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　　　　一年多前，就有业内人士推测，《夺命金》将是杜琪峰创作生涯中的转型之作，杜琪峰自己也说：“不会再拍枪战片，下一部会加入更多文学元素。”如果说，2009年的《复仇》几乎包含了所有的杜氏风格，甚至让人有了一点“穷途末路”的担忧，那么，这次被杜琪峰谦称为“练习”、筹备了近三年才呈上的《夺命金》，绝对是一次成功“承上启下”的力作，放弃了花哨炫技的镜头和盘根错节的叙事，与“浪漫主义却不切实际的世界”挥手作别，杜导带着作者的诚意和责任投身现实主义。
　　
　　　　《夺命金》是一部讲述金融风暴下各色人命运的电影，相类似的“金融危机”背景下的故事如《窃听风云》或《华尔街》等等并不算少见，但《夺命金》将一张大网撒到了社会各个阶层：在金融时代的大浪下，不论你是黑社会里曾经肝胆相照的兄弟，还是银行隔间里为业绩拼命的白领；不论你是辛辛苦苦白手起家的早期香港移民，或是现代社会中被物欲支配、期望不劳而获的拜金女；不论你是尽忠职守的警察，还是见钱眼开的高利贷主，每一个人都是这个利益驱动的荒谬世界里的一个泡沫。潮起潮落，不停翻滚，力争上游，却始终被一双看不见的手推着前进，无法自控。
　　
　　　　对于很多看惯了华丽的场面调度，怎么潇洒怎么拍的杜氏影迷来说，《夺命金》（尤其前半部分）可能是一个观影体验上的挑战，因为冲突和高潮并没有想象中来得那么快速明显。在看似平淡的前半部埋伏了许多故事发展的暗流，是整部片子文学实践的重点。人物方面，除了3条主线：何韵诗扮演的银行白领Teresa；刘青云扮演的黑帮忠义哥三角豹，任贤齐扮演的警察张正方之外，杜琪峰还不厌其烦地白描了许多配角人物。各色人等好像赋格中的不同声部互相追逐、遁走，最后由于希腊债务危机所引发的全球股市崩盘而被卷入同一个漩涡里，凝结成一股箭头直指荒谬的社会现实。
　　
　　　　银行线索上，Teresa衍生出了一系列人物，两个重要客户：为求高回报而冒险投资的“清楚明白”阿姨，一毛不拔、精打细算的高利贷主钟原；还有总是在办公室外冷冷看着Teresa的上司和一班为求业绩巧舌如簧的同事。这两拨人是Teresa工作压力的主要来源，层层压力逼迫她突破职业道德，忽悠了“清楚明白”阿姨做出高于自己可承受范围的高风险投资，最终因全球金融风暴而血本无归。而因为被人谋财而惨死的钟原，遇害前匆匆留下的一笔没有记录的巨款，则使得处于事业低谷的Teresa一下子反弹成为最后的赢家，离开银行界扬长而。
　　
　　　　在“黑社会”线索上，一反以往满足观众猎奇心态的江湖浮世绘，还原的是另一幅充满反讽和滑稽感的黑帮市井相。围绕在传统黑社会典型人物“三脚豹”周围的，是风光不再、只能靠寿宴敛财的大佬；不断被警察喊“喝茶”，交不起保释费而被手下抛弃的“拜山华”（张兆辉演）；转入正道靠卖废纸赚血汗钱的“火爆生”（黄日华演）；以及投身期指黑市，财大气粗，准备拉伙三脚豹大干一笔的“凸眼龙”。仍然活在“忠心义胆”旧观念中的三脚豹一直是一脸烂好人的狼狈loser相，为保老大、兄弟，徒劳奔波无功，最后众人皆输，他居然凭借老套方式总结而得的一套股票定律，意外大赚了一笔。
　　
　　　　同样的还原也用在了警察张正方这条脉络上，警察走下神坛，不再是以前斗智斗勇的狠角色，从一开始卷入的就是一场“邻里纠纷”案，一路都被妻子的买房意愿纠缠不已。虽然这条线上的人物不如另外两条立体和丰富，但是从始至终都有着穿针引线的作用，尤其是中途盘问谋杀钟原的拜金女以及结尾与欲开煤气罐自杀的老阿叔同困电梯而引出的两段独白，更是点出了这种种社会矛盾背后的金钱催动以及传统价值观的断裂。
　　
　　　　在这种网络状的叙事中，“重复”是营造悬念的重要技巧，比如逐字逐句读出来的银行条理和风险测试时口口声声的“清楚明白”，以及“三脚豹”习惯性地眨眼和念念叨叨的“升升跌跌”，甚至每一次在内心戏时登场的跳跃式的配乐，和不断穿插于电影中的横移镜头：高楼林立的维多利亚港，一片山雨欲来之势……这些细枝末节的铺陈都步步为营地编织着故事的悬念和节奏感。
　　
　　　　最后，在一场一泻千里的金融风暴过后，影片的情绪又四两拨千斤地松散下来。港版的结局是张警官一家团聚，并且成功脱手房产，Teresa和三脚豹各自拿着巨款，擦肩而过地消失在茫茫人流中（注：大陆版增添了一个双方自首的和谐式结局，观众尽可忽略），这种暂时的胜利可能是导演对于这几个人物所代表的那部分正面力量的同情与肯定。但是，在这种价值观扭曲、没有原则的大时代背景下(注：Life without principle是本片的英文名），浪奔浪流，一个暂时的腾飞又意味着下一次的漩涡再起。对于未来的不确定，何何从的空虚感在整个结局中不言而喻。茫茫人海，你我皆是物欲横流中的泡沫，好像主题曲《水漫金山》里的歌词：“只能上升，不容坠落；只能膨胀，只能等它爆破。”
　　
　　　　所幸的是，这海市蜃楼的幻境，终被杜琪峰通过《夺命金》戳穿了它。
夺命金

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