影视台词 > 影评 > ：《小时代》折纸时代的绯闻女孩是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《小时代》折纸时代的绯闻女孩的正文：

　　这是一曲消费主义时代的战歌，这是一部欲望都市的指南书，这是一张写满了追寻快乐的人生折纸。这是最好的时代，因为大都市中再也没有人生方向协管员。这是最坏的时代，权威人士和威权体制再也不管控新新人类的未来可能性 。只要有梦想，在这小时代，总有属于自己的舞台。这是精致的利己主义者最好的时代，这是可以自由争取利益的小时代。这是价值观属于自我的梦时代，无非是有人是美梦，有人是梦魇，有人浑浑噩噩，有人随波逐流。这个时代足够坏，起跑线绝对不公平，人生训练过程太多人违规，规矩也随时在改变，而青春和时光只有那么一次。郭敬明的《小时代》，原着、编剧和导演，属于上海和这个小时代，其中滋味是咸是甜，只有生活在其中的角色自知。杨幂饰演的励志邻家女林萧、郭采洁饰演的时尚女王顾里、郭碧婷饰演的我行我素才女南湘、Hold住姐谢依霖饰演的大只女唐宛如，各有各的时尚、坚持、背景和恩怨、爱恋、纠缠，但都在21世纪的都市里有滋有味有情有义攀援在一起纠葛着生活下。她们的绯闻，无非是男生、友谊、梦想、物质、艺术，这就是她们的生活，生活如同魔比斯环形状的折纸。天长日久的循环，一言以蔽之，魔都上海才是《小时代》极其续集的玄幻主人公。无论是否夸张，《小时代》有多现实、浮夸、夸饰和张扬，都很明确的指出了上海很可能是21世纪之都，正如巴黎是19世纪之都、纽约是20世纪之都、莫斯科是20世纪红色之都。上海和北京争夺21世纪话语权的战争注定旷日持久，上海是欲望张扬的都市，而北京则是开放又隐秘的政治都市、开放且保守的文化都市和口腔革命家集中作业的大集市。无论如何，帝都和魔都赶场子比农民赶集的频率更高，各种秀场迫使着各路神仙大咖长袖长舞。
　　
　　对一部分人来说，《小时代》是积极向上的赞歌。对另外一部分人来说，《小时代》是赤露露炫耀三观不正的腐朽之舞蹈。对于另外一部分人来说，《小时代》不存在。而对最后一部分人来说，《小时代》毫无疑问是郭小四的最新罪证。《小时代》是一滴水，不同的人看到不同的光彩，颜色的不同在于视角的不同，当然也有人会说黯淡无光，郭敬明怎么能反射太阳的光芒呢？最无争议的，只有是《小时代》绝对会有极大争议。郭敬明已经是上海人，《小时代》也是上海城市宣传片。《小时代》是风光片，也是超级大型MV，更是时装发布会，N多奢侈品和各层级富豪生活方式展示会，充满着各种符号的博览会。上海的小和精致，也在于告别了民国和文革时期的红，上海的名字不再叫红之后，精致的生活无法遮蔽小的本质，这本质赋予生活在其中人的更多自主，游戏的规则也趋向于泛滥的自恋、自许的小清新、自我为中心的小宇宙，与《中国合伙人》的大气粗粝、《致我们终将逝的青春》中间量级的告别、《小时代》唯一的革命就是精益求精的生活和尽可能一层层更上层楼。姐妹团之间在第一部《小时代》里友谊未曾因为爱情、事业而有嫉妒、损毁，相反几个优秀男人却在内心相当孤独。2013年的华语热点电影，从《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝的青春》再到《小时代》都以女性为视角中心，男人作为欲望投射和衡量的对象，需要被不同的度量衡判定，即使在男人成功的《中国合伙人》里，男人也依旧被女人摧残或璀璨，他们难有真正的能力来制造更为平等而均衡的爱情。《北京遇上西雅图》是汤唯最终找回吴秀波、《致青春》是女人们说人渣，《小时代》则是女人更能抱团能男人以财富、智力和经验来横行，《中国合伙人》到最后其实是“散伙人”的状态，黄晓明饰演的成东青/俞敏洪只能以演讲替代性生活。恋爱在中国电影里是极难的，搞笑、煽情、狗血的桥段相对容易。柯震东饰演的顾源、李悦铭饰演的简溪、杜天皓饰演的卫海饰演的角色，分别是女生心目中的男神，都有着水一样的名字，爱起来却都也是简单如水。
　　
　　即便郭敬明在现实中不谈恋爱，可以小说和电影里的男女都在忙中追爱和失恋。无论现实还是电影里，郭敬明和他的角色们都是成功学的典范，有资源、权利和机遇的，都要尽可能的把握。老年人更加势利，而年轻人还有梦想，相对尊重规则。郭敬明从作家起步，现在是商人和导演，几乎可以说是占得天下写字行的风光，哪怕他坦诚会被莫言严歌苓分分钟打败，依旧是流行小说、类型文化的引领者，是神技销量的推手，滔滔不绝的阐释着。郭敬明的文本里，有着太多的名牌、奢侈品和有品质的生活细节。有人指责他贩卖很贱的价值观、高举物质主义的旗帜、甚至到病态成癖的偏执狂，“雪姨”王琳饰演的顾源之母（首富级别的时尚大佬）、风小岳饰演的宫洺（冷漠专业的时尚魔头）、陈学冬饰演的周崇光（天才拖稿专栏作家，以及将来进行时手术后的模特陆烧，很像是郭敬明四十五角仰望后YY的自我精神人格），他们都是时尚圈的高层人士，潮流的引导阶层，而林萧、南湘、顾里以及唐宛如则是时尚界基层、中层的实践者。如果说郭敬明是发达商业社会的奢侈品奴隶/集约化生产流行文学帝国的奴隶主，再度跨界为商业类型片的操盘手，与台湾偶像剧之母柴智屏、类型片电影着名制作人安晓芬的合作如鱼得水（这点与生活在水帘洞的宫命在象征意义上完全相反），在团队合作中表现出了优秀的商业道德质素，这也是发达的契约时代所必须的。对于郭敬明、韩寒、姚明、刘翔、常昊、余秋雨、王安忆、金宇澄等远近高低各不同、着名的文体明星，魔都之外的围观群众经常表现出来忍不住的关怀。我们必须承认，上海在时尚界的重要地标属性，否则只是一味的崇拜或鄙视，都将难以厘清其价值所在。最后再表下态，我并非郭敬明的芬、黑或路人，《小时代》也并非可以简单说成佳作、烂片或广告中插播的电影。（搜狐特约上海电影节影评）

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