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　　《黄金大劫案》，一批媒体和影评人在北京率先看了片，映后评价两极分化，这让我有点纠结，不知道该信谁的，随后又有人说原因是南北差异——正宗的东北方言南方人不感冒，这点我不太认同，本山大爷火了这么些年，东北话早随着二人转红遍大江南北了，况且片中的台词非常讨喜，正常人都会喜欢。我的总结是，对影片的期待值不同，观感就会呈几何状的放大差异。
　　
　　多线到单线，宁浩跳出了自己画的圈
　　宁浩不是一个墨守陈规的人，他脑子里装满了稀奇古怪的想法和桥段，他自己也说过，随时会准备着十几个剧本，以应对不同的投资环境，这样的导演，是不可能无谓的重复自己的。所以《绿草地》之后，我们看到了“疯狂”的石头，把一个盗宝的故事拍的这么有趣，全中国观众都跟着疯了；接下来的赛车变本加厉，疯狂的赛车更加癫狂，两部片子都为多线叙事，节奏快的恨不得观众眨下眼就切换一个镜头，有人说他是模仿盖里奇，也有人说是致敬，其实都无所谓，又有多少观众知道其实最早的名字是《银牌车手》？在电影创作中，一脉相承不见得是件好事，再出现一部“疯狂”片，你能保证真的就会喜欢吗？脱离这种创作手法，实际上是等于跳出了他自己画的圈，也走向和掌声相反的方向，这需要多么大的信心和勇气。
　　回到传统的单线叙事中，观众看到了影片里的小东北，镜头一直围着他转，跟着他走，镜头切的没那么快了，节奏变舒缓了，习惯了两次“疯狂”的观众有了心理落差，下意识的觉得宁浩退步了，这种心理落差、这种下意识能用来对影片做评判吗？是谁规定的宁浩就只能跳霹雳舞，不能扭两下华尔兹？
　　
　　大喜到大悲，多高的气节和多深的儿女情长
　　《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，都拥有两个关键词——癫狂和爆笑，它们聚焦的都是当下微不足道的屌丝，搭配若干光怪陆离的遭遇，让观众像看小品集锦一样爆笑，尽管各式桥段衔接的很巧妙很用心，同时又凝聚着主创们的睿智和心血，但这两部作品都给人一种老干妈拌面的感觉，就吃这么一顿刺激的，别深嚼，别细品，也别回味，说到底，缺少一种真正能打动内心的东西。《黄金大劫案》恰好弥补了这点。
　　其实《黄金大劫案》的剧情不能太过于认真的推敲，这期间有太多的偶然；历史背景更无从考证，六七个屌丝最多也就是无名烈士。他们一无是处，却又不停的迸发出闪光点，民族气节和儿女情长这两条打动人的杀手锏都被扔了出来，本来俗不可耐的元素，到了宁浩的电影里，变得不寻常起来。一个小时的大喜，二十分钟的大悲，最后崔健《迷失的季节》唱起，你又开始柔肠百转，恍惚觉得这是一部爱情片。。。
　　不对，哪来的民族气节啊！小东北混的是街溜会，不是救国会，其实导演最想表达的是两个青涩的青年间那一段拧巴的爱情，小屌丝的自卑和懦弱让他不敢挺起胸膛面对，他的内心纠结的就像两把拧在一起的叉子，向往玫瑰，可终归成不了真。最后屌丝终于成器，干起了革命，可让他成长的并不是那场自杀式的战斗，而是叫醒他的爱情，写到这里，钢叉拧成的玫瑰花幻化成鲜花，倒像是隐喻了。

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