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　　彭浩翔的作品一直以来都有着浓郁的“港片”的风格，从《伊莎贝拉 》到《青春梦工场》，最近两年的《志明与春娇》和《春娇与志明》也都是如此。这种一以贯之的风格就像许鞍华的《天水围的日与夜》，麦曦茵的《前度》，甚至是刘伟强的《无间道》。这种挟裹在镜头和色彩之中的“香港”是一种纯粹的自发氛围，而不是把镜头对准另一个城市就可以改变的。比如作为一个还算不是有很明显违和感的合拍片《春娇与志明》，镜头下的北京：天安门，三里屯，长安街，大裤衩，国贸，工体，后海，湖里的游船。在内地观众看来，一切都很熟悉，但一切又很抽离。片中的北京除了作为一个新的环境和提供几个可能让人会心一笑的小笑料和配角之外，实际上是非常抽离于情节的。同样的道理，粤语版的配音也比普通话版本的配音自然入戏得多。
　　
　　回到2012年的《春娇与志明》：可能是物质上的富足使得香港电影更容易关注到感情之间细微的体验。而这种体验，恕我冒昧，是和真实具象的生活经历拉开距离而且似乎没有自我经历的投射感。但是也正是这种建于不真实之上的体验能够给很多观众予以想象中的代入感。我希望自己是那个人，有那样的经历。而这也正是这种电影意义之所在。于人个体，生活在一个有归属依附感的城市大多是因为有很多自己值得珍惜的回忆；而想要离开一个城市也大多是因为自己应该在另一个城市开始新的经历（以离开过的经历）。如“改变环境以改变”是一个不太靠谱的选择一样，离开一个城市以离开一个人也其实不是一个非常明智的选择。如片中的男女主角一样，香港和北京只不过是两个不同的城市，生活在哪里都是一样。“短信，见面，上床，瞒着另一个，卡拉OK啊，重复也没有关系，没有用啊”。没有的用，人在哪里，他的生活就在哪里；人如何挣扎，他的生活也就如何挣扎。所有美好的回忆，痛彻心腑的痛苦和剖心真挚的表白都是自己的心中的过对现在的示威和不满。
　　
　　“我很努力地想摆脱张志明，结果发现自己变成了另一个张志明。”
　　“喂，我们一起泡个澡好吧？”
　　
　　这个及其破坏氛围的回答才是真实的生活：因为没有人回得到过，在为自己营造的幻觉的城堡崩塌之前，所有的挣扎都是不舍得，都是对过付出的不甘心。至于结尾，每个人总都会有一个自己的归宿，不是么？Everthing will be fine in the end. If not, it's not the end.
春娇与志明

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