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　　一块雕琢精美的玉不管是构图、用光、摄影、演员都尽心了，只是胚子不好，可惜了。
　　
　　其实，前半段，“程博”还是婴儿的时候，整个片子的骨架完整、节奏紧凑，虽然有故意而为之的嫌疑，总体来讲还是不错滴。从赵朔战胜归来，晋灵公用一颗石子轻而易举的引出一系列的矛盾，到屠岸贾用旁门左道策划弑君谋杀案，再到程婴带着孤儿夜月画图，一气呵成，悲壮氛围中营造出吴王卧薪尝胆式的隐忍。
　　
　　
　　随着“程博”的成长，片子也逐渐脱离了轨道，松垮下来，至于到末尾的复仇，看得我莫名其妙。
　　假如按照程婴的设想——杀人诛心，到底谁诛了谁的心。不懂。
　　
　　我也曾试图在若隐若现的明线暗线中找到线索，大概是没达到陈导的境界，无数的线索无端的泯灭。韩厥的存在是为了什么呢。至于少年出征的那场戏，从取景构图到色彩搭配到人物动作大有似曾相识的感觉吧，试想若将树林置换成竹林，莫非陈导这是在向张导致敬。程婴常挂在嘴边的一句“我要把这个孩子抚养长大，让他们相亲相爱，再把孩子带到他面前，告诉他孩子是谁，我是谁！” 莫非这是陈导对《小鱼儿与花无缺》的致敬。
　　
　　又说屠岸贾为什么要喜欢一个门客的孩子呢，一见钟情？心有灵犀？日久生情？拜托导演不要那么吝啬，哪怕给一个镜头一个眼神的交代，也不至于这么唐突。15年后，当自己悉心培养的英俊少年用其赵家血脉的身份站在面前的时候，他用蜻蜓点水的姿态贴上事不关己的标签，又是为什么。
　　
　　
　　
　　十五岁的稚气未脱的少年，面对自幼传授武艺、教诲男人的坚韧，战场上的一臂之力，饱含所有成长记忆的干爹，他，对于这个生活中的偶像，生命中重之又重的干爹，是什么让他拿起剑人性的挣扎在哪里？在他眼里家的概念在哪里，家族的概念又在哪里，灭门的惨痛在哪里，恕我眼拙，没看不到。我想导演十分有必要回学校听一节〈剧本创作〉课，随便那个老师的，重温一下什么叫“戏剧冲突”。
　　
　　
　　其实，导演全然不必大费周章披着《赵氏孤儿》的外衣，口吃不清外加思维混乱的讲当下中国是非混乱的现状。毕竟你是陈凯歌不是陈嘉上。《赵氏孤儿》也不是《画皮》。再者《赵氏孤儿》也远不及《夜宴》，充其量和《满城尽带黄金甲》打个平手，当然还是要给导演颁发个进步超前奖的，毕竟略高于《无极》。可见几年时间里导演的进步用神速来形容也不为过。是吧。

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