选择逃离他们的父辈一手创造出来的世界，更愿意移民到西方，胜利大逃亡是年轻人对自己的生活更负责任的选择。
　　
　　整个故事中，我们觉得最无辜可怜的是死者的儿子，或者说是凶手的儿子，一个倔强的小男孩，他的亲生父亲杀死了他法律上的父亲，童年只能在失亲人的黑暗中度过。警察对医生说：“最终受苦的都是孩子，每个人都会对自己做过的事付出代价，但孩子却在为成年人的罪行付出代价”，今天的一代人所面对的社会体系和价值观，社会在走向何方，正是昨天的父辈们做出的选择。在镜头之外，我们不难发现社会的残酷面，朋友间的互相残杀（影片的第一个镜头表现出凶手和死者原本是朋友），夫妻间的背叛、相互惩罚，人们对死者缺少尊重，对孩子不负责任。年轻人承受的不幸，实际上是在偿还父母的孽债，命运往复轮回。从小男孩所经受的突如其来而又势在必行的不幸遭遇中，我们能感受到这种无奈的宿命感。在医院门口柔弱的小男孩向他的亲生父亲扔石头，既是仇恨的反抗，也暗示了两代人之间的隔阂与冲突。
　　
　　影片中花了很多时间来表现记录员记载检察官和医生对事件经过和死者的描述，之所以需要叙述和文字，是因为人们太容易遗忘，今天正在发生的一切到未来都将变为历史和往事。
　　
　　结尾处，医生掩盖了死者被活埋的可鄙事实，最后遥望着远处的孩子。他所能做到的，也仅仅是减轻成年人残酷丑陋的恶行对孩子心灵的玷污。因为他们是这片高原的未来。

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