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　　故事其实一直都没有可以将观者的角度引导到受害者也就是男主角本身上，而是将镜头也适当或是说是恰到好处地均摊给主角身边周围的人群例如最初听到谎言的女同事、还有他的老朋友们，这样做可以将视角展开得更加广阔一些。也就是说其实编剧也好导演也好其实整部电影的口吻其实希望是作为观众的我们以全面或者更准确的说是辩证的角度看待整件事情。
　　
　　小卡拉由爱生恨实在是天真的想法，试问有谁小时候被爸爸妈妈责骂过后不会恨他们那么一小会？电影开始一部分花了不少心思构建起整个悲剧的始作俑者是如何在不知情的情况下毁了一个大人，这样的做法其实也很符合写实手法的特征，小孩子基本上全部都会有这样的情况，偶尔说说谎有时候说自己说谎有时候又会说自己不知道之类，让大人有时候真的很难分辨到底他们说的是真话还是假话。
　　
　　接着这位胖胖的女同事开始怀疑，然后找专人找警察调查。实际上她的行为也没有任何错误，作为幼儿园负责人的她，一方面这种警惕和戒备心理是应有的职业操守，另一方面也是女人母性的体现。男主角卢卡斯最初与卡拉产生联系的契机就是作为朋友不忍心看着自己朋友的女儿孤独无助从而出于善心和关爱才对卡拉有了关切的行为，而幼儿园负责人大妈也是因为关爱之心切才一味将事态扩大。
　　
　　事态的扩大造成结果就是一系列的悲剧。主角的儿子虽然年龄上已经长大成人但是其实心理尚未成熟，对一个萝莉骂贱人是不对的但是他又无可奈何。男主角受到了排斥，而且这样的排斥绝对是法律所不允许的。但是他的道德却没有让他依赖法律。法律相关的问题出奇的在本片中少有着笔痕迹，也许也是编剧有意让道德与人性的体现以及相互关系显得更加突出。男主角默默承受着一切，这让全片完整地陷入了悲剧的氛围里。正如片尾一枪点明了片名的寓意。其实他在众人心中形象的改变，是通过镜头前众人看他的眼神体验出来的。马科斯的成人礼是个形式，人们脸上的桃花不为男主开，只是心里残留的人性不能让他们太过分地伤害马科斯。男主角到底有罪与否这点其实根本就不能证明，至少据我所知这位小萝莉的证言其实很大机会站不住脚，也就是说男主角其实根本不可能被定罪。全片下来人们的所作所为无一不是站在自己心中的道德或者是正义的概念之上，一个小小的谎言让男主角落入了深渊，而众人的眼光都只集中在弱小的卡拉所“遭受”的惨痛经历上，却没有人真的考虑过男主角是不是真的做了不该做的事情。人们心中都坚定不移地相信着“小孩子不像是会说谎的人”，因此一个几近绝对守序、善良的男主角就被一个小谎言、一个“爱幼”的概念，无辜地承受着压迫。
　　
　　个人认为所有角色中自己最喜欢的是图斯腾，也就是卡拉的父亲。不是说这个演员演得好，而是这个角色不失为一个最适当的代入思考的切入点。如果我们是他的话，我们谁也不希望自己的子女受伤害，同时我们也难以接受自己最好的朋友做了背叛自己的事，那么在这件事情发生的时候我们会站在哪一边？这个角色，可以说是男主角和其儿子以外人群中的领导角色，原因是在道德层面上，他可以说是“最有权利发火的人”。那些本来跟男主角没什么瓜葛的人们也能随意对男主角动粗，男主角都没有过当行为，男主角已经算是放下了手上本应可以持有的所谓法律武器。对于这样的一个无心反抗的人，卡拉的父亲最后还是放下了敌意，随后人们也随之效仿。
　　
　　卡拉的父亲到底是因为什么而原谅了男主角，这一点也许没有百分百定论。但是也许编剧还是希望呈现人群，以反映社会的实际现状。人们心中的正义倾向于帮助弱势，对于卡拉也好对于马科斯也好都是一样。个人认为人们是不忍心毁掉马科斯的一生，正如卡拉的母亲说的话“你不用为你爸的错负责”。这样的想法很正确，罪犯不论罪恶有多重，他或她犯下错误的代价都必须是他或她自己承担而不应牵连后代，这是一种比较起超市店员那种不合理的排斥行为要显得合理和开明的思想。然后，众人其实也许正是因为这样的想法才为男主角“放一条生路”，大家清楚自己心里还是信任不了面前这个嫌疑犯，但是如果一直对男主角逼得太紧那么最终有一天受害的还是无辜的少年。
　　
　　正如片尾最后一枪，打不中，瞄准，但是又放下了。到底最后那逃走的背影是善良的残余痕迹，还是那种“我什么时候杀你都可以，所以你给我小心点”的意思？人们的善意激起了心中对卡拉的虚无的保护欲，人们的善意最后决定为了让无辜的马科斯成长下所以不把男主角逼入绝境；而男主角则从谎言诞生开始便一直地与因善意而生的恶意抗衡。这样的对比让本人觉得，这部片呈现的集体中已经没有可供参考的道德基准，整个集体体现出的行为是一种疯狂的失衡，而夕阳下男主角恐慌过后空洞的眼神也让人明白，他要么搬家，要么终有一天还是可能会被正义所误杀，但无论哪一边他都只能是个无辜的受害者。
　　
　　题外话，北欧的电影真的很让人着迷，冷酷的冰面下隐藏着澎湃的暗涌。

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