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　　昨天和老婆看了《一代宗师》，回来后我两人久久不能从电影中走出。爱看电影，但文笔不好，没写过影评，又觉得想说点什么，所以有了以下的文字，内行人莫笑。
　　
　　个人觉得这是我看过的华语片中最赞的一部，其次是《十三钗》。张艺谋的《十三钗》在于导演对全局的掌控，对观众情绪捕捉，影片有十足的震慑力，就像是中了一记直拳，被伤到。看过之后不敢回想。
　　
　　而王家卫的《一代宗师》则是对画面的精雕细琢，对细节的拿捏，生活的感悟，影片除了震慑力之外还具有余力，像是中了一记勾拳，但两小时之后才发作，倒地，昏厥，醒来发现。原来是内伤，看过之后让你不能不回想。
　　
　　相同的是两片都具有大师风范，我个人更喜欢《一代宗师》。
　　
　　王家卫的电影从来都是一明一暗两条线（或是多条）。明里的是视觉的冲击，这种冲击不是炮弹，而是海浪。画面及声音的质感，就像梦一样。意境，特效团队做不来，但墨镜王拍出来了。暗里的是影片的灵魂，耐人寻味，像是书法，写罢提笔，笔锋依然延续，直到把纸划破。这灵魂也许就是画面中的一团雾气，也许是点燃的一支香烟，也许是飘过的一片雪花，也许是某一个大特写的眼神，王家卫把时间和空间两种抽象的概念，诠释得很到位（尤其章子怡和张震火车上那一场戏）。这里仁者见仁，智者见智。
　　
　　
　　
　　影片前半部大气磅礴，这种大气不是靠大场面、大特效来烘托的，而是十足的演员气场，内敛中透漏着霸气，众生齐聚，看上那就是武林。
　　
　　影片后半部体现个人情感，如果认真看的话，你会被带入角色。
　　
　　雨中的两场打戏加分，拍的惊心动魄，通过雨水、雨滴来体现动作的力度，非常写意。拍摄手法叹为观止，例如，我不拍转身的迅猛，我拍帽檐上的水珠旋转，来体现转身。
　　
　　梁朝伟（老婆的偶像）一如既往精彩。最后吸烟那个镜头，那一刻我真的以为他就是叶问。墨镜王真能把角色深层的灵魂挖掘出来。
　　
　　章子怡超越之前，惊艳。老婆说章子怡太出彩了，对角色理解的很准确，可能过了一点，就把倔强变成傲慢了。
　　
　　赵本山前面有些出戏，这可能是对戏的演员磁场不够，后面和梁朝伟对戏那场就好多了，因为老梁磁场强大，对手有些出戏也能吸回来，顺畅很多。
　　
　　有人说小沈阳的角色是多余的，他的出现没有任何意义。我想说，那是因为你没认真看影片，张震收小沈阳为徒，是说明了从此北方拳传入了南方，后面的字幕说明了这一点。小沈阳的台词有笑点（有人称“笑场”），而且3分钟的戏份有四个笑点，一点不做作，其他喜剧片，我都是觉得该笑了，才笑，其实内心不想笑，可小沈阳这里，我是真心的笑了。王家卫厉害。
　　
　　张震这条线与梁朝伟这条线是平行的，梁朝伟与章子怡有交集，章子怡与张震有交集。这就是时间与空间概念，这就是墨镜王牛逼的地方。可意会，不言传，此处不多说。
　　
　　也有人说演员的多数面部大特写是导演在装逼，这我也不敢认同。如果说大特写那是为了让你看到演员的情绪变化，那是我敷衍你了。看情绪，用中近景就足以，为什么要用如此的大特写呢，导演是想让你透过表情看角色的内心。试问没有对演员演技的精准把控，哪个导演敢用这种大特写？（多数导演会藏拙）
　　
　　很多人说影片看不懂，我还是说，那是你没认真看，片中所有的台词虽然精炼，但每一句都对影片有所交代，“人活一世，有的成了面子，有的成了里子”“面子是给别人看的，出了血，还得里子收着”这两句话就是章子怡的一生，也是赵本山的一生。为父报仇，挽回自家声誉，这是面子。为了面子，自己付出后半生，这是里子。章子怡最后的独白“说人生无悔，那是赌气的话，人生若真的无悔，该多无趣啊”“我心里有过你”这两句话把章子怡对梁朝伟想说的话全部表露出来了，两句话胜过千言万语的告白。王家卫，我爱死你了。
　　
　　还有人说，“这片子主要不是讲叶问啊”。相信墨镜王听了这话，得在墨镜后面窃笑了。朋友们看看片名《一代宗师》，为啥没叫《一个宗师》。这是老王的障眼法，老王想说的事一个武林。
　　
　　还有人说“这么简单的故事磨叽了两个小时”。那你错了，简单的故事拍的这样回味悠长，这就是境界。如果想看完全的故事，出门左转，新华书店。
　　
　　影片好不好也和个人的理解能力有关，要是十年前，我不会认为这片子好，要是二十年前，我只看《舒克与贝塔》。
　　
　　影片很多地方，个人都想说点什么，但又不能说，就怕破坏这种意境，相信这就是王家卫。
　　
　　影片唯一憾点就是张震这条线有些模糊，没交代清楚。如果说章子怡的戒指是张震送的，那张震这条线就清晰了，但想想时间又对不上，如果不是，那就是影片剪得有点狠了。
　　
　　显然，这十年没白等，如果可以，我愿再等十年。
　　
　　就说这些吧，两年加一起都没打过这么多字，我会推荐朋友看《一代宗师》，如果你觉得不好，也别骂我。好电影不一定有好票房，在这爆米花电影横行的年代，能读懂王家卫的人，不多。

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