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　　从正剧，到SP，到最终乐章，野田一直在说，我一定要追上前辈的脚步，一定要和你同台演出协奏曲。这是她的梦想，一直支撑着她走下来的梦想。
　　
　　梦想之所以美好，是因为遥远，是因为充满憧憬和期待，是因为有无限的可能性。就像正剧最后一集，漫步在河堤上的野田，一边给千秋打电话，一边幻想着自己和他，一个钢琴一个指挥，一起演奏世界知名的协奏曲，站在最高最华丽的舞台上……可是当一步步走近它的时候，才会发现它一点也不美好，满目都是荆棘丛生的道路，刺痛每一个脚印。当野田一步步走近千秋，却发现千秋离自己好像越来越远。好不容易跟着他的脚步来到巴黎，考进音乐学院，等待自己的却是一首又一首、一首又一首弹都弹不完的练习曲，一直叫自己“小宝宝”的、不承认自己的能力、甚至不让自己参加钢琴大赛的老师…… 好不容易被千秋邀请一起表演，却被比自己更有实力的孙蕊取代。好不容易听到了一首特别喜欢的曲目，梦寐以求想要和千秋一起协奏的曲目，感觉梦想尽在咫尺了，却得知千秋要跟别人一起合奏这首曲子，一瞬间梦想破灭的痛苦和绝望终于让她趴在地上蒙在被子里像个小孩一样嘤嘤哭泣。
　　
　　不。与其说梦想破灭，不如说是在这个梦想中被别人取代了自己。
　　
　　当孙蕊和千秋在台上完美的演绎这首野田最爱的、最想与千秋合奏的曲子，镜头一度转换，弹琴的人变成了野田。是啊，我想野田一定愿意用任何代价交换，那个坐在台上跟千秋指挥眉来眼交换默契的人是她自己。只能坐在观众席中默默观望的那份心情，那份苦痛，野田面无表情，就那么深深地静静地望着。这时候音乐正好进行到高潮，音符非常有力度，可这力度好似一个个敲在野田的心上一样，一下一下，那么扎实，那么疼那么痛。演出结束了，一个人的苦痛淹没在一群人的“Brave”之中，绵柔无力。
　　
　　这时候的野田是最绝望的。无助，茫然，集中体现在她夜以继日弹着不知道什么时候是尽头的练习曲时，一行黑屏的字幕，“到底，要弹到什么时候呢？”
　　
　　而这份无助和绝望的最高潮，是那句“結婚してください”。当一个女人跟男人求婚，一定是不安全感到达极致的时候。她害怕千秋不喜欢她、讨厌她，害怕自己配不上他、追不上他，害怕她再也不能跟他在一起。而这个时候男人往往是最懦弱的，尤其是千秋，在这份感情中他一直是被动方，也是优越方，正如他事后所说，他只要野田待在身边就好，不离开自己就好，从未想过要更进一步，所以被“逼婚”的时候第一反应是野田是不是又在玩当妻子的游戏，却发现当事人的眼神是那么直接那么恳切。他逃避，也是因为他害怕他擅自为野田选择的生活，并不能让她幸福；他其实害怕看到伤心的脆弱的野田，每次看到那样的野田他都很心疼很心疼，开始怀疑他最初的决定，是不是不该带她过来，是不是让她在日本当幼儿园老师会让她更快乐。他的懦弱情有可原。
　　
　　当两人的关系发展到最尴尬的这一步的时候，Stresemann大师又适时出现了。Stresemann大师在这剧中一直是“上帝之手”一般的存在，虽然他总是玩闹一般，却总是在为男女主角做影响他们之后一生的决定。他听了野田的琴，知晓她已经到达了一定的水准和境界，就直接邀请她与他上台合奏。Stresemann大师就是这么不合常理，临演之前耍脾气非要换曲目要和野田合作协奏曲，也只有他的地位能办到这样疯狂的事情。他的经验阅历使他成为了一定程度上的“全视眼”，能够用一个决定影响别人，也预测得到将会带来的后果，也明白当事人为了克服困难所要经历的心理上的考验。
　　
　　一个从未上过舞台、甚至从未参加过正规钢琴比赛的“小女生”，有幸直接与大师登台合作，这是一个一般人难以做到的飞跃，也是大师给这对音乐情人的又一道考验。野田有实力，她的演奏既能保持自己的特点，又很好地诠释了曲子。那一幕真美，紫色的礼服，在钢琴的黑白映照下更为凸显，像一只马上振翅欲舞的蝴蝶一般。紫色是梦幻的颜色，这一场演出对于野田来说也想梦一样，从未想过会发生，却实实在在地发生着。她经历着不真实的实在的梦境，弹完全曲后的把握很细腻，导演特写了她的汗流浃背和一声长呼，仿佛终于做完了一场很长很长的梦一般如释重负，虽然全场掌声雷动但野田什么也没听到，四周安安静静只有自己的呼吸。直到一个趔趄，被大师扶住，才终于回到现实，或者说意识到自己回到现实。
　　
　　她上台的表情很决绝，她好像知道这是自己最后一次演出，或者她告诉自己这是最后一次，一定要好好做好。直到曲子中段她才露出笑脸，那是沉浸于音乐之中的笑脸，是音乐给她带的纯粹的原始的美好，这也为之后她能回归埋下伏笔。
　　
　　演出终于结束了，她躺在沙发上，对外界的激动振奋无感，对她已经走上艺术的巅峰无感，只是觉得累，并且竟然不想见千秋。她终于在舞台上绽放自己的璀璨，可这一切，与千秋无关。她一直一直以来心心念念的、和千秋同台演出的梦想，在那个自己被替代了的舞台上仿佛已经做了，她坐在台下，想象着台上的是自己，在痛苦中绝望中把这个梦想做完了。野田扛着自己的东西走回家，在巴黎静静的夜里对自己说，我已经和大师合奏过了，我已经堂堂正正直面音乐了，这一切，够了。
　　
　　野田把自己关了起来，与世隔绝。这一周里，千秋找不到野田，并被Stresemann大师告知野田不想弹钢琴了，不能弹了，再也弹不了了。他痛苦，他迷茫，他无助，他终于从他不可撼动的神话神坛走下，他变成了一个凡人。情感的天平终于慢慢倾斜了。野田这时还不知道，她的第一个目标其实已经完成了，在这次痛苦的蜕变中她已经升华了，她一直以来都在追赶千秋的脚步，要追上他、赶上他，只为能够有实力跟他同台演出。为了这个梦，她经历了所有所有的苦痛挣扎，迷茫彷徨，Stresemann大师在最后关头推了她一把，她终于站上了这个舞台，在音乐世界的天平上、在情感的天平上，野田和千秋都已经到达了平起平坐的位置。只是野田自己还浑然不知。
　　
　　终于从垃圾堆中坐起身来的野田，来到楼上，跟传说中作曲系的“幽灵学生”一起玩打击乐，一起体会音乐给人带来的最初始的喜悦。由着自己的性子演奏自己的音乐，沉醉在音乐给人带来的快乐中。有人说，当在追逐梦想的途中迷惘的时候，不如回到初心，想想最初的梦想和它曾给自己带来的感动和喜悦。野田就这样回归了正常生活，跟小朋友玩，给他们弹可以为他们带来欢乐的曲子。
　　
　　正是野田专注于钢琴、专注于音乐的样子吸引了千秋，最初的时候是，现在也是。日本的垃圾公寓中的贝多芬，幼儿园中的还是贝多芬第八钢琴奏鸣曲，她的音乐深深吸引着他，她的才华是这样闪闪发光，让千秋就算违背野田幼儿园老师的打算，也要带她来走这条艰难的音乐之路。
　　
　　“其实我想过很多次，让那家伙在日本随心所欲地弹琴，才是她的幸福吧。不必以成为专业演奏家为目标，才是她的幸福吧。每次看到那家伙那么难过的样子，很多次，很多次，我也想过不再总是勉强她、让她走这条艰难的路，就让她选择她真正喜欢的人生，然后我接受她的选择……即是如此，即使重新选择多少次，我也会想要把她带上那个舞台，只为了听到这样的钢琴。”
　　
　　这时的野田处于巅峰之后的瓶颈，她害怕，她觉得自己跟大师的合奏已经无法超越，她觉得自己已经无法演奏出更好的合奏、就无法跟千秋合奏了，她觉得自己已经无法再喜欢千秋了。
　　
　　千秋拉着她来到一间两台钢琴的练习室，再一次用自己神一样的方法追回了野田。他让野田和自己合奏莫扎特D大调双钢琴奏鸣曲，这是他们俩第一次合奏的曲子，也是野田一辈子也不会忘记的曲子。“不试试看怎么知道呢？！” 几乎同样是回归初心的方法，野田又找回了和千秋合奏的那份默契和乐趣，来自音乐本身的魔力再次吸引这两颗心紧紧贴在一起。
　　
　　他俩都说这时的自己和当时已经不同，是的，他们经历了这么多困难和挫折，也成长了很多，确实如千秋所说，他们已经回不到过。可是为什么要回到过呢？只要抱着同样的初心，一起望着同一个方向，向下一个目标走，一直一直，一起往前走，不就好了么！
　　
　　千秋和野田的合奏，在一身红色礼服、还戴着千秋送的那条小小的红宝石项链（很相配呢）的野田抬起双手的一瞬间戛然而止。眼神的相会，一瞬间的默契流转，这一幕在我眼中久久挥之不。是的，不需要了，已经不需要再给观众呈现这场合奏了，因为已经不会有最完美的合奏，只会有一次次、不断突破、不断超越的更完美更完美的一次次合奏。
　　
　　“在小小的琴房里联系莫扎特双钢琴奏鸣曲...无论有多么痛苦，哪怕是让人意识模糊的孤独的战斗在等待着，因为有着这样的快乐，不管多少次，都觉得能够直面了。”
　　
　　在美丽的让人津津乐道的“长桥之吻”之前，两人就过着一般艺术家夫妇的平凡生活，一起逛音乐书店，买舒曼的谱子，一起在餐厅里过节，跳随性的舞蹈，一起买法式面包和食物回家，一起走路，读谱读着读着走错路了就被像小猫一样拎回来。
　　
　　音乐这条道路是艰辛的，每一次表演都是为了突破上一次的自我，没有最成功的演出，只有一次次对上一个成功的自我的再超越。
　　
　　野田：我觉得会和前辈在最好的舞台上合作出最好的协奏曲，但是，那不是终点呢。为了超越那个演奏，我们彼此还需要继续与音乐直面下。
　　千秋：嗯，这个过程还会不断地重复下，永远永远。
　　野田：绝不输给你！
　　
　　美丽的塞纳河和长桥之吻，这对音乐亲人就这样和音乐一起，将会一直一直走下。彼此扶持，相互启迪，互相尊重，互相关心。
　　
　　感情中的平衡是非常非常重要的。之前的野田一直抱着要追上千秋的心态，才会那么无助，害怕他不喜欢自己，害怕没有机会合奏，害怕自己配不上越来越闪耀的千秋。从“一定追上你”到“绝不输给你”，野田完成的是一次涅槃和蜕变，过程虽然艰辛，但结果很完满。
　　
　　值得一提的是，千秋是个让人尊敬的男人。他虽然站在感情的优势方和被动方，但是他很尊重野田，很珍惜野田的才华。就是因为真心欣赏野田的钢琴（他总说这样本大爷就听不到你的钢琴了？之类的特别可爱），不想埋没她的才华，才一步步推着野田终于站上这个舞台。但在这个过程中，他很明白自己能做什么该做什么，不插手过多，该给予的帮助毫不吝惜，通宵彻夜帮着她一起解读乐谱；却也适时离开她的公寓，明白音乐最终是需要她用自己的心解读，明白那些找不到出路的迷茫的痛苦终须她自己承受跨越。他也害怕，怕这是擅自为野田做的决定，怕这并非是野田要的幸福。他的犹豫彷徨我们都感同身受。而他也在这过程中受益良多，野田帮他克服了飞机恐惧症，在他的音乐之路上用野田自己的方法给了他很多重要的启迪，在他低谷高峰时都不离不弃。说他不关心野田是不可能的，虽然野田脾气怪怪，但千秋总能在第一时间就感觉出来野田的每次不对劲，无论野田装的多么开心，他都能看出野田在撒谎。
　　
　　野田是个值得人爱的女子。她虽然不按常理出牌，但她性格率真，且独立自主。虽然她总是粘着千秋让他做料理给自己吃，在他帮忙下收拾房子，在他的提示下理解乐谱，但她明白独立的尺度和分寸。她从不要同情，不要怜悯，要的是那份对等的关心和默契。在“暖被之吻”前，她曾说“谢谢前辈那么多的提示，但是理解音乐本身毕竟是我自己的事情嘛”。这样的女子，她明白自己要的是什么，也明白自己要做到怎样的程度才能与心目中王子一般存在的对方平起平坐。她参加国内的钢琴比赛、留学，拼命努力练习，只为有一天能和千秋在同一个舞台上合奏钢琴协奏曲。而感情中，她要的也是那份平等，她给予对方足够的尊重、平等、信赖、体贴，对方也回应以平等的尊重，这样的感情是多么的美好纯粹。
　　
　　终于，野田从完成了从“一定追上你”到“绝不输给你”的过程，与此相伴的便是相爱相惜、相敬如宾的平等而长久的爱情。

　　和大部分一路从2006年追过来的粉丝不同，我是一口气以日剧马拉松的形式在一天半内看完了正剧、SP和最终章前后篇... 爱不释手，但信息量如此大，导致至今这片子的很多美好的场景还在我脑海挥之不。我知道我没有资格写影评，只是记录下我的感受罢了。
交响情人梦 最终乐章 后编

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