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　　哥是一个理智（这两个字对于粉丝来说有很高的含金量）的邓超粉丝，这份理智体现在只是默默地关注着这位我喜欢的演员的一切，不花痴，不为他拉过多的存在感，甚至很少提他。这份理智也体现在：我不会一味地看好他或者他的作品。
　　
　　《画壁》的第二款预告出来的时候，哥在一个论坛首发，首发完毕，被加精，然后回帖一大堆，而当时作为楼主的我却一走了之，不再回帖。
　　
　　因为我从那个预告当中，嗅到了浓艳扑鼻的烂片气息，当然，我还是看好它的票房的，画壁和白蛇上映前，我提前做出对两部电影的评点和预期：
　　
　　1.白蛇在威尼斯的英文影评可以看得出这片子结构失衡，主次难分，爱情主题无法使人信服，预测1.8——2.2亿。
　　
　　2.我对陈嘉上没信心，画壁看了预告预计是烂片，但是我相信邓超的运气和实力，再加上不错的档期，1.5——1.8亿。
　　
　　结果竟然都还蒙对了。
　　
　　不过自此我就彻底对陈嘉上绝望了，我默默祈祷我超哥早点离开这个糟老头，对于四大一直处于懒得关注状态。直到有一天，我意外看到了一段用手机拍摄下来的模糊的贴片预告，被那种冷峻写实的画质、剑走偏锋的低空镜头，水上行走的吊诡视角狠狠地惊艳了一把。
　　
　　而当先导预告出来的时候，那感觉简直让我兴奋：因为我读出了更大的信息量，这部电影的格局比我想象的要壮阔得多。
　　
　　画面开始的低空镜头一旦清晰，我看清楚了北宋汴京人声鼎沸的街坊瓦肆，由此判断出这部影片超出我的预计的广阔视角，有更博大的空间来支撑整个故事脉络的行进发展。（这个判断在第二款预告当中得到了证实）
　　
　　先导预告最惊艳我的还有邓超要喷出岩浆一般的绿色双瞳+吴秀波高深莫测的“生就是死，死就是生。”
　　
　　这一切已足以使我对这部电影改观。
　　
　　于是我开始关注这部电影的信息，我知道了摄影师是黎耀辉，而开头那段惊艳的低空镜头是使用昂贵的“飞猫”系统拍摄的。
　　
　　遥想当年在电影院被《武侠》的摄影狠狠地惊艳了一把，果然黎耀辉也正是凭借《武侠》的出色发挥获得今年的金像奖。
　　
　　黎耀辉+飞猫，基本上就可以预定金马金像的两个最佳摄影提名了，预祝此片能斩获摄影奖项。
　　
　　但是最能触动我的还是陈嘉上的创作理念，这里提两点：
　　
　　1.光线新片推介会上，陈嘉上笑言以往没有涉及过武侠题材，这次是第一次搞，第一次搞的好处是可以“乱搞”。这里的“乱搞”指的是天马行空、信马由缰的乱来，创造出自己独特的武侠风格和武侠世界。而这一个理念又和陈嘉上的导师徐老怪的个性有所吻合。可以说，陈嘉上继承了徐克思想的精神精华，虽然才气不及老怪，老怪的理念却得以薪火相传。
　　
　　我很期待陈嘉上会带给我们怎样的一个不一样的武侠世界和动作风格。
　　
　　2.陈嘉上一个月前的一次个人采访，在谈到剧组和特效的时候，他说了一段触动人心的话，令我唏嘘不已：
　　
　　当时被请来的美国特效团队几乎都被我们搞疯掉了，因为他们以前从来没有这么大的工作量。于是我们跟他们开会、开会、开会，沟通、沟通沟通，还好在这种磨合当中，我们学习到了很多不一样的东西......他们的费用每天都很贵，但是我宁愿压缩其他费用也要请他们.....错了一遍还要重来，心情很复杂，不断地骂自己，为什么还要搞这么多新机器新技术来折磨自己？但是我一想我们的对手是好莱坞，你永远不努力，不尝试使用这些新技术，你就永远落后，总要有人尝试，那么大不了我们当炮灰，炮灰就炮灰吧。不然永远都追不上人家。
　　
　　颇有廉颇虽老，亦要逆势而起的悲慨奋进之情。
　　
　　很多人习惯刻意夸大演员的号召力，而不懂电影的质量加恰到好处的精准营销才是票房制胜的王道。这对辉煌背后辛苦耕耘的幕后人员是很大的不公平。
　　
　　所以，当大家津津乐道地讨论如果某部电影大爆会让演员地位提升到多牛逼的一个程度，或者将来PK的时候又多了多少砝码的时候，我却更喜闻乐见《四大名捕》的成功能够使陈嘉上再次塑造辉煌，迎来事业上的又一次巅峰，即使我喜欢邓超，热爱刘亦菲，崇拜吴秀波。
　　
　　四大要牛逼，是因为，我已经找不到它不牛逼的理由。
　　
　　我知道在上映前写这篇自信满满的文章很冒险，但是我享受这种冒险的感觉，这一次就让我暂时做一回不理智的陈嘉上粉丝：

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