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　　最初听到《芝加哥》这个片名的时候，直觉是一部聒噪的现代爱情歌舞片，所以一直提不起兴趣看。在课上听到其中有女囚犯讲述自己杀人故事的片段，忽然觉得对自己很有吸引力，待到看过之后，便彻底爱上了。反而片名更好听的《红磨坊》才是中规中矩、让自己提不起兴趣的那个类型。
　　歌舞情节在这两部片子中的作用有很大的不同。《红磨坊》中，歌舞情节从属于剧情，是角色在当前情境下的即兴情感表达；而《芝加哥》中，歌舞情节是对剧情的诠释、解构，类似于角色的内心独白或是旁白。而且歌舞表演全部被安排出现在俱乐部的舞台上，基本独立于情节之外。
　　片中运用了大量的对比蒙太奇、交叉蒙太奇和平行蒙太奇，剪辑流畅而迷人。镜头在虚幻与现实之间不断切换，成为全片主要的叙事、表现手法。
　　
　　先抛开具体情节不谈，最喜欢的，是弥漫全片的，带着戏谑态度的嘲讽精神。
　　还有那些挑逗的音乐，曼妙的舞姿，魅惑的表情，性感的穿着… …香艳得荡人心魂。
　　几乎每一场歌舞表演都很精彩：
　　《If You Are Good to Mama》风骚、恶俗，却也直截了当得让人忍俊不禁。
　　《All I Care About Is Love》绝妙的反讽，把大律师比利的道貌岸然表现到了极致。
　　
　　不过最爱的还是那段六女囚的《Cell Block Tango》，诡异又充满诱惑。
　　开始前的音响效果很吸引人，水滴的声音、皮靴蹋在地板上的声音、手指敲击铁栏的声音，渐渐汇聚在一起，形成曲子开头的节奏。
　　
　　这段歌舞中一个很有意思的特点是，她们每人有一个特定的词，代表自己的故事。
　　“Pop！Six！Squish！Uh-uh！Cicero！Lipschitz！… …”一次又一次地重复着，相信看过的人都会记得这六个词。
　　另外每段独白的最后一句都非常高明。辛辣的讽刺，又带着调皮的小幽默。比如：
　　“我开了两枪以示警告，不巧打进他的脑袋。”
　　“你知道吗，有些男人对毒药简直缺乏抵抗力。”
　　“他连续十次冲进我的刀。”
　　“他们正在表演第17个动作―――雄鹰展翅。”
　　“他每天晚上都出门寻找自我，顺便还找到了露丝、格莱蒂丝、罗丝玛丽和厄文。我们分手可以说是审美观的分歧，他看到活生生的自己，我看到死翘翘的画家。”
　　
　　印象深刻的还有那些鲜红的手帕，仿佛是从被他们杀死的男人伤口流出的血。
　　其中很特别的是，惟独那个匈牙利的女人抽出的手帕是白色的。因为这一段没有字幕，不知道她说了什么。似乎她是所有人中唯一无罪的，但后来只有她被绞死，真是一个残酷的讽刺。也许没有字幕是导演有意为之，对真相的忽略与到处对虚伪的狂热，形成绝妙的对比。
　　
　　还有亮着血红色的光的背景上，无数个女人身体的影子。众多的女人从后面踏着皮靴向前走来，对台上的男人形成一种巨大的压迫感。这些女杀人犯仿佛有一种极端女权主义倾向，她们杀死那些男人，只因为他们不尊重自己。她们丝毫不感到后悔，认为他们完全是咎由自取。不知道那些“大男人”们，看这一段的时候是怎样的感觉。大概自己也有些女权主义倾向的原因，看的时候十分享受。
　　
　　另外很喜欢的就是那出木偶剧《We Both Reached for the Gun》。二人机械的动作、滑稽夸张的面部表情实在搞笑，狠狠地挖苦了两人在舆论前小丑一样的表演。
　　在舞台上，罗克茜、记者都成为比利操控下的提线木偶，形象地讽刺了比利与他们的关系。罗克茜、记者，还有之后的法官、陪审团，都是他获取金钱与名声的工具。
　　就如同比利说过的一句话：“不过是一场马戏，一场喧嚣热闹的表演，这些审讯以至整个世界，全不过是作秀而已。”而他，是一个明星。
　　
　　还有虚荣的罗克茜，关于她有几个很精彩的蒙太奇：
　　影片开头舞台上的维尔玛在她眼中变成自己，生动地体现出她想成为一名舞台明星的梦想；
　　她开枪打死那个男人后，快速地闪现过几个模糊的舞台表演镜头，表现了她梦想破灭的内心想法；
　　虚幻中在舞台上内心独白的她，与现实中向律师发泄愤怒的丈夫出现在同一个画面上，但空间又被灯光区分开，红色灯光打在罗克茜身上，蓝色灯光打在她丈夫的身上。最后，罗克茜从钢琴上跳下来打他的丈夫，一瞬间从虚幻空间跳进现实空间。
　　当新的女杀人犯出现，比利对罗克茜失兴趣的时候，画面中忽然出现以她名字做成的灯，在一声“ROXIE”中，灯光黯淡下来。形象地表现了她当时被冷落的失望心情。
　　另外很喜欢她唱《Roxie》时的画面。
　　镜子的运用，使黑暗中出现众多她的身影，可以同时看到她的各个角度。接着镜子中一排她自己的身影幻化成男人向她走来。巨大的“ROXIE”字样的灯亮着鲜红的光越升越高，她姿态妖娆地躺在上面，俯视一群为她疯狂的男人。
　　这些画面是她梦想最大的满足，将她的虚荣体现的淋漓尽致。
　　
　　片中唯一一个坚持良知的人，是罗克茜的丈夫艾莫丝。可是在这里，他反而显得那样不合时宜。他无私、宽容地爱着罗克茜，却被她轻视、侮辱。他演唱的《Mr Cellophane》，是唯一凄凉的歌曲。即使在虚幻的舞台上，他也是小丑般的脸部化妆。可怜的艾莫丝，善良如他，在芝加哥终究什么也得不到。
　　
　　很让自己压抑的，是那个匈牙利女人被绞死时，那一段交叉蒙太奇。
　　虚幻的舞台上，她从绳圈中逃脱了。现实中，她的身体悬挂在那里，伴着虚幻的表演中还在持续的，观众的阵阵欢呼，绝望而残忍。
　　
　　芝加哥，一个灯红酒绿、声色犬马的城市。在这里一切都是病态而疯狂的表演，面对的观众，是癫狂的人群。无法吸引他们的眼球，就会立刻被无情地遗忘、碾碎。
　　
　　最经典的两句台词，就是《Roxie》中的“谁说杀人不是艺术。这就是演艺界，从一件丑闻开始新的人生旅程。”和《Razzle Dazzle》中比利说的“杀人可以不用偿命，骗一骗、欺一欺，你会成为浪漫传奇。”
　　新的女杀人犯出现在报纸头条，印着罗克茜照片的报纸被路人踩在脚下。表面光鲜、骄傲的维尔玛，无意中露出的丝袜也已经破破烂烂。于是，牢狱姐妹花诞生了。要在芝加哥生存，就不得不遵循这里的游戏规则。维尔玛说：“这世上根本没有正义，对此你根本无能为力。”
　　
　　在最后一首《Nowadays》中，情节从罗克茜试唱失败过渡到她和维尔玛的火爆表演。满场飞扬的玫瑰花，让人眩晕的镜头，伴随着此起彼伏的相机快门声。
　　“如今，处处有男人，处处有爵士，处处花天酒地，处处享受人生，处处醉生梦死，到如今… …很棒，不是吗？很精彩，不是吗？很拽，不是吗？很酷，不是吗？”
　　一切完满而荒诞。

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