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　　 简单的来说，《季风中的马》讲述的就是一个蒙古放牧家庭在自然环境和经济压力的双重逼迫下，最终不得不选择离开草原进城谋生的故事——当然，经济压力一定程度上源于自然环境的恶劣。
　　 本片全长共计101分钟。与大多数草原电影及少数民族题材电影类似：节奏较为缓慢，主题以小见大，画面风格简洁，以自然风光为主等等，这些特点在本片都有所体现。在这里，对本片做一个简要的，视听语言的分析，来简单的剖析一下本片的特点。
　　 视听语言，顾名思义，则包含“视觉语言”和“听觉语言”。
　　 首先，我们来分析一下本片的视觉语言。视觉语言包含很多内容，包括镜头之间的组接，画面构图，色彩，灯光，等等。本片的视觉语言特点主要体现在以下几个方面：
　　 一：镜头较长，节奏缓慢。
　　 在看完本片后，我想所有的人最直观的感受就是，这个片子的节奏十分缓慢。在第二部分的分镜解析中，最短的一个镜头是4s，其余所有的镜头都是5s以上，平均一个镜头能达到7s左右的长度，最长的一个镜头甚至到了1min。这样的剪辑速度是绝对算不上快的。我曾经对SHERLOCK第一季第三集做过分镜分析，那个片子可以达到一分钟切换20个镜头的速度，平均3s一个，有些镜头甚至只有1s。从这样的一个简单对比，就可以看出，本片的节奏是多么的缓慢的。当然，这个是由题材、剧本和导演风格决定的，且节奏快慢并不代表片子水准的高低。
　　 本片虽然节奏缓慢，但是却并不乏味沉闷，所有情节的开展一环扣一环，有条不紊，甚至让人揪心。孩子的学费交不上，银行欠款催着还，自家的秋营盘却被圈了起来连放羊的地方也没有了。乌日根内心急切，与圈地的工人动了手，因为对方人多势众而被打了，但事情却没就此完结，乡派出所又找上了门来。这样紧凑的剧情与缓慢的节奏形成了鲜明的对比，但却不会让人有对立矛盾的感觉，反而会因为剪辑节奏的缓慢而更显本片剧情的揪心和急促。
　　 因此，缓慢的节奏起到了很好的烘托和反衬的作用，用镜头切换的慢，来衬托情节发展得快，即抓住了观众的心，又不至于是观众在观看时过于累心，感到辛苦。
　　 二：色彩明丽，配色简洁。
　　 整部片子的取景大部分都是取在草原，这样的选景就决定了本片色彩的基调。蓝的天空，黄的土地，夹杂绿的野草。这是纯自然的颜色，虽然简单不加修饰，但却是最能给人以美的感受的配色。所谓“清水出芙蓉，天然雕饰”正是如此。
　　 黄色，蓝色，绿色，这样的颜色明快清爽，让人觉得十分之清新。而人物的衣着，以黑色为主，乌日根，呼和，道尔基大叔皆是如此。而英吉德玛主要是有两套服装，一黑一白，白色是中性的颜色，黑色则与片中主要人物的服装颜色统一。
　　 之所以这样详细的分析片子主要背景色及人物衣着，是因为，不同的配色也是体现了剧情的走向的。黄蓝绿等清新的颜色对比人们深色的衣着，更显出乌日根一家人境况的拮据和恶劣。尤其是黄色，它并不是美好的象征，正因为这大片的黄沙，大片绿地的沙化，才使得乌日根一家近乎无处谋生。
　　 而英吉德玛的穿着也似乎是有一定意义的。在影片开头，英吉德玛身着黑衣。在影片后半部英吉德玛与丈夫吵架最后独自进城时，穿的也是黑衣，而中间这段剧情，英吉德玛也身着白衣。白色象征圣洁纯真，说明英吉德玛在与货车司机的交往中是心无杂念的。英吉德玛是一个传统的贤惠的家庭妇女，绝对的尊敬丈夫，而在片头穿着黑衣绝对尊敬丈夫，和在片尾穿着黑衣与丈夫超级独自进城，不得不说这中间只有首尾呼应之妙的。
　　 总的来说，色彩在本片中起到了很好的烘托气氛的作用，大部分画面的色彩都十分的简洁，这在让人赏心悦目的同时，也达到了显示剧情气氛越来越紧张、乌日根一家状况越来越窘迫的效果。
　　 三：自然光线，层次丰富。
　　 本片绝大部分镜头都是使用自然光线，清新真实，但是却避免了一些使用自然光线时容易出现的问题——诸如光线亮度不够，人物不够清晰，或者光源单一，人物过于死板等问题。
　　 草原上的太阳光是极好的，而且阳光照射的角度会随着时间的变化而变化，也因此，在使用自然光线拍摄时，随着光线的变化，人物也会显得更鲜活更灵动。
　　 比如说，在片子15分钟左右的地方，乡干部在屋子里向大家传达最新的政策，这个时候，自然光线从屋子右侧的窗户中透进，略有过度曝光的效果。而乌日根坐在屋子阴暗的左侧，光线在这边就显得不是那么强烈。直观的明暗对比不仅仅表现出了屋内的透光度的大小，更表现出乌日根与那些已经进城或者自己有操场的人的心境喜忧。这充分表现出了乌日根当时愁苦的内心，更为后面情节的发展起到了铺垫的作用——如果不是一筹莫展，乌日根又怎么会保护区闹事，又怎么会进派出所呢？这都是具有强烈的关联性的。
　　 再举一个例子。影片35分钟左右处，英吉德玛高速公路上买牛奶，她躲在车后面躲避阳光稍事休息。这样的一个细节，不仅仅表现出当时她招揽不到生意的现状，更体现出英吉德玛当时的辛苦劳累与孤苦无依。
　　 可以说，光线在本片中的运用是十分出色的，运用自然光线，却能表现当时情景，甚至体现人物现状和心境，都是非常非常不容易的。
　　 必须要指出的一点就是，片中有几处剪辑，我个人不是特别欣赏。例如：片中8分钟左右处，葡萄酒厂的人过来跳集体舞那段，同机位同景别的跳切，我个人觉得不是很好。这样的过度太不自然了，一看就有剪辑的痕迹。特别是这样一部整体比较自然的片子，有这种人工斧凿的剪辑，不得不说是硬伤。
　　 其实本片在视觉语言方面还有很多特点，比如镜头之间的过度基本上是硬切，有不少过度是声音转场；画面构图简洁大方，以自然风光为主；城市与草原之间强烈的对比等等，这些就不再赘述。
　　 接下来，我们来简单的分析一下本片的听觉语言。听觉语言其实主要包括两方面：一是同期声，二是背景音。那么，我们也从这两方面来简单的分析本片听觉因素的特点。
　　 一：同期声
　　 本片中，最最主要的同期声，除了人物的对话，就是风声了。至于片尾男声的蒙古长调，在这里不细表。
　　 其实在看片的时候有一个很大的遗憾，就是片源音频并不是蒙族对话，而是汉语。虽然更方便于我们这些不懂蒙语的观众的理解，但是在一定程度上，也使片子的可观赏性打了折扣。因为，在人物交流时，特别是一汉一蒙在对话时，汉语与蒙语的碰撞，流畅蒙语与磕巴蒙语的碰撞，更有利于我们这些观众来抓住片子的精髓。
　　 比如说，陶高在做乌日根和夜总会老板之间的翻译时，那种瞬间的蒙汉转换，会让我们更直观的感受到陶高在其中的占小便宜那种小市民的心态，自然也就更为不懂汉语的乌日根的未来而担忧。而英吉德玛在与货车司机的交往中，如果听的是蒙语，那么，货车司机的磕巴蒙语会更让我们直观的感受到他对英吉德玛的情愫。因此，我觉得，如果是蒙语对话的话，这部片子会精彩不少，加分不小。
　　 而贯穿全片的烈烈风声，我想应该也给观众留下了深刻的印象，至少是让我印象深刻的。强劲的风声，更加烘托了片中草原的荒凉与干涸，乌日根一家离开草原的无奈与悲伤。这是空旷的风声，也是寂寥的。
　　 本片的同期声还是比较真实自然的，听到那风声，就好像能真实的感受到草原上的劲风一样。
　　 二：背景音
　　 在做归纳的时候，我将脚步声、放碗声等种种声音也归结到了背景音中，因为这些声音很显然是在做后期的时候配上的音效。
　　 本片的音效配的还是很好的，非常有空间感，典型的就是脚步声，远处的脚步声小，近处的脚步声大，这符合我们现实生活中的听觉规律。
　　 在广大观众的认知中，最重要的背景音就是影片配乐。的确如此，本片中，配乐的地方不多，但是配上音乐的地方，却十分的动情，让观众随着剧中人物的情绪起伏而起伏，十分抓人。
　　 比如说，片子57分钟左右处。乌日根将马卖给了陶高介绍的夜总会老板，然后独自一人步行回家。在这里，配上了苍凉的马头琴曲子。马头琴的音色辽阔却哀婉，此时的乌日根内心无比的无奈和哀伤，配上这样的沉郁的曲子，更烘托了人物的心境，使得观众更能理解角色的情绪。
　　 又例如片子44分钟所有处，那是乌日根在回忆他们曾经的美好日子，配乐也比较轻松大气，突显出乌日根一家当年放牧时的快意洒脱。这更能对比现在乌日根一家拮据窘迫的现状，使观众更加同情，同时更加为乌日根一家而感到揪心，并使观众更迫切的想要知道接下来的情节走向。
　　 总的来说，我认为本片在背景音的使用上是十分成功的，十分有效的烘托了气氛，推动了情节的发展。
　　 以上就是我对《季风中的马》这部电影的视听语言的简要分析，总的来说，这部作品的视听语言的应用比较纯熟，比较好的烘托了全片的气氛。

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