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　　 《色戒》是一场在虚伪中低俯暗行的盛大的寂寞，无关爱情。
　　
　　 故事中的每个人心里都有一座幽暗城堡，里面有蝙蝠在飞老巫婆尖叫。
　　
　　 李安也好张爱玲也罢，无不比《盗梦空间》里得织梦者们手段更加高明的为每个局中人打造着独一无二的迷宫。
　　
　　 暧昧在于，我几度认为可以触到你旗袍下的薄丝袜，你亦伸手即摘我西装里的领带夹，却在一个又一个的转角错肩而行。
　　
　　 有时候，我们之间只是隔了一道墙，一扇门，一丛花，可是，偏偏不能有一丝接近。
　　
　　一、男人的女人
　　
　　 1938年的香港是一个浓的化不开的梦境。梦里幽幽暗暗，走不出花花绿绿的窄巷，走不出纸醉金迷的舞场。
　　
　　 较比男人，善变的女人会更快地融入如此浮夸的城市。
　　
　　 所谓“牌桌上出政权”，影片刚一开始，作为谍战片必备情景之搓麻，便在一片暗箭四射的欢声笑语中呈现。
　　 打牌是种艺术，比打牌更艺术的是官太太们被珠光宝气装饰的格外昂贵的手。
　　 早在欣赏《米洛斯的维纳斯》时便已懂得，女人的手会比脸美的更加光彩照人。而随着化妆品的逐渐高档，明星素颜照的依次曝光，我对“清水出芙蓉，天然雕饰”是描述女人手的观点坚信不移。
　　 所以善嫉的穷家女大可猜测，那些官太太本已夺目的手上点缀的五光十色，除了泄露出虚荣外，剩下的便是无边的寂寞。
　　 那么最后王佳芝退还钻戒的原因之一，即为她拒绝寂寞，拒绝走进嵌在钻石里的模式型枷锁，这是女人的抗争，虽然无力。
　　 关于王佳芝为何放走易先生，一直以来便争论不一。
　　 有人说她爱他，有人说这是女人刹那间的心软。但我认为，这是一位聪慧的女人最恰到好处的抉择。
　　 因为，无论她选择哪一方，都会沦为另一方的牺牲品。
　　 当他们在珠宝店，当王佳芝与易先生在一抬头与一低头的电光石火间，我们从他们寂寞的眼中读出了悻悻相惜。
　　 是了，答案已极尽清晰。人生在世，有多少人就为了寻那么一声——懂得。
　　 《色戒》中我最想读懂的，其实是陈冲扮演的易太太。
　　 这个在《小花》中极清纯的女孩已经长成，再没有凄凄惶惶的背影。她诠释出的易太太，穿斜纹旗袍，描细眉，薄施粉黛，用青花碗喝茶，听评弹，举手投足间都透露着淡定沉稳，而流转的眼波间已有了内涵。
　　 连毫不相干的太太都晓得她丈夫与“好姐妹”的不寻常，她如何不知。而她不动声色，待佳芝如昨。我想，怕这才是影片中最温暖的部分。
　　 只说爱，不讲恨。
　　
　　二、女人的男人
　　
　　 1942年的上海，是刀光剑影中的强装欢颜。
　　 整个上海在暗夜中偷渡封锁线，后被枪声震碎了一个本就不近人情的梦。
　　 与其说三年前王佳芝的逃离是从麦太太做回自己，不如说她和邝裕民的相遇才是回归现实。或许王佳芝入戏太深，对她来讲做麦太太才是真实的，而那个还怀着希望的王佳芝，早就死在了梁润生蠕动的身下。
　　 比起易先生，邝裕民才是让我咬牙切齿的男人。
　　 为了他荒腔走板的热情与幻想，王佳芝赔进了整个青春，甚至人生。到最后却只得到他一记苍白无力的吻，以及长久的沉默。
　　 所以片末他们跪在刑场，王佳芝毫无悔意甚至略带胜利的望着邝裕民时，他低下了头。是在忏悔么？谁知道呢，早都无济于事，王佳芝不会有丝毫的愧疚，她早已深陷地狱，她只是寂寞的想要更多的人来陪。
　　 这个人是邝裕民还是易先生，完全取决于对哪方恨的更深。
　　 关于易先生不爱王佳芝，答案是肯定的。
　　 他曾一语中地的说出——你不应该这么美。
　　 美让男人心跳，心跳告诉男人在活着，男人随时需要用美来确认自己是否活着。
　　 男人爱女人，说穿了男人是爱美；男人爱美，说到底男人是爱自己的生命。
　　 这些王佳芝何尝不知，不然她不会在茶馆中说出——我知道你为何带我来这里，你要我做你的妓女。
　　 或许因为是梁朝伟的缘故，才让我对易先生始终抱有一丝疼惜与偏爱。
　　 那样的战火纷飞是个复杂的大背景，任何单方面的评价都是毫无意义的。
　　 易先生与《滚滚红尘》里的章能才是同一种人。性格中交杂着“自信心”与“无力感”，他从不自卑，替日本人做事，他并不觉得是种罪恶。而他们都明白自己的终局——随波逐流的人，是不会有好结果的。
　　 其实正义是没有标准的，每个人心里都有一杆秤。求生是人的本能，你只能评判他是否高尚，而高尚这个虚无缥缈的词又有几人可担当？
　　 说什么为大多数人的生而牺牲少数人的生，本身便是不公的荒唐。
　　 战争都是罪恶的，无论以任何名义。
　　 当邝裕民的上司以疯狂的状态为王佳芝下达任务时，我看到的是他肮脏不堪的灵魂，无论他站在哪一方。

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