影视台词 > 影评 > ：《边境风云》——以颠倒式蒙太奇为主的多种蒙太奇镜头策略对情节的重构是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《边境风云》——以颠倒式蒙太奇为主的多种蒙太奇镜头策略对情节的重构的正文：

　　斯德哥尔摩症候群与贩毒故事的巧妙结合，颠倒式蒙太奇的影片结构完美构建，清新、阴郁风格的相互穿插与沉静的视听效果相得益彰，无论从突破起承转合剧情套路的方面来看，还是关注于清新、阴郁并行的影片效果，《边境风云》是值得赞美的。《边境风云》，作为一部犯罪、爱情题材的文艺片，通篇没有激情的音乐，没有煽情的对话，没有宏大磅礴的场面，而是以其沉静的美，演绎了一曲斯德哥尔摩综合症的黑色爱情悲歌。
　　《边境风云》的镜头策略作用在文艺片以及犯罪、爱情这类电影中发挥地淋漓尽致。颠倒式蒙太奇是整个电影的亮点，同时，其他各种蒙太奇的交配使用使得这部犯罪、爱情的电影文本影视文体语言具体可感。影片一共有三条线索、四种蒙太奇。通过片头、序幕和四章、尾声几个板块叙事。毒枭、警察、毒贩是影片的三条主要线索线索，其中三条主线索还拥有各自的副线索，毒贩与邻家女孩，邻家女孩与警察，毒枭与被绑架的小女孩，小女孩与父亲，警察与毒贩，警察与邻家女孩，警察与被绑架的小女孩的父亲。第二章之前的故事几乎没有任何联系，分别叙述不同地点的不同的人和事，但在第四章后，三条线索合并为一条主线。
　　四种蒙太奇分别是：颠倒式蒙太奇、复现式蒙太奇、隐喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中颠倒式蒙太奇贯穿整个电影，也就是整个电影的叙事方法是有颠倒式蒙太奇完成的，其他蒙太奇手法的自由运用使这部犯罪电影演绎得更加精彩。
　　
　　第一，颠倒式蒙太奇的叙事方法以及颠倒式蒙太奇与复现式蒙太奇的联合使用。
　　颠倒式蒙太奇在整个电影中的运用，打破时间发展的自然顺序，对情节的展开进行重构，使文本具有跳跃性。《边境风云》整个影片的正常叙事顺序被颠倒式蒙太奇打乱，影片以微小的细节入手，渐渐展开情节，突破了起承转合的叙事模式。颠倒式蒙太奇的镜头策略为使得影片随处巧埋伏笔，每一段故事都有一段小高潮，提升了犯罪电影的观影效果。
　　影片一开头的两组镜头，便是颠倒式蒙太奇镜头策略的开始。这两组镜头本身并不连续，而是整个故事的两段节选。从镜头本身来讲，都是在整个影片中出现过两次以上的，可以被认为是复现式蒙太奇，若放在整个影片之中，并不是整个故事的开头，而是故事中间的节选，因此可以被看做颠倒式蒙太奇镜头策略的开始。这两组镜头虽然毫不相关，也不是故事的开头，但它们提醒着观众，好戏还在后头。
　　第一组镜头是带着白色遮阳帽，身着清丽素雅服装的女孩在岸堤旁缓缓得转过头来，一片寂静，直到镜头由特写镜头拉远到近景镜头，照到了女孩和一辆车时，舒缓却有些哀伤情调的钢琴才渐渐入耳，视听才算都进入了影片。此时再看王珞丹的表演，身着清丽亦显华贵的女孩为何嘴角下弯，她怎么了？由此可见导演的安排：无论是这组镜头还是演员的表演，都在一开头悄悄埋下伏笔。第二组镜头是镜头在一个阴暗的房屋之外，捕捉着屋里的一切，钢琴曲没有变，一个男人穿好西装，走了出，打开门后，照进屋里的光线与阴暗的房屋形成了鲜明的对比，他要干什么？房屋的阴暗正是犯罪电影的常用色调。单一且毫无关联的两组镜头正为影片拉开序幕。
　　
　　第二，复现式蒙太奇的使用以及复现基础上的深入叙述。复现式蒙太奇，让一些重要的情景，反复多次在影视剧的叙事进程中出现，一方面是前后呼应，引起观众重视，另一方面也有理清脉络，划分层次的作用。
　　影片开头的两个场景分别在影片中都有复现，其中，第一组镜头在第二章中复现，第二组镜头在第四章及片尾中复现。所有的复现都不是简单的复现，而是在复现的基础上深入叙述，第二章中，父亲的最终被捕入狱，毒贩想保全小女孩，做掉了养父的亲生儿子，自己当了毒枭，若干年后，父亲出狱，镜头再次回到片头，身着清新的女孩牵着毒枭的手从一个房间里往出走、女孩突然回头、画外音“是爸爸。我出来了。”复现式蒙太奇使得片头中女孩与毒枭、女孩与父亲的两条线索在此合一。第二组镜头的复现及其深入叙述是在第四章展开的，片头中的男人即毒枭，在昏暗的房间里穿好衣服，准备与毒贩交易。
　　第三章之中，是一种很特别的复现式蒙太奇的运用，这是情节的复现，但之前的情节并没有出现，而是以毒枭回忆的方式复现。如果说以上的蒙太奇是在整个影片中的运用，是整个情节的联合，那么也可见颠倒式蒙太奇的在单一情节中的独立运用——插叙，毒枭出钱盖的教学楼房子塌了，毒枭站在病房门口看着病床上受伤的孩子，插叙了一段塌了之后，小女孩痛斥毒枭的话：“你盖的什么楼啊！塌了！”两景一声，三方效果，同步协作，快速、完整、鲜明的将事件叙事完毕。
　　在尾声部分，毒枭在中枪倒地之前把钱箱的钥匙交给了准岳父，准岳父拿着钥匙又回到了以前废弃的诊所，拿到了他留给父女俩的一笔钱，之后影片又重现的毒枭、女孩、父亲三人一起吃饭的场景，以及出现片头男人穿好西装，从屋子里出的镜头。这两组镜头作为复现式蒙太奇，为影片正式结尾，为观众纪念这对恋人的悲歌。
　　
　　第三，隐喻式蒙太奇的巧妙加入。隐喻式蒙太奇指的是通过镜头和画面的租借，将原本没有关系的形象加以并列，或者以甲比乙，或者以此喻彼，从而产生比喻、象征、暗示等意义。影片多次以复现式蒙太奇的手法出现蔚蓝天空中的流云，比喻命运瞬息万变、一切转瞬即逝，似乎预示了在毒枭、毒贩、警察三者之间的故事结局都是不可控制，他们的各自命运也是难以掌控的。再从犯罪的内容来看：无非是黄、赌、毒。两个人提着皮箱在勐秀车站交换的这组镜头，这便是隐喻式蒙太奇镜头策略，揭示了这部犯罪电影的主要内容：毒。云南的大多地名都以勐开头，勐秀车站的牌子在屏幕中十分显眼，于是更可以联想到，云南，贩毒之地，而他们，在贩毒。
　　
　　第四，交叉式蒙太奇的叙事方法提升了影片叙事速度、节奏，增加了情节给观众的快感。交叉式蒙太奇指同一时间不同地点发生的事。毒枭为保全自己以及小女孩的生命安全，毒枭做掉已故养父（大毒枭）之子的过程与为父子俩办丧事的过程是使用交叉式蒙太奇拍摄，背景音乐亦是时而悲凉时而欢快。
　　
　　此外，值得一提的是，影片的第一章：《狗》以其文本的内容的特殊性成就了特别的镜头。文本的内容是：阴暗的操作间，只有灯和电焊的火花是金色的，黑白而冷酷的眼神，熟练的动作，毒贩在制作运毒的工具，一只黑色的拉布拉多犬跟着邻家女孩儿从楼道经过，可以作为军犬的狗狗对毒品有着天生的敏感，对着毒贩门口狂吠，引起了毒贩的警觉，而毒贩在屋内已洞察一切，原来进门前抬头所看的灯上安装了监视器，监视着楼内的动向，从监视器中看到，邻家女孩在进门前也朝着毒贩这边瞥了一眼。监视器中的影像呈现，可以说是文本的叙述成就了特别的镜头。与其认为镜头的作用更加有力的体现文本的内容，那么在这一章里不如认为文本的内容造就了特别的拍摄角度，成就了特别的镜头。
　　
　　多种蒙太奇的使用是的剧情从细节入手，步步深入，最终使得三条线索合一。第四章《往事》是线索合一的章节，第四章是第一章《狗》的往事，是这一章之前的叙述，毒枭与女孩逃到了父亲家，联系了影片之前出现在不同地点的毒贩，希望将自己所留的最后一批货卖给毒贩，毒贩在家中接到电话，准备要走，又遇到了邻家女孩以及第一章中的故事，此时的情景与第一章重合，毒枭与毒贩这两条线索合一。其次，毒贩被邻家女孩的哥哥，也就是警察，抓捕，在警局毒贩与毒枭通电话交易，此时毒枭——毒贩的线索、毒贩——警察的线索合一，整体所有线索合一。
　　除了多种蒙太奇的多种使用，影片中还有为观众留白的地方，被绑架的女孩是如何爱上绑架她的毒枭的，毒枭又是如何深深被女孩迷恋，这十年的空白，也许只有按照导演的意思猜测、想象、品味。
　　就情节而言，最终为什么两个人不能在一起，终归还是因为警察是执法者的代表，个体的警察可以在执行任务中牺牲，但集体的警察地位永远是不可战胜的，法网恢恢疏而不漏这一意识形态掌握着。二人爱情的命脉，毒枭也是有感情的，也有善良的一面，然而他最终只能接受法律的制裁，结局在体制之内，但这显然是一部体制之外的电影，人性的多面被展现出来，任何文艺作品，当人性遇到了体制，体制的重要性就应被重新考量。体制内的作家写的基本上都是主流意识形态内的颂歌式作品，是“官方”的代言人，而体制外的作家则以批判、揭露为主流，是“民生”的代言人，且似乎只有批判、揭露才为深刻，才能呈现社会真实的生存状态，才是文艺作品真正的生态。依此类推，文艺作品也可以不只简单地划分为“体制内作品”与“体制外作品”两大类。
　　 《边境风云》，一部精彩的黑色犯罪小说，一段动人的斯德哥尔摩综合症式的爱情悲歌，多种镜头策略的使用、特殊的拍摄角度、简短的对话，都显示着导演用电影语言尽力用电影文本本身叙事，超越了小文艺片叙事手段的单一，加之实质内容的感人与精彩，超越了大片病的缺陷，这些，都使得《边境风雨》成为一部物质与精神同在的电影。

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