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　　<新世界主创的立意很明显，想要开创韩式的正统黑帮片，造就了一部水准不错的黑帮同人作品。
　　片中的黑帮世界，不再是<朋友那般重情重义的无脑韩国黑帮，而是仿佛杜琪峰或马丁西克赛思、北野武思营造的世界。安静、狠辣、理智、高雅的布局。甚至有些刻意。
　　
　　若是黑帮类型片的影迷，就会发现<新世界的桥段都是似曾相识的，卧底的设定来自<无间道，选举的设定来自<黑社会，黑吃黑的厮杀来自<极恶非道、<黑道家族。
　　细节方面更是数不胜数，比如，葬礼上摔掉警察相机的桥段，对应<教父婚礼上桑尼对待偷拍的探员。末位处李政宰从家里出门，缓缓关上的门，依然是来自<教父的经典结尾。还有一个彩蛋，山寨劳力士估计是来自<古惑仔的。
　　
　　<新世界总体上对香港黑帮片的致敬很露骨，中国因素作为很重要的因素形成了电影的色彩，比如丁青一派直接就是韩国华侨，李政宰也是凭着华裔身份跟了丁青。还有频频出现的黄政民蹩脚的汉语普通话等等。
　　
　　然而，细节决定成败。
　　新世界的细节是失败的，而且是败的一塌糊涂。这也是当代韩国电影机制的转换问题，影片的话语权由创作方转为制片方，导致近几年的韩国电影工业化严重，丧失了作品性，外表光鲜，但很多方面都是经不起推敲。
　　
　　1. 延边乞丐
　　
　　片中黄政民用蹩脚的汉语说“延边老棒子”，韩语字幕打的是“延边乞丐”。
　　首先，中文语境下“老棒子”是不存在的用语，这对所有人都是很陌生的词。这么硬生生创造出日常生活中不存在的词汇，非常怀疑中文顾问的专业素质。
　　其次，延边朝鲜族杀手们的方言问题。他们讲的是“韩国人自认为应该如此的北韩语调”，而不是延边语调。
　　何况，先前已经有<黄海这么精确还原延边方言的犯罪片，却没有从黄海里面学习对细节的追求，只能看出主创们实在是太懒惰安逸了。
　　
　　<新世界只是从<黄海中提取了“朝鲜族杀手”这么一个概念，完全抛弃了真实性，刻意歪曲夸张丑化，顺便附和了韩国民众对朝鲜族的负面印象。比如，韩国网民经常讽刺延边朝鲜族是“刀的民族”，<新世界里面的朝鲜族干脆就夸张地在腰间别着一把短刀。
　　
　　黄海刻画朝鲜族是现实主义的悲凉，而<新世界刻画的朝鲜族则是滑稽的、戏谑的、甚至是恶意的。 冲着这一点，对主创的创作态度以及其认真度深表怀疑。因为主创想努力营造出现实的质感和类型片的高雅，在这一点上就完全失败了。
　　
　　
　　2. 中国相关设定
　　
　　既然是华侨的设定，那就该给黄政民时间，好好拿捏台词腔调，至少说的过才行，要么就干脆别说汉语。那位律师还居然能听懂他说什么，真是奇迹。
　　况且，上海出差跟三合会谈判，这逻辑本身是有问题的。三合会的据点不在上海，而是在港澳台。况且现在韩国华侨如果不入韩国籍的话，一般都是台湾国籍，台湾可比内地方便多了。所以，为什么三合会的干部要大老远跑上海，跟来自韩国的台湾籍华裔会谈呢？不如干脆不提三合会的存在，上海跟政府谈判，就变得现实多了。
　　
　　主创让黄政民讲汉语，估计是因为喜欢香港黑帮片营造的氛围，所以想要添加中国元素。但是香港黑帮片自古以来都是粤语，而不是普通话。可能因为普通韩国观众都分不清粤语跟普通话，对他们来说中国话听起来都是青青锵锵的，所以也没有做足这个细节吧。也许陌生的语言会给本土观众带来新鲜感，但客观来看根本没有该有的味道，所以，这是另一个败笔。
　　
　　
　　
　　剧情上的硬伤就不说了，能看起来逻辑圆满就可以，深究也没意思。单独提出这两个细节来说，是因为，这样的细节往往能看出制作方是否在用灵魂创作作品，如果做到位了，就说明作品质量达到了一个高度，至少主创是认真对待每一个细节的，如果没做到，那就呵呵了。
　　
　　
　　值得称赞的是音乐和影像色调，暴力场景的质感也做的很不错。“丁青”这个角色的塑造也很成功。而且，最后的发展也是<无间道的一种变奏，升华为教父崛起。试图嫁入反类型的桥段，也算是不错的尝试。
　　
　　
　　但如果一部片子在每一个关键的桥段都能让人联想到别的电影，那这部片子还能叫好片吗？
　　
　　要我说，还是差了火候。

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