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　　搬家后第一篇，早就想好了要献给这部电影。
　　
　　我以前就讲过，卡通片还是要看日本的，日本的真正高水准卡通片，是美国最好的也难以望其项背的。
　　
　　作为导演的细田守，之前为人所知不过一部《数码精灵》而已，《时空少女》可说是他的第二部长片，不过第二部电影而已，就已经一派新世纪掌门人的大师风范了。
　　
　　哪段时光就算一直重复你也不会厌倦？
　　
　　对我来说，答案只有一个：少年的那几年。
　　
　　科幻片最后结局如果是拯救世界，常见又俗科，象本片这种拯救青春的新鲜事，倒是第一次听说。拥有扭曲时空超能力的少女真琴，竟然把全部权限都花在多吃几个布丁多唱几个通宵卡拉ok多和朋友们一起相处多听几次羞涩的告白这类无关紧要的琐事上，意料之外，情理之中，也因此特别有趣。
　　
　　首先给我很大好感的，是细田守的清淡画风，很接近高畑勋宫崎峻们。虽然筒井康隆的原著已经奠定了故事的主基调，但是极具导演个人个性的处理，也还能大量地出现在影片各个地方。比如说在卡通片里很少看到的长镜头处理，使观者有种心醉神迷恍若隔世的心绪：三个人打棒球的场景里，远处的伙伴是没有面目的，你只能听见他们遥远的空洞的声音，那种不真实的感觉，让青春的岁月更有一种稍纵即逝的伤感。至于我个人最喜欢的段落，是三人最后一次在小街上分手，先是长时间的相对无言（只有阿巴斯或侯孝贤这等大师才有的从容啊），然后是夕阳下渐行渐远的长长人影，唤起了我第一次看《点点滴滴的回忆》时那样温暖的同感。
　　
　　真琴对于人生的种种困惑，主要是在博物馆的婶婶那里觅得答案，婶婶这个人物也是片中很重要的一位，她出现的那些场景，节奏都非常的特别。作为少女唯一愿意倾诉的对象，婶婶是真琴的另一半世界。在校园里，虽然充满了大量很有幽默感的场面，但是我总是觉得生活在其中的真琴，是伪装了一些，或者说怯懦了一些的真琴。不敢注视自己的内心，也不愿注视别人的。
　　
　　年轻的时候，你是可以推迟自己对某些问题的回答，不过，你总归还是要回答的。
　　
　　细田守的细腻敏感，是日本卡通文化的精髓所在，秉承了这一传统的导演，总有一天会登上更重要的舞台。我也喜欢他的幽默感，还是那句话，最会煽情的导演，首先得有幽默感，然后煽情的时候才能让你心碎。我想这其中的原因就是：幽默感是对生命的一种感激，感激生命的人都是热爱生命的人，热爱生命的人才能打动别人的灵魂。
　　
　　复杂吗？
　　
　　一点也不复杂。
穿越时空的少女

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