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　　“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此”
　　
　　 ——吕克·贝松
　　
　　 导演的一句话，让所有的影评都失色彩，如此透彻而清晰，击中心扉。
　　
　　 我想，译成《里昂》远比译成《这个杀手不太冷》更有意思。后者让人太过于专注在杀手这个词上，但杀手只是里昂的职业，如果用世俗普遍的对于杀手观念的一些特征减一点点冷酷在笼统的灌输在里昂身上又是大错特错。
　　
　　 导演说了，里昂只是一个12岁的孩子，内心失落。一个内心失落遇到另一个内心失落的人，而彼此深爱。况且那个女孩，又是那么的坚强，勇敢，又充满活力。
　　
　　 总有一些人认为，惯常的生活永远不会改变，但人生或命运总会安排一个意外。
　　
　　 而这个意外，正是整个故事的引子。
　　
　　 无论是好故事还坏故事，无论结局的悲喜，这个引子总会在该发生的时候恰如其分的出现。
　　
　　 比如说，里昂站在门后通过猫眼看到马婷达在门外无助的求救。这时他内心的波动，抉择。开门的一刹那。我们就知道之后会有不平凡的故事发生，而我们期待那个故事。
　　
　　 这是整个影片结构的第一个小高潮，不是整个故事发展脉络的高潮，只是一种情绪的高潮，但总会让所有在影院里观看电影的昏昏欲睡的人睁大眼睛，加速心跳。
　　
　　 那么，我们慢慢期待这个不平凡的故事发生吧。
　　
　　 一切的发展，也许并不是超乎想象。其实很多影片的发展，都不会太超乎想象。但是在不超乎想象的前提下，又不缺乏波折，让你的心跳频率时高时低，低的时候，平静的像喝着牛奶看电视，像把兰花放在温暖的窗台。紧的时候，像全副武装，各种武器的枪战，最后的生离死别。
　　
　　 甚至平静的画面，也一样有紧张的感觉，比如说里昂最后走出门口时，看到门外的阳光明媚，的确，镜头运动很安静，很安静，但是情绪其中，真感觉心能从喉咙里跳出来。这就是功力，导演的功力。
　　
　　 这时候，我才对“情绪”有了那么一点体会。
这个杀手不太冷

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