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　　在一个阴雨绵延的周末观看这部享誉全球的影片，预想中的死亡，预想中的唏嘘，影片里政府和正义如同磕了白药一般摇摇欲坠的疯狂，而罪恶在法克兰稀薄耀目的阳光里却蛰生出让人心生安稳的倚赖。
　　影片开始里昂精彩的演绎了一个冷酷敏捷狠辣的杀手，当他面无表情的把一把匕首横搁在目标脖子上时，毫无疑问，这个穿着长风衣戴黑色帽子黑色眼镜的意大利男人也把锋利的刀刃对准了我，一种心悸和憾动的感觉贯穿全剧，我不知这把叫做命运的屠刀何时会落下来，刺穿心脏。
　　如果宿命的感觉是大雪纷飞的湿冷长街，那么，对于里昂来说，从天而降的玛蒂尔达就如同捧在手心里注满热水的气球，温暖，柔软，无法预知什么时候被扎破，温情过后是浑身湿冷的结局。
　　在时间这条黑暗孤独尽头无料的路途，意外就像是午后的艳阳不管不顾的挤进你的阴暗角落，当十二岁的问题少女玛蒂尔达昂起天使一般美艳的脸，眼里流露出不属于她这个年龄该有的成熟，倔强和冷漠，受伤的嘴角扯动着问，人生这么痛苦无助，还是仅是童年如此。
　　杀手里昂平静的说，一直如此。
　　一直如此啊，心是否给这种决然透彻的语气刺痛，人的一生都这么悲苦，一再重叠。
　　只有温和翠绿的植物会一直不悲不喜的暗自生长吧？
　　里昂细心温柔的照顾这一盆绿色植物，他穿着白色背心坐在桌子面前细心的擦拭叶面，冰冷的枪械暂搁在皮箱里，这刻窗外阳光明媚，这个表情木呐，每天都要喝同一个牌子牛奶的孤独男人让我不得不热爱。
　　里昂从没冷漠，他是在生活。
　　杀人是他的工作，认真而公平。在贫民区隐居的流浪者，倚靠替收留他的食馆老板托尼杀人维持生存。
　　没有任务的时候他坐在空荡荡的影院里看三十年代的电影，一个穿滑冰鞋的西服男人游行在街道上转圈唱着歌，是那爱情让一切变得不一样。
　　里昂在台下新奇愉悦的像个孩子，不时回头张望后台唯一的观众，想要和旁人分享他的快乐。
　　这种温和到让人心酸的基调像阳光一样盖住整座城市，冷漠的杀弑和温和的生活在日光下黯然交替。
　　当惨遭灭门的玛蒂尔达径直越过父亲被击毙在房门前的画面，冷静而聪明的少女敲响了邻居里昂的房门，眼角余光窥见的血光惨烈让少女无声的抿嘴痛哭，求您了，开门。
　　房门内俯在猫眼前偷窥的里昂内心在激烈挣扎，最终心里的良知让他开了门。
　　这一扇门，门里门外，地狱天堂，这个世界有疯狂扭曲，持枪击毙妇女儿童的人是号称正义的缉毒警察，而凭借一丝良知救人的却是冷酷著称的杀手。
　　影片里最让我心动的是玛蒂尔达的表情，这个过分早熟的女孩有个不快乐的童年，打骂不休的爸爸和继母，爱跳健身操对她大打出手的姐姐，让他们死吧，玛蒂尔达不在乎，唯一躺在血泊里让她心碎的是爱粘着她的四岁弟弟，她比继母更爱护这个乖巧温和的小男孩。
　　她一脸认真的对里昂说，教我杀人，我替你工作。
　　让我不得不发笑，即便眼神再冷艳成熟，她的心依旧是稚童一样柔软敏感，洗衣购物打扫，这些是十二岁的孩子脑海里所认为生活的全部，而现在增加了一样，复仇。
　　生活不是这般简单的，但是里昂是这么简单的人。在拒绝和挣扎后，里昂陷入了疯狂。
　　这么愚蠢而疯狂的教她杀人技巧，一如杀手先生后来和玛蒂尔达的对话内容，玛蒂尔达说我已经足够成熟了，剩下的是时间问题，而杀手先生说，我也足够成熟，但我必须等我的内心也成熟起来。
　　一个四十岁的男人，也只有他会相信玛蒂尔达说她已经十八岁了，那副单薄的年轻少女躯体散发着属于女人的妖媚，她拿着枪对准自己的脑门说，里昂，你会后悔。
　　无法不动容。
　　有人说里昂和玛蒂尔达有着似是而非的爱情，但更多人相信这一对孤独的忘年之交走到了一块，孤独的灵魂和悲伤的灵魂碰触产生了血缘之外的亲情。
　　其实这是一种人性美，爱情或亲情都被囊括，即便两人最终都说出了我爱你，这也不仅仅是单存的爱，一种相依为命。
　　电影有几个搬家的镜头，玛蒂尔达提着食物和花，夹着兔子玩偶走在里昂身边，里昂提着工具箱。从地平线慢慢走上来，这个画面，是相依为命的一种诠释。
　　里昂在两百名全副武装的警察围剿中假扮受伤的警员逃脱，最终仍旧给身后的缉毒警察开枪击毙。
　　那些摇晃着前行的镜头，街外日光飘忽，在即将到达光明之际英雄倒下。
　　如果命运仁慈一点，里昂幸运一点，那么他逃出生天，就可以和玛蒂尔达在一起平静的生活，等她长成一个女人。
　　希望从来不存在，你怎么奢望能把阳光拿捏在手里。
　　影片中玛蒂尔达和里昂笑闹着戏水，清脆的笑声多么干净青春。
　　如果不给你一点快乐，你怎么会笑着义无反顾的奔赴死亡。
　　玛蒂尔达在草地里把那株绿色的无根植物栽进土里，她说，里昂，在这里我们很安全。
　　镜头被拉远，一整片葱郁的树木，阳光，海岸，人们和植物一样在日光下继续庄严生活。
　　那株绿色植物没有哭，当片尾那个陌生男人唱起了歌，我也没有哭。
　　玛蒂尔达：人生这么痛苦无助，还是仅是童年如此。
　　里昂：一向如此。
　　『终』

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