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　　 《爱与死》里，伍迪艾伦就戏讽了俄国文学巨匠，白桦林里的决斗，俄罗斯的土壤，死刑前的大赦。有人怀着黑偶像的心理，想到讽刺性模仿这些伟大的母题，就已经够甜蜜了。大概是因为只有粉丝心照不宣。
　　
　　 但《午夜巴黎》是对小资怀旧情调的戏讽，对厚古薄今的幻象的戏讽，对文艺腔大师迷的戏讽。而对那个时代本身，仍旧怀有一点敬意，并不加以打扰。因为发生的情节全是男猪脚自己的投射——无非是捞更多的文学场资本和文化圈资本，通过混圈子和泡女神，来实现自己那点卑琐而功利的梦想。而那些人物之间，根本就没发生任何有意义的情节，人物符号化、言行荒唐幼稚，一切都是书中告诉我们的样子。他幻想中的黄金时代其实毫无内涵，只是一种初入文坛的人对文坛的浪漫想象，加上熟悉文艺圈中的段子，就把大师引为知根知底的老友那种亲狎，最深刻不过海明威神启一般给他传授点带着意识流独白极简主义冰山感的性经验。虽然美妙，但就像一跑到西藏就像朝圣一样，总是有点不纯粹、因为太似曾相识。伍迪艾伦从来不避讳主人公对封闭自足的依赖，有社交恐惧。就像《安妮霍尔》里Singer在无法融入好莱坞派对时，为了保持独醒，只好通过上床来表达对主流社会的厌恶和清高。威尔逊的角色其实也是一样。
　　
　　 但是《午夜巴黎》对于召唤阅读经验还是大有好处，情调如梦似幻的。隔天想起这个片，尽想起以前崇拜海明威、劳特雷克的场面，把那本画册看过几十遍，看简西摩的《太阳照常升起》而神魂颠倒的高峰体验。那种净化和感动，只有后来看《战争与和平》、听马勒，看《路德维希》这样的电影时还能拥有。而现在是诸神的黄昏，一个个偶像都开到荼蘼不再值得歇斯底里，看什么都带着一种世故和挑剔。伍迪艾伦也不是不世故，但是他好像能带着两重性，把世故的感慨和热忱的初感调和地很熨帖，微笑理解男猪有这样那样的局限性。
　　
　　 同为射手的周要飞话，最美的仿佛已在上世纪，偏偏想找你陪我想起。同为射手的我表示切题切景。
午夜巴黎

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