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《被解放的迪亚戈》一部关于混蛋的电影

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   随着西方主流媒体有关《被解放的迪亚戈》的第一批评论出炉,我这个昆汀粉便也跟着瞎忙起来。总体上的评价十分可观,可见这次昆汀更加用心了,没了《无耻混蛋》中的那种轻微的自我膨胀,纵然它确实很好看。《被解放的迪亚戈》的创作低调、沉稳了许多,可能是昆汀这次确实想正儿八经的弄出一部发生在可歌可泣的美国内战时期有关各种复杂情愫的西部流氓史诗,但其实这种看似皮笑肉不笑的态度更多的还是来源于昆汀电影所特有的致敬,或者像他自己说的——抄袭。这次,昆汀抄了个狠角色。
   老早便看过《迪亚戈》了,那时正上初中,看了昆汀的《杀死比尔卷2》,便也爱屋及乌的上了意大利西部片的贼船,并很快喜欢上了赛尔乔莱昂内,狂爱他的《荒野大镖客》和《黄金三镖客》,虽然到后来晓得这些电影的源头是“天皇”黑泽明。所以,当我在网上看到同样叫做赛尔乔的考布西导演的意大利邪典西部名作《迪亚戈》时,便立马赏阅了,看完后,有一种邪恶的浪漫感。今年的《电影世界》11月号刊登了一篇昆汀因为《被解放的迪亚戈》在即而亲自为考布西写的一篇电影分析,细致的探讨了考布西的电影风格与其对《被解放的迪亚戈》产生的影响,看完后除了继续对痞子昆宏大的阅片量更加膜拜外也更加深了我对考布西的认知,可惜手头上只有《迪亚戈》一部考布西电影,只得再看一遍重新体会。
   考布西的通心粉西部片比莱昂内的更加粗野、暴力、黑暗,也更加浪漫。如果说“镖客三部曲”中伊斯特伍德饰演的无名氏还算是一个狡猾的游侠,那么《迪亚戈》中的迪亚戈则是一个彻头彻尾的混蛋亡命徒,即便心中还有一丝良知。影片开场以极具浪漫和传奇色彩的音乐旋律呈现了一个拖着一具棺材行走在荒原中的孤独男人,也许死亡确实时时刻刻尾随着他,这就是迪亚戈,一个在地狱边缘徘徊的神秘的家伙,棺材里是一架火力完爆的重机枪,他以此为诱饵并作为中间人诱骗自己的一群老相识——一伙墨西哥军痞马贼购买重机枪来对付另一伙专门猎杀墨西哥人的极端执法者,自己却私吞了土匪朋友的定金逃之夭夭,后被识破,双手被老相识们用步枪枪托砸了个稀烂,后来在开头得罪的极端执法者们又在这时找上门来复仇,手溃烂到连枪都拿不起的迪亚戈凭一己之力忍受着巨大的疼痛枪决了对手,身负重伤再次远。影片无时无刻不给人一种沉重的压抑的氛围,每个人物都自私自利,膜拜暴力,蔑视人性,毫无真正的道义和友情可言,可谓整个一部披着西部片外衣的黑色电影。当然,影片给我最大的震撼还是对于鲜红暴力的迷恋,而又尤以结尾的决战最为印象深刻:在荒芜的坟场,双手肿烂的迪亚戈将手枪架在墓碑上,用牙齿咬下扳机护环,以便让断了的手指能扣到扳机,血将枪柄染得鲜红刺眼,夕阳之下,肃杀的沉默瞬间被几声枪响打破,而又在刹那间回归寂静,乌鸟惊起,对手已经倒地,迪亚戈艰难站起,犹如鬼魂般渐渐消失在夕阳也难以触及到的灰蒙蒙的天地之间。这是一则写给原罪、痛苦和挣扎的墓志铭。
   从目前发布的所有预告片来看,昆汀的迪亚戈被赋予了更多东西:略带诙谐和趣说味道的叙事口吻,一如既往的对待种族主义模棱两可的态度,即兴把玩式的镜头语言,宏大的历史背景以及各种致敬与嘲笑,各种反典型。但归根结底,作为一部向考布西偷师的片子,本片还是充满着《迪亚戈》和考布西的标签:沉重的救赎和复仇母题(从目前预告片的情节来看),生猛而极富冲击力的暴力,以及激烈的火拼场面,就连老版中饰演迪亚戈的弗兰科尼罗也来露了个脸,还有各种场景桥段的致敬,形如预告片中克里斯托弗瓦尔兹和杰米福克斯在雪地中的行进枪战戏份,昆汀坦言这来源于考布西的另一名作《伟大的寂静》。《被解放的迪亚戈》的背景是一段刺痛人心的历史,只是昆汀从来不会正襟危坐的以史论道,他只是想找一个新的平台来更好的抒发自己的个人崇拜与电影品味以及创作态度,以便让自己与观众玩的更开心。正如他自己写道:后来我发现,最无限接近于考布西的野蛮影像的故事背景,就是南北战争时期。因为当你足够了解那段民族血泪史,你会发现那是最具暴力感的时代——当然还有诸多的荒诞和不可测因素存在着。有时候你会不敢确定它的真实性,因为它是真正的超现实。一如既往的花哨而富有怪癖的哲思。
   对于这样一部把沉痛伤悲当调剂,把飞扬不羁当灵魂的大胆影片,并不一定只有昆汀会拍,但确实只有昆汀拍了,它可能没有《落水狗》和《低俗小说》般黑色而幽默,没有《杀死比尔》和《无耻混蛋》般前卫和颠覆,甚至可能没有《杰基布朗》和《死亡证据》的那种伟大的平庸,因为它并不需要依赖这些,它会再次创造新的好玩的玩意儿和新的趣味,因为这是一部塔伦蒂诺的电影。对此,我们唯有期待,期待束缚在心中的狂野再次被昆汀解放的那一刻。最后,预祝昆汀今年冲奥顺利吧。

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