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　　时间是破旧立新之风正盛的1963年，充满了魔法般无限生机与无限的可能性。宫崎吾朗的第二部监督作品《虞美人盛开的山坡》，背景就设立在这个家家户户喜迎奥运的时间点，延续了吉卜力一贯严谨的作画态度，无论是场景设立还是人物细节，都能经得起老一辈评论家反复推敲。上映时间是2011年，面对着被盛传为“宫崎骏名副其实的接班人”的米林昌宏，还有米林的作品《借物少女艾丽缇》的票房佳绩及业界风评，就算宫崎吾朗表示自己完全没有压力，估计也没有人会相信。
　　
　　宫崎吾朗的监督处女作《地海战记》惨遭失败已经成为不争的事实。2010年年中，吉卜力宣布2010年与2011年将有两部新人导演作品陆续上映，分别是米林昌宏的《借物少女艾丽缇》与宫崎吾朗的《虞美人盛开的山坡》。这是一场不动声色的竞争，大家都在等着看米林昌宏轻松击败“负二代”宫崎吾朗的情景喜剧。都是由宫崎骏抄刀脚本，上映前都分别造足了声势。一部打着“手绘动画赛高”的大旗，一部高调宣传着宫崎父子的三百日战争，等观众转移够了视线，两部影片分别上映。
　　
　　《虞美人盛开的山坡》的制作异常扎实，画面与剧情节奏都充满了吉卜力的风格。无论是海洋、天空、少女还是洋溢其中的人文情怀，尽管外界充分地表达了对宫崎吾朗的不信任，但还是为宫崎吾朗顺利地拿下了第二个票房冠军。
　　
　　可以说，这是一部典型的小清新青春文艺动画，配合着特定时代背景带出了怀旧情怀。看惯了宫崎骏天马行空的想象力与天才的创造力碰撞出来的作品，《虞美人盛开的山坡》更符合一部初涉荧幕的监督的作品，既沉稳又不失一丝稚拙的羞涩。从脚本上来说，《艾丽缇》与《虞美人》有了宫崎骏的深思熟虑，力求麻雀虽小五脏俱全，却反而导致两部作品略有些中规中矩、乏味无趣。有了吉卜力的形，却总也失了几分吉卜力的神，令人颇为遗憾。
　　
　　2011年，《借物少女艾丽缇》在311地震极端艰难的停水停电，并随时有可能遭遇余震的环境中，完成了剧场版的制作。而在震后上映的《虞美人盛开的山坡》，则更多地含有几分振奋民心的意义在其中。
　　
　　片中的学生天天向上、热爱学校与社团生活，关键时候却能凭自己的力量保护下将要被拆卸的拉丁楼；男女主角敢于突破血缘间兄妹的障碍，勇敢地表达爱意、探寻身世的秘密。与其说它是一部青涩的初恋物语，实际上更多地像是用剧场版的篇幅描绘了一个时代精神的缩影；看上只是抒发了从血液中渗透出来的对那个逝的年代的不舍，却也暗含了一种积极的国民的心态在其中：“过总会过，未来依旧令人期待”。“学生们说不能抛弃过，才能更好地前进，其实是说给日本国民听的话”（出自《每日新闻》）。
　　
　　提到宫崎吾朗就不能不提到他的搭档手岛葵。此番手岛葵为《虞美人盛开的山坡》献声的片尾曲，着实是不能多得的精品。歌曲翻唱自森山良子1974年的同名老歌，却有别原唱中浓烈的怀旧情怀，别有一番空灵的神韵游离在其中。歌姬的声线悠远得就像清晨时地平线上升起的一线轻烟，余韵悠长。
　　
　　本作最终与在它之前上映的《借物少女艾丽缇》一样，斩获了素有“日本奥斯卡”之称的日本学院电影赏最佳动画奖，也是宫崎吾朗本人交上的一张满意的答卷。他的监督之路还有很长，虽然能够预见的是他还将不断与“地海战记”、“宫崎骏”等等名词纠缠不清，但至少现在，我们能看见的是颁奖舞台上宫崎吾朗那沉稳又腼腆的喜悦笑容。
　　
　　至于被广为热议的吉卜力的未来，想必也不会被时代的潮流所影响。作为一间颇负盛名、几乎象征着整个日本动画界形象的工作室，它有自己的思索、疑虑、迷惘与前进。既然它曾成为过一个时代的主流，那么被主流左右的我们也不妨放下种种争议，静静观望它前进的步伐——正确也好，失误也罢，只能说，它总该会以自己的方式走出自己未来的道路。
　　（By诺诺）

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