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　　从上世纪80年代开始，随着计划生育政策的实行，每家都开始呈倒阶梯的人口结构让孩子的地位急骤上升，从而造就了一大批所谓小皇帝小公主的独生子女。这种家庭焦点的地位远远超出了父辈祖辈们童年所享受的待遇，成为当代中国的又一大生活奇观。
　　
　　当然，在享受这种充分甚至过剩关爱的同时，也使得一些儿童养成娇骄并存的毛病。所谓小皇帝当然并不能算是褒义词，在一个重视长幼秩序的文化环境里，它在很大程度上也暗示了孩子们对这种礼仪秩序的破坏，尽管这种破坏的始作俑者其实还是家长自身。
　　
　　这种状态在90、00之后或许得到一定程度的改变，当然这并不是说家庭中的孩子多了，而是随着70、80后们当上父母，对于孩子的管教方式也有别于更老的一代。然而，无论怎么样变化，孩子还是这个社会的中心，他们的明星地位仍然没有变。而且，随着网络信息的普及，他们甚至有条件比他们的父母获得更多的知识。当然无论如何，他们仍然是孩子，而孩子的内心世界却并不是成年人的思维所能理解的。
　　
　　
　　尽管《愤怒的小孩》汇集了张嘉译、陈坤、江珊等众多大牌明星，但在剧中他们都是配角，而王一鸣才是这出戏的真正主人。其实能给我们留下深刻印象的儿童电影并不少，《小兵张嘎》《泉水叮咚》也曾让那个时代的人们为之欢呼。然而，这已经是二十一世纪的网络时代，嘎子们的世界离我们实在太远了。而孙小傲（王一鸣）才是当今时代的儿童偶像。
　　
　　如同他的所有前辈一样，孙小傲同样具有机智伶俐的性格，其实每个孩子都是硬生生被大人的规则管教成大人，当那些束缚在身上的绳索被挣断之后，他们都有自己独特的光彩。对于孙小傲来说即是如此，尽管积攒了无数的聪明才智，可是只有当他溜出家门之后才是真正发挥自己的时候。
　　
　　
　　当两个流浪的孩子在街头偶然相遇时，一个想要找到回家的路，一个却要迫不及待地离开家。对于孙小傲来说，没有爸妈的家是让人无法忍受的，而对于兰兰（肖逾榛饰演）来说，从人贩子手里逃出来之后如何找到回家的路是她最大的梦想。
　　
　　
　　孩子的世界成人或许永远不懂，他们的欢欣与痛苦并不是被理性世界所僵化的头脑所能理解的。他们可以不要那么多玩具与零食，但不能没有父母陪在身边，成长本身就是一个有序的过程，其中环环相扣。当哪一个环节被抽掉之后，儿童自身也有他的选择与判断以至于行动。或许，我们该借用剧中的台词：小孩，愤怒了！愤怒的小孩不好惹，愤怒的小孩做自己的主人！

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