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　　能审视和回顾苦难历史的艺术工作者，先不管他的创作艺术水平好与坏，就其态度也应该受到观众的尊重。冯小刚无疑是这样一位电影艺术工作者。美工出身，擅长编剧，以喜剧成名，中国当代贺岁电影的开头人，不停留在自己擅长的喜剧电影创作中，却频频尝试非喜剧的，严肃的，多元素电影的创作。这是真正热爱电影的人，这是真正真诚的电影人。这个以情动人的中国平民电影导演这次在2012年，给我们又带来一部感人的艺术商业大片《温故1942》。
　　
　　在大多数导演都在为迎合市场而自称是尊重现代人，尊重年轻人个性，要与时俱进等等好听的说辞时，拍着一些你死我活的、皮笑肉不笑的爱情片，搞笑片等。冯小刚却再次反其道而行之，冲着给他送钱来的电影制片人，冲着盼着看他下一部喜剧电影作品的观众们，甚至对着自己不怎么健康的身体，摆摆手：这回咱们不做喜剧了。带着自己的老婆和团队，身体力行的回顾了中国历史上曾经发生的那一段少为人知的难民大逃荒的历史。
　　
　　“爹，啥叫逃荒啊？”
　　“没吃的了，出门寻吃的，就叫逃荒！”
　　镜头前满身污垢，饥饿的小女孩一句稚嫩的河南方言拉开了《温故1942》的序幕！
　　
　　大灾大难之下，几千万的老百姓为了一口吃的而逃荒，何等的悲壮，何等的悲哀，现在想来，又是何等的悲催——生命如草芥。
　　在过贫穷的中国，不光是河南出现灾民逃荒的大事件，全国其他省份和地区也都出现过很多次逃荒：自然灾害、发大水、干旱种种天灾，战争、大冒进、贪污腐败种种人祸。过的历史是苦难的，以至于在上世纪八十年代，出现过一种叫做伤痕文学、苦难文学的文学现象，当时的作家多半也都是经历过苦难的童年和艰苦的青少年时期。
　　
　　然后就是这样一个苦难的年代，一些这样苦难的事件，在现在的社会，知道的人甚少，关注的人就少之又少。现代人什么人都不缺，就缺一样——思考！
　　而“操蛋”男人，冯小刚带着他对社会，对人性的思考来到我们面前，带领大家重拾中国记忆！
　　小说作者和电影编剧，刘震云。这个说话带着严重鼻炎腔的河南作家，这一次同样给我们带来一部感人的文学作品。当高手与高手，或者说内行与内行在一起互相合作，创作时，是可以有不断的火花，有更好的作品出来的，事实已经不只一次证明了。冯小刚是个有情怀的导演，接地气，话糙理不糙。这从他1997年拍摄的第一部中国大陆贺岁片《甲方乙方》中，片尾葛优的一句台词，“1997年过了，我很怀念它！”开始，就注定他的电影就打上了情怀两字；刘震云，这个同样和冯小刚带着幽默和操蛋的神情的老男人，操着一口河南话调侃着说着，“呓，我不是刘跃进”，面对着读者和观众，创作了一部又一部外表男人，内心充满人文情怀的文学和影视作品。这从电影版《手机》和电视剧《手机》里面就能感觉到，在充满幽默搞笑的片段背后，那一幕幕的兄弟情义、乡亲感情。像杯老酒，映红着那些爆笑后安静的观众们。让人欣慰的是，冯小刚和刘震云携手合作，制作了这部让人觉得不可能完成的可能，《温故1942》电影。
　　
　　本部电影，不应该过多的提到电影制作技术，所有的技术和渲染是为电影本身服务，美工，摄影等等，都是在真诚的还原当时的场景。最好的表现就是给大家还原那个真实的事件，观众最要做的就是融进其中，安静的关注。若感动观众，必先感动自己（编剧、导演、演员）。这便是这部电影让人尊重的原因所在。而好不好看不在于急功近利的炫耀电影种种的表现手段和手法，而是能让你回到那段你不曾经历过但能坐在那愿意认真聆听关注那段历史。
　　
　　贫嘴+天赋+生活，是个好相声演员；生活+天赋+真诚，就是好导演，当然必出好电影。
　　
　　影片中有很多真实的，让人非常感动的场景和片段，但绝对不做作，不矫情。生命中有很多感动，生活中也有很多感动，只是不曾观察，不曾关注。而在当时那个年代，到处都是饿饭，饥荒，而无论什么时候，小孩子和妇女是最柔弱的，最可怜的。
　　
　　瞎鹿（冯远征）的女儿问正在收拾东西逃荒的父亲，什么是逃荒。小女孩迷茫的眼神，稚嫩的话语，着实疼着观众们的心。爱心也正是在这种心态下萌发。瞎鹿的饰演者冯远征，这名老演员，这次也算是总结了自己多年的本职工作，很好的表现了这个角色。他本人的性格和气质，很好的符合了角色需要：本身不是很阳刚，长的也有些不端正，有些孬。导演找演员，第一考虑的不是所谓的演技，实力，而是角色需要，气质符合度。而这种特殊年代戏，一要找角色需要，人物气质符合的演员，二要找有实力，表演到位的演员。整部影片里，除了饰演安西满的张涵予以外，笔者认为，其他演员都恰到好处。让人最叫绝的是冯远征角色的化妆：在下巴粘了稀疏的长胡须，人物立马丰满起来。这样的人物塑造和化妆，细节和生活到位程度，已经多年没见了。本人认为，这是整部影片最到位的人物定位和化妆。瞎鹿的一点点小心眼，小聪明，夹带着一些懦弱，当然，还有一颗善良的心，被演绎的淋漓尽致，形神兼备。同样形神兼备突出的还有张少华老师和张国立。张少华饰演瞎鹿（冯远征）的母亲，饿死前那段表演，堪称经典，“如果是因为我，我现在就上吊给你看”。老戏骨价值正在于此，可谓黄金配角，还有位黄金配角就是李雪健老师饰演的国民党官员李培基，在这和张少华老师实实在在的做了把绿叶，按照其他演员的话说，表演炉火纯青。
　　说说第一主演，张国立。这部电影，可算是张国立最具表演功力的一部代表作品。在表演上也是形神兼备，举手投足，处处透着戏。同样的，化妆也跟着人物走，起到很好的烘托角色的作用。电影是表现解放前河南闹饥荒，大批的人饿死，生存是第一大重要的事，吃成了最大的问题，可以说，人说话的力气都没有，整个画面里，处处都是一张张饥饿、慌张、无助的死黄死黄的面孔。张国立饰演的老东家，在逃荒前，站在自家的大院墙上，红光满面，底气十足的对着墙外面的灾民说：“给大爷个面子吧，到别处寻寻”，这之后，被灾民抢夺家产，就再也找不到这张带着血色微笑的脸，到处是尘土，到处是面黄肌瘦。张国立的表演恰到好处，不温不火的年纪，表演也是不温不火。是问大陆除了葛优（活着）还有谁能有如此表演功力。
　　
　　无论是在演员上，美工上，化妆上，台词上，都非常完美，但有两个演员出现，却容易让人出画：
　　第一个是前面提到的饰演安西满的张涵予。张涵予本人总带着点义气的小哥的感觉。生活中可以，但塑造人物，就不是每个角色都合适。《集结号》里带着义气和个性的老大，连长可以。带着大家造反，浑身是义气的宋江可以。但风声里的国民党军官（我党卧底）就不可以，在这里，就更不可以。当然这于演技无关。安西满的角色本身就不是非常重要，或者说，人物性格不是非常需要正面描写，从根上来说，捡养他的神父梅甘，这个角色本身就是后加的，在小说里是没有这个人物的，那很自然的，安西满这个角色多少有些生硬。包括服装，化妆上，都太现代。容易让人看到他出画。而里面的河南话唱基督教诗更是破坏气氛，这与里面所谓的幽默，是不搭界的。配音专业出身的他，在以往的电影里，不是主角，那也是第一配角，人物框定不是很严格，可以允许有演员本身的东西带进来，比如，他的声音，虽然很有磁性，虽然很有辨识度。在这样一部戏中，留着现代审美的短发和个性服饰，加上他那不改的嗓音，很难融入那个前不见头，后不见尾的逃荒大背景之下。虽然为影帝，但观众不是一定要看他，不是一定要看影帝。冯小刚把自己能用的影帝和实力派演员全悉派上，这也不一定是合适之举。
　　
　　第二个便是老江湖，陈道明了。陈道明饰演蒋介石不止一次了，在扮相上很符合人物，神似。但其一开口说话，立马让人出画。如果要说在一部电影里完成的角色任务更好，那本人觉得还是张国立在建国大业里饰演的蒋介石更加到位，完美。陈道明本身是个让人很佩服的实力派，这毋庸置疑。但问题就在他的气场，这部电影里，按故事人物来讲，蒋介石是个配角，但他的气场太大，标记太明显。如果能稍微为影片的角色顺序做点让步，稍微退一退，可能就不会太抢戏，更能把角色融进。这点上，“鸿渐”要跟李雪健老师多学学。
　　
　　电影没有很特殊的戏剧矛盾，人物冲突所在，主要还是以普通的叙事的手法表现。按照时间发生的顺序向观众解说。但每个画面，每个细节都是打动人所在，特别是在台词上，非常有生活，到位。
　　在这提到两位敬业演员，一是冯太，徐帆。她饰演的花枝，可以说完成任务。比唐山大地震中的表演更贴切些。但未来的最佳女配角，很显然，老戏骨张少华老师更胜一筹。
　　影片中大家都因挨饿，面黄肌瘦，唯独范伟饰演的老马是圆脸大胖子，有吃的。范伟是名好演员，能上能下、能大能小、能主能配、能诙谐能正派。当老马说出“托摸大几，托摸大几”（日语，朋友的意思）的日语来时，让人联想到，他在《南京，南京》中饰演的日语翻译。可谓有些小小的“撞衫”。其实这个人物不是一定要用范伟来扮演的，但琢磨一下，又想不出其他合适的演员。
　　
　　至于影片最后的结局，老东家在路上收留孤儿，体现导演的意图——希望。但本人到不觉得能有多少代表性。这个寓意，“最后一笔，颜色不够亮”，“不够狠”。
　　
　　这不是一个故事，这是一个事故，这不是一件事，这是一事件！
　　总的来说，此件历史事件，是个悲剧，是我们民族的悲剧，就象鲁迅先生所说，把有价值的东西，美好的东西，破坏，那就是悲剧。在这个悲剧中，我们做到吸取教训，我们心中还要有对未来的希望。
　　
　　影片中的灾民从河南一路逃亡陕西的路上走着，走下，心揪着他们的心，活下。
　　茫茫的是雪，茫茫的是人，茫茫的是心，茫茫的是你，是我。
　　在这样的时代，这样的年底，贺岁片也好，非贺岁片也罢不重要，喜剧也好，悲剧也罢，不重要。重要的是真诚，是沟通。这样的一部真诚电影，足以感动你我，这样的心里话，足以在年底让自己有个好的总结。在现如今，走在路上的你我，忘记太多东西，忘却太多东西。
　　
　　温故1942——为了忘却的纪念！

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