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　　《欲望号街车》是美国着名戏剧家田纳西.威廉斯最杰出的戏剧作品之一，作者于1948年凭借这部作品获得了普利策戏剧奖。田纳西.威廉斯（1911-1983）20世纪初出生于美国的密西西比州，原名托马斯?拉尼尔?威廉斯，人们所熟知的田纳西是他的笔名。他是美国有史以来最杰出的戏剧家之一，与着名的尤金.奥尼尔（Eugene O'Neill），阿瑟.米勒（Arthur Miller）齐名。其代表作有《玻璃动物园》、《热铁皮屋顶上的猫》、《欲望号街车》等，都是美国备受追捧的经典剧目。1935年威廉斯的戏剧处女座《开罗！上海！孟买！》首次被搬上戏剧舞台，倍受好评，从此他便专心投身于热爱的戏剧事业之中。
　　 田纳西.威廉斯的写作风格深受家庭、亲人以及周边社会环境的影响。他出生于一个非常混乱的家庭，而且从小便有同性恋倾向，常常遭受欺辱，甚至一度对生活失信心。同学甚至是父母都曾因他的女性化而取笑他。在田纳西眼中的世界是黑暗和冷漠的，以至于在威廉斯后来的作品中，家庭并不是常人所想的那种充满温馨的安乐窝，而往往是吞噬灵魂的险恶之地。值得一提的是，田纳西与姐姐罗斯关系非常亲密，姐姐虽然很弱小但总是保护着田纳西不受欺负，帮助他反抗外界压力，几乎成为了他精神上的唯一寄托。不幸的是姐姐后来被查出患有严重的精神分裂症被送入精神病院，进行脑叶切除手术。这件事对田纳西的精神打击极大，他恐惧自己患上和姐姐一样的病症结束生命，于是他时常疯狂的埋头于写作以抒发情感减轻痛苦，后来的杰出作品《欲望号街车》中的经典形象白兰琪正是以姐姐罗斯为原型。
　　 《欲望号街车》这部剧本虽然并不长，但却非常经典。1951年被导演伊利亚?卡赞翻拍成电影，在1952年奥斯卡斩获四项大奖。这部剧中的人物设计十分立体生动：处境落魄但仍高傲不羁的贵族姐姐白兰琪、生活穷酸但幸福的妹妹斯蒂拉、粗鲁冲动而自负的波兰移民妹夫斯坦利、朴实孝顺又憨厚的朋友米奇..再加上美国新奥尔良的社会环境，造就了这个颇具看点的剧本。首先这对贵族姐妹迥异的遭遇便十分吸引读者眼球。白兰琪和所有贵族女孩一样爱慕虚荣，为了得到自己想要的金钱不惜出卖色相，甚至一点点变卖了祖传的房产将其挥霍一空。她只爱外表英俊或是家底颇丰的男人，在她不幸婚姻中死的丈夫竟是俊秀的同性恋。白兰琪破产后情急之下投奔出嫁的妹妹斯蒂拉，以为她所生活的新奥尔良是信中描写那样的福地，而事实却穷破的让她难以接受。一个虚荣的贵族女子和穷酸肮脏的“天堂福地”就这样形成了极其鲜明的对比。再反观妹妹斯蒂拉，虽然生活非常穷苦，与原来的上等生活不能同日而语，但与姐姐相比之下婚姻幸福家庭美满并早已身怀六甲。她年轻美丽而又忠诚善良，即使是知道了姐姐隐瞒的真相仍不愿意抛下她，充满了怜悯之心。而偏偏是这样的一个女人遭受了亲人的欺骗和丈夫的背叛，在悲伤和痛苦中不能自拔。在我看来，本剧中妹夫斯坦利也是很复杂的一个人物形象。他外表孔武有力，进入壮年后便沉迷女色，但实际上他很爱自己的妻子斯蒂拉，但因为妻子的贵族身份和迥异身世，在他的看似强势的爱中又有了一丝自卑的成分。他时常在酗酒后发疯，也正是因为这份强烈的爱。当他与白兰琪第一次见面实际上就埋下了芥蒂，认为她是不值得信任的放荡女子，会给妻子带来不好的影响，并认为他作为一家之主的地位也会因为贵族亲戚的到来受到威胁。这为最后他冲动之下强暴白兰琪埋下了伏笔。在故事的结尾，被疯人院强行带走的白兰琪，迷惘而又痛苦不堪的斯蒂拉，愧疚的斯坦利呆站在新奥尔良的街头这个场景把整部剧的精髓表现的淋漓尽致。
　　 这部戏的主角白兰琪形象非常经典，每个人对她的评价褒贬不一。在我看来，她并不是彻头彻尾的反面角色。首先，不论她爱慕虚荣也好，放荡不羁也好，他始终是孤身一人的女子，和妹妹同样是因爱而结婚，自己的婚姻生活相较下却是那样不幸。一个没有依靠的年轻女人选择变卖房产以谋出路也在情理之中。另外，为她日后悲惨遭遇埋下祸根的还有斯坦利这个角色。上文提过斯坦利在第一次见到白兰琪是便很有偏见，同样，白兰琪初次遇到妹夫时也十分不看好他，认为这个地位卑微的男人会毁了妹妹的一生。恋人米奇因为朋友斯坦利的劝解最后也无情的抛弃了白兰琪。和很多人一样，最开始对于白兰琪这个角色的确没有什么好感。但剧中的一个情节让我改变了对她的看法。在第三场中，斯坦利醉酒后摔掉了收音机，对妹妹大发脾气并使用暴力。白兰琪马上出面带走了妹妹，并对妹夫大加指责，对于妹妹的软弱非常不能理解并劝妹妹离开这样的男人。由此可见，白兰琪实际上是有坚强而独立一面的女性，她的出现在一定程度上是对当时社会性别歧视的批判。
　　 在这部剧本中的另一大特色便是音效的运用，经典的“布鲁斯钢琴曲”贯穿始终，时而响起的火车声音总是把故事推向紧张情节，紧扣“欲望号街车”的中心。在破旧房屋中的舞曲也使白兰琪和肮脏小城的对比更加明显。虽然在剧本中我们并不能感受音乐的美妙，但从音效出现的场景便可以感受到田纳西.威廉斯在创作时的细心之处。
　　 这部剧本在很多方面都有很大的突破。作者大胆的在人物中插入了并不被大多美国人接受的同性恋角色、女主角白兰琪的很多观念都突破了以往的限制、全剧充满深意的悲剧结尾也让人眼前一亮。　正如弗兰西斯?科波拉所说“抒情又富有诗意，趣味横生又令人心碎；掘发人性，没齿难忘。”
　　　在剧本的开头第一场有一个细节让我印象深刻，白兰琪是搭乘着极乐号，换乘坟墓号，再倒换上欲望号街车，来到了妹妹信中描写的“天堂福地” 。作者借列车的名字表达出了自己对极乐与欲望的深刻领悟。
　　Whoever you are, I have always depended on the kindness of strangers.（不管你是谁，我总仰仗着陌生人的仁慈。）

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