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　　文/清水浅井
　　 影视文学开课了，老师走进教师，站上讲台，很自信地说，第一节课，给大家看一个普遍能够看懂又够深度，值得理论分析又不枯燥的电影，于是就有了这个作业......
　　 下面进入作业模式，此阶段清水所扮演的清水的所有的言论均与清水本人无关。
　　 这部电影可谓是王小帅的成名作。在国际上被誉为中国青春片饿经典影片。在柏林，它获2001年柏林国际电影节银柏林熊-评审团大奖，男主角李滨和崔林因该片获得2001年柏林国际电影节新天才奖男演员，王小帅则获得金熊奖的提名，随后在台北，更是拿下第38届台湾电影金马奖的11项提名。
　　 电影一开头的就运用了众多的侧打镜头，重点在于突出影片的主体——自行车。贯穿电影始终，你会看到王小帅对镜头运用的喜爱，不单是侧打镜头，还有很多空镜头，当然还少不了最最艺术感十足的长镜头。
　　 侧面的镜头尤其值得一提的是片中两位女演员的亮相，周迅饰演的保姆在落地大窗前顾盼生姿算不上正式亮相，那段打酱油的红色高跟鞋镜头才是重点。你只看到一双穿着鲜艳红色高跟鞋的女人叮叮的走来，镜头告诉你这是个你不敢直视只能望其足下的高贵女子，于是观众就同崔林饰演的小贵一样，屏住呼吸感受着这位风情万种的女子走向自己。这一段的侧打镜头我认为是全片最大的亮点，完全体现导演功力。第二段就是高圆圆的出现。片中饰演高中清纯妹子的高圆圆的出场很值得研究，不像盲探中仰拍加柔和打光的女神范，而是从侧面烘托出她的美。李滨饰演的小坚正和一群小伙伴骑行在回家的路上，突然什么事情发生，小伙伴们落荒而逃，只留下眼神呆滞的小坚，在原地纹丝不动。观众还在猜想是不是丢车的小贵出现了，空镜头中立刻出现一位清纯打扮的可爱女孩，wow，除了惊叹，唯有沉默，第一眼就知道她就是你心中一直想找的青春伴侣。在塑造女性角色上，作家与导演总能做得很多并且做得很好，但男性角色往往力有所不及。
　　 空镜头的使用多是为了展现大背景，烘托主人公的心境。开始工作的小贵，快递途中就有很多空镜头，那是一个自行车川流不息，骑行者数不胜数的大都市，渺小的小贵正在默默的打拼着。结尾同样是一个空镜头，这时的小贵十分沮丧，扛着被蹂躏的自行车，形单影只的走在人流前，远处虚实不定的人们与他毫无关系，整个就是一幅心灵与世隔绝的画面，悲伤无处诉及的孤寂落寞。
　　 作为电影最具代表性的长镜头，是新人导演最爱使用的，仿佛不用几段长镜头，仿佛不敢说自己拍的是电影了。但差距就在有的人用那叫浑然天成，有的人用就是惨不忍睹了。套用王小波的比喻，长镜头之于电影的重要性，就如性对常人一样重要。但对于恶劣的导演使用的拙劣的长镜头，我需要表示厌恶，极大的厌恶。再次举个王小波的例子，大约是在1970年，盛夏时节，你路过淮河边的一座城市，当时它是一大片低矮的平房。白天热，晚上更热。在旅馆睡不着，于是你出来走走，发现所有的人都在树下乘凉。有件事很怪：当地的男人还有些穿上衣的，中老年妇女几乎一律赤膊。于是，水银灯下呈现出一片恐怖的场面。要是我在那样的场景，我会想：假如我天生无能，感觉可能会好一点。看到那样的电影给我的感受：假如我是盲的，感觉可能会好一点。
　　 当然文章主要不是想表达我的愤懑，而是想要说明好长镜头的重要性，拙劣长镜头的杀伤性，主题还是要写本片长镜头的亮点的。长镜头节奏慢，十分适合文艺电影，艺术性强，但很多观众不太喜欢。本片中，小贵在洗浴城丢车后焦急找寻的段落和小坚在雨中骑着自行车围着女友绕圈的道歉的段落相信老师一定会细讲的，我先不妄下评语。（下周补充.....）
　　 电影是不仅仅靠视觉吸引观众，同时需要在听觉上大做文章，所以配乐在电影中的地位不言自明。本片有三段配乐值得玩味。影片开始，找到工作的小贵兴高采烈的骑着自行车奔走在北京城的大街小巷，此时的配乐十分欢快，你可以从音乐中听到那股偷乐的劲头，这配乐在小贵找回自行车时再次响起，开心中带着一股滑稽。早来听听一段激昂的，当小坚怒上心头，拿起板砖那一刻，昂扬的音乐想起了，好比古代战争的击鼓进军一般，这是进攻的奏乐，立刻调动了观众的兴趣，战斗的荷尔蒙迅速分泌，一阵畅快之感迎面袭来。在极端自行车追逐戏中尤其是结尾高潮那一段，这配乐不断响起，观众情绪也随之波动。而最愉悦最惬意的配乐是小坚送完女友回家的路上的片段，音乐的路数同日本纯爱电影几无差别，电影想要表达的爱情也由此开端。
　　 主体毋宁说写了两个男生的故事，不如说是一辆自行车的奇遇记。影片关注小人物在大都市中的命运，为了生存用尽全力奋斗。这是导演王小帅想要表达，但我们从电影中看得并不清晰，只能说王小帅毕竟掌握力有限，达不到运用之妙存乎一心的地步。

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