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　　　　在西城书吧里看默片，这个晚上有点不一样。
　　　　七八个人，一个小投影，悄悄地看《艺术家》这样一部默片，偶尔发出一两声开怀的笑。
　　　　时光倒回1927年。默片，情感表达正如女主人公米勒所言，“靠的是挤眉弄眼”，表情里涵蕴着丰富的台词。电影艺术家乔治，在观众的追捧中随意挥洒着才情。只是，他不说话，即使遭受电击，既使老婆绝望地将报纸扔到他面前与他相濡以沫的小狗身上，他也拒绝说话。
　　　　与米勒的相识，缘自一场粉丝与记者的围观。要捡起掉在地上的手包，米勒意外地躲开警察的隔离，和大明星乔治站在了一起，第二天的媒体上便是铺天盖地的询问：“Who’s that girl?”这个懵懂的女孩，从追星一族进入乔治工作的KINGGRAPH影业，从龙套跑起，甚至无法计较自己的名字是否被拼错。
　　　　1929年，是有声电影的豆蔻年华。因为米勒美丽，年轻，还有声，她成为影院的《美丽焦点》；而乔治，他坚定地认为，只有无声的电影，才是艺术；如果电影有了声音，那与日常生活还有什么区别？在看到有声片冒头时，他立即发出“有声片不严肃”的批驳。米勒笑谈，观众喜欢她是因为她出声说话，更好沟通。她觉得有声片替代无声片，如长江后浪推前浪。而默片演员乔治，冷冷地说，前浪已为你让开了道。
　　　　前浪自然是不甘心失败的，乔治花巨资自己筹拍了《爱的眼泪》，上映档期却与《美丽焦点》重合。首映式上，乔治看着空荡荡的座席无比失落，唯一流着“爱的眼泪”的，是他曾经的粉丝——米勒。他踱出影院，眼前是长长的队伍，等待购票观看《美丽焦点》。股票崩盘的祸不单行，让乔治陷入了赤贫。他的家当全部被拍卖，跟着他的，只剩一狗，一司机，一堆曾经堆积起他辉煌的胶片。雨中陪着米勒来看望乔治的年轻男子说，“我父亲是你的粉丝”，让人在凄苦中爆出轻笑。
　　 　　“Clifton,我上次给你付薪是什么时候？”“大约一年前吧。”想起付薪的乔治问起司机，连自己的演出服都进了当铺的他，只好把这个不愿再找其他工作的老司机推出了出租屋。
　　　　迷失自我、穷困潦倒的乔治，在出租屋里重放旧片时忽然发狂，推倒放映机，撕扯出胶片，点燃。一片火海中，意识到自己视为生命的艺术即将化为灰烬，又神经质地扒开火堆，找到一盘完好的胶片，紧紧抱在怀中，直到获救在医院中仍不松手，“我们费了好大劲才从他手里取出来。”老医生说。被小狗扯来救出乔治的警察说，“他欠这只狗一条命。”
　　　　仰慕、喜爱、关注乔治的米勒，听到事故消息后，不顾片场，赶往医院，告诉她病床的护士甚至只有左右转头才能找到这迫不及待的探望者。接乔治住到自己家养伤，半夜听到乔治醒来的消息，她穿着睡衣冲到了病床上，搂住这个指点、成就自己又被自己打败的艺术家。
　　　　养伤的乔治在小狗的导引下无意中闯入一间贮藏室，里面堆着的，无一不是他那些被拍得一无所剩的物品。这个曾经的大艺术家，崩溃中冲回自己被烧得七零八落的屋子，找到了自己存放的一把枪。
　　　　“Neither he nor I.”为影业老板眼中已默默无闻的默片演员乔治争取到合作演出机会的米勒，抱着花兴冲冲地回家，却看到贮藏室里扔了一地的遮盖物品的被单。她甚至等不及那个已经为自己服务的Clifton，开着车歪歪扭扭地冲向乔治被火的出租屋。
　　　　“Peng.”除了电影的配乐,默片里稀缺的声音，在这里响起。不是枪响，是米勒的车撞到了树上。他扔了枪，与她紧紧拥在一起。他们共同演绎的歌舞片，点明了有声影片在那个时代的发展方向。
　　　　复古的黑白片。稀缺的声音。司空见惯的有声影片里，声音何曾让人格外关注过？可默片里那些耸动的嘴唇，你又知他们在讲述什么？争论什么？噩梦中无比鲜明的声音，让乔治头疼欲裂，这是影片中第一次让观众听到配乐以外的声音。说是默片，其实这样的声音出现了三回，包括那一声“Peng”，以及结尾时歌舞片拍摄现场“Perfect”的由衷赞美和片场那些乱七八糟的声音。在无比压抑和渴望中听到现实的声音，让人倍感亲近，让人深深地理解了那些长期看默片的人们看到有声电影的欣喜，让人明白有声电影替代无声电影的历史必然。
　　　　是复古？是怀念？也许更是讨巧。《艺术家》，一部简单的影片，却勾起那些见证了电影历史变迁的老艺术家们心底的无限温情和怀念，也为习惯了有声电影的当下，吹进了一丝清新的风。《艺术家》是法国影片，也许正是因为没有多少声音的对白，我才顺畅地看到了结尾，而不用花太多精力在字幕上。
　　　　在暗夜中回家，脑子里还是那是黑白的影像和偶尔一两句占满整个屏幕的台词。在回味中百度，才知这小片子大有来头。今年2月底在第84届奥斯卡上获得最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳剧本、最佳摄影五项大奖。在第37届法国电影西泽奖中又包揽最佳影片、最佳导演和最佳女主角等六项大奖。
　　　　一部简单的默片，成就传奇。
　　　　在烛火烧燎里品茶，邂逅简单的《艺术家》，品味简单的快乐。

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