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　　盖茨比爱戴茜，究竟爱的是什么？她当然是个人，但也更是一个象征——圣杯的象征。JAY-Z在他的新单《圣杯》中阐述的观点是：圣杯即女人，爱情即虚荣，而他正是电影版盖茨比的音乐总监。
　　
　　我们可以先从小说同时也是电影的第一个主线情节开始：“办公室里一个年轻人提议我们俩到近郊合租一所房子的时候，我觉得那是个很妙的主意。他找到了房子，那是一座风雨剥蚀的木板平房，月租八十美元，可是在最后一分钟公司把他调到华盛顿了，我也就只好一个人搬到郊外住”。一个穷小子突然住到了一个近乎万能的大富豪隔壁，两人当邻居，而穷小子又正好是大富豪前女友的亲戚，这难道会是个巧合？
　　
　　盖茨比迫切的对主角表达了好感，送请柬，晚会上接近他，请他吃饭和坐水上飞机，表白自己是个什么样的人，不过是谎言。战争的经历也许是真的，但出身是谎言。小说中主角立刻就看穿了，而电影中的主角还（因为某种特殊的安排）愚蠢的相信了。而盖茨比说他的目的是：“不希望你认为我是个不三不四的人。”这点我倒相信是百分百的实话，因为主角与他的关系对于他接近戴茜太重要了。接着盖茨比带主角到那个隐秘和高档，充满了达官显贵的场所并且非常刻意的强调了自己与他们的亲密关系。这是为什么？他等待了5年，买下房子，夜夜笙歌，当然是在等待机会和集聚力量，从车水马龙到门可罗雀，这固然令那些派对动物们空虚伤感，但当他一旦与戴茜睡了之后，他的宴会就取消了。因为宴会会带来荣誉和名望，这也是一种替代治疗，治标不治本。跟真正想要征服的圣杯比，那真是微不足道。所以当他在楼上的小窗户后撩开窗帘俯视着楼下的原始狂欢时，他在黑暗中体会到的是一种忐忑不安的满足，一种令人战栗的喜悦，一种被治疗之后的忧伤与平静。“因为我觉得随着沆瀣一气的欢闹的高涨，他却变得越发端庄了”。他一边想象着他的这一切财富与金黄色的冰冷会在戴茜心中引起多么大的崇拜与爱慕，一边不停地在刺耳的音乐与尖叫中自己向自己证明，我终于配得上这一切圣杯了。然后像一个婴儿般在黑暗的空无一人的大床上安全的做梦：“他起初很可能打算及时行乐，然后一走了之--但是现在他发现他已经把自己献身于追求一种理想。他知道黛西不同寻常，但是他并没认识到一位"大家闺秀"究竟有多少不同寻常。盖茨比深切地体会到财富怎样禁甸和保存青春与神秘，体会到一套套衣装怎样使人保持清析，体会到黛西像白银一样皎皎发光，安然高踞于穷苦人激烈的生存斗争上。”
　　
　　如果涉世未深，就带她看尽世间繁华，如果心已沧桑，就带她坐旋转木马。盖茨比在物质的丰富与快乐上，他超越了汤姆。他一定要戴茜承认从未爱过自己的丈夫，这不是出于情夫或者前男友的怨念与嫉妒，这是更深层的，潜意识的欲望，那是要证明一个毫无血统与家世的穷鬼也可以实现对圣杯的完全占有的那种权力欲望："不，我们见不了面。可是我们俩在那整个期间彼此相爱”。这也是他绝不愿意与戴茜私奔的原因，他的原话是：“私奔？不不这太不名誉了”这句台词是电影中增加而原着没有的。这个女人只是欲望的容器，就像获得圣杯是为了杯中的圣水。而他要获得的就是对于圣杯的令人尊敬的占有与复仇。“那支歌曲里面有什么东西仿佛在呼唤她回到里面呢？现在在这幽暗的、难以预测的时辰里会发生什么事情呢？也许会光临一位令人难以置信的客人，一位世上少有的令人惊异不已的佳人，一位真正艳丽夺目的少女，只要对盖茨比看上一眼，只要一刹那魔术般的、相逢，他就可以把五年来坚贞不移的爱情一笔勾销。”这是绝对不会出现的情节，因为盖茨比要的根本不是爱情，准确的说，不是对于这个人的爱情。
　　
　　JAY-Z作为了盖茨比电影版的音乐总监一定也看到了这一点，《圣杯》这首单曲当然不便用在电影当中，但这凝聚的是电影的精神：爱情是贪婪与权力的面具，就像道德是欲望与野心的面具。追求圣杯就是盖茨比对自己的治疗，就像rose bud雪橇是对公民凯恩的治疗，凯恩从小被父母抛弃，被大富豪收养，成长过程受尽折磨，因此凯恩十分习惯于金钱和权力，渴望的倒是简单的纯真：那个雪橇车是他最后的快乐。他最欲求的倒不是权势与爱情，而是回到无忧无虑的乡愁中。盖茨比也是一个单纯的人，因此他博得了一代又一代女人的泪水与同情，可是他追求的根本不是爱情。在完全抛弃了童年后，电影中他指着绿光说：我的快乐在于不断向上，不断飞升“——不断接近天堂成为神的意志。
　　
　　
　　性格即命运（Personality is fate）
　　
　　有一个不合理之处一直让我很介意：以盖茨比的地位与权势，他已经得到了戴茜，如果他只是想征服这个女人和让他的老公不爽，那他完全可以超然物外，隐藏在幕后解决整件事，让戴茜自己跟老公吵闹，甚至连汤姆的面也不用见，更不用说一起愚蠢在广场酒店的套房中起冲突了。唯一的（弗洛伊德式的）解释是，他的力比多太强大，压抑的又太久，他不但要得到圣杯，还要正面击倒对手。
　　
　　在套房中的这场高潮戏大概说明了这么几点：戴茜因为汤姆对她的欺骗与忽视而投向了盖茨比，因此这是一个逃避，逃避不足以让她否定过。汤姆知道这点之后知道自己有胜算了，于是（当然是残忍的）镇定了，盖茨比在戴茜说过爱汤姆时恐慌了，但在汤姆讽刺他的挣钱方式时镇定了。而最重大的细节是：原着中，盖茨比这场戏从始至终完全没有发怒，而在电影中，他大发雷霆，差点大打出手。导火线是汤姆鄙视了他的出身，宣称即使再有钱，他也不可能改变他的血统。
　　
　　汤姆与盖茨比有什么本质的区别吗？他们的欲望不同，这让无数观众把他们简单作为了情敌对立起来，并且暗暗的盼望盖茨比大获全胜。但我并不这么看，他们俩的相似之处远远多于不同点：他们有相同的剑和铠甲，都跟男主角交朋友，都信任他，都带她见自己的情妇甚至跟他一起约会，都对于社会舆论满不在乎，这是强者的共性。好像汤姆更加粗鲁强势而盖茨比温文尔雅（电影中两位演员的形象反差更是故意衬托了汤姆的面目可憎），但这并非事实。盖茨比会强烈的令人感到他说话字斟句酌，以及这种精心刻意的表演背后的巨大阴影“ 他面对--或者似乎面对--整个永恒的世界一刹那，然后就凝注在你身上，对你表现出不可抗拒的偏爱。他了解你恰恰到你本人希望被了解的程度，相信你如同你乐于相信你自己那样，并且教你放心他对你的印象正是你最得意时希望给予别人的印象。”对了，他俩还同样的动了手：汤姆因为叫她老婆的名字而打了情妇，情妇只是一个粗俗的小市民，她叫圣杯的名字也不配。而盖茨比想打人，是因为汤姆告诉他，他即使再挣扎，也不可能配上圣杯，因为血统永远不可改变。
　　
　　戴茜与盖茨比的爱情大概是这样的：停战以后盖茨比急得发疯地要求回国，但是由于混乱或者误会，他却被送到了牛津，在这整个期间戴茜内心深处渴望做出一个决定。她现在就要解决自己的终身大事，刻不容缓--而且这个决定必须由一股近在眼前的力量来做出--爱情啦、金钱啦、实实在在的东西。结婚前收到盖茨比的信，她大哭一场，说自己改变主意了，不过第二天立刻跟没事人一样跟汤姆结了婚。
　　
　　女人总会觉得，男人为了配得上自己而拼搏奋斗，这是一件好事，甚至大加宣传这是爱情的积极功能。但她们期待的只是自己是这个男人的起点，同时又是终点，他奋斗的一切都只是向自己奉献，自己是他世界山峰的顶端，可是生命是值得超越的东西，当这座山峰被征服了，那么就失了魅力，他会立刻移开目光，追寻新的高峰，毫不留情的离开这个世界。
　　
　　同时看过原着与电影的人一定会发现这个有趣的区别：相比原着，盖茨比在电影中更自私，而汤姆在电影中更残忍。而原着的主角是贵族之后，也上过战场，更加桀骜不驯与游刃有余，电影中分明是个乡下来的小菜鸟。在原着中主角以一种更超然更冷静的视角旁观着盖茨比的大戏，而在电影中他已然成为了一个小粉丝，一个崇拜者，一个精神的继承人。电影中男主角一开始就在接受心理治疗，最后靠写完盖茨比的故事完成了自己的治疗，他亲眼凝视了深渊，然后把从抑郁与疯狂的阴影中爬了回来，所以他才在小说原名《盖茨比》前边加上了Great——伟大，这才是美国梦：停止即死亡，荒唐即力量，疯狂即伟大。
　　
　　盖茨比的经典台词是“我当然可以回到过”，这句话是一个骗局，但他并非故意，因为他首先骗了自己并且信以为真。“要先勇于相信自己和自己的内心，不相信自己的人永远在说谎。”回到过，那为什么不回到贫穷朴实的乡下当一个农夫？不必太多的谈论心理学知识，我们只知道知道一个人要回到过，他不会愿意回到过的任意一个时间点，他只盼望某个特定时刻，而这个时刻，一定是给他带来了最大的喜悦与欢乐。为什么要回到追求戴茜的时刻。残忍一点说，是因为戴茜拒绝了他，而拒绝的理由就是地位和金钱。如今他有了，他要向那曾经拒绝与鄙视他的一切复仇。用罗素的话说，这是权利的欲望，就像拿破仑成为帝国皇帝的动力，就是让那些曾经因为他是个科西嘉穷小子而嘲笑奚落他的贵族同学，在他的面前俯首称臣。这就是为什么当汤姆说你再有钱你却改变不了你的血统和出身时，他勃然大怒的原因，这相当于在宣称现代医学对你的绝症已经无能为力，应当软弱，崩溃，放弃治疗并且哭泣。
　　
　　“他的父母是碌碌无为的庄稼人--他的想象力根本从来没有真正承认他们是自己的父母。实际上长岛西卵的杰伊.盖茨比来自他对自己的柏拉图式的理念。他是上帝的儿子，--这个称号，如果有什么意义的话，就是字面的意思--献身于一种博大、庸俗、华而不实的美。但是他的内心却经常处于激荡不安之中。夜晚躺在床上的时候，各种离奇怪诞的幻想纷至沓来。一个绚丽得无法形容的宇宙展现在他脑海里，这时小钟在洗脸架上滴答滴答地响着，月亮用水一般的光浸泡着他乱七八糟扔在地上的衣服。每夜他都给他那些幻想的图案添枝加叶，一直等到昏沉的睡意降落在一个生动的场面之上，使他忘记了一切。有一阵子这些幻梦为他的想象力提供了一个发泄的途径：它们令人满意地暗示现实是不真实的，它们表明世界的磐石是牢牢地建立在仙女的翅膀上的。”这是一张美国式迷梦的灵魂的最美照片，一段最美旋律，而这个幻梦的内容就是：“我是被选中的，与众不同的，最特殊的人，普通人的规则对我来说是无效的”，从心理治疗的角度说，这是妄想狂，自恋型人格与精神分裂的症状，就跟玛丽贝克（基督教科学派创始人）或者乔布斯在年轻时所想的一模一样，但有趣的是，他们都改变了世界。

　　1. 电影在剧本上非常忠实于原着，除了极个别细节没有拍，比如在原着里盖茨比的葬礼不仅仅只有Nick，还有盖茨比的老父亲以及之前他和Jordan在书房里遇到的那个眼睛男。
　　
　　 但这种程度的的损益无伤于电影的忠实度。
　　
　　2. 导演功力有被诟病的理由。诚如有人形容的大意是，该片有最好的剧本和最好的演员，何以排出一种三流MV的感觉。中间那些海天盛筵场景令我也有看MV的感觉，大概是剪片太追求炫技不得反而不能尊重电影节奏之故吧。
　　
　　 然而还是要表扬忠实程度，虽然部分场景是MV质感而且3D令人不适，但场景、服饰甚至某女歌手穿着红色的礼服、半哭半唱且把睫毛膏流淌为黑泪的细节都是忠实于原着的。欢宴后仆人收拾残局的疲惫也刻画得很细腻。
　　
　　3. 言情感过浓。本来期待中的美国20's初的投机无度、物欲崇拜和感官放纵的氛围，只有后两点被点中了。长岛、纽约和灰烬谷三个地区参差对照的叙事伦理感，通过若干剧情以及飞车画面虽有触及，但仍然浮于表面。东卵和西卵之间老牌世家大户和新兴暴发户之间不可逾越的阶级鸿沟，本来可以来得更清晰更用力一点。当然，这一部分大多见于小说的第一人称Nick的夹议部分里，不如言情部分有情节推动的能力。
　　
　　4. 服装大赞、首饰大赞、妆容大赞。因为一次大战节约金属的缘故，妇女们一度放弃购买早期bra，而20年代初以平胸为美，以适合长项链的风潮，大家更在乎戴bra这回事。所以Daisy和Jordan，虽华衣靓饰，却毫不掩饰激凸和垂坠这回事。真空上阵、钻石头饰、珍珠绕项长链、直身长裙和短发真心美不胜收。
　　
　　5. 为什么不老老实实用20's的"爵士乐世界编年史"？虽然眼下OST也很棒了，总有浓浓的穿越感。一看名单，哦，Jay-z，一切都懂了。
　　
　　6. 现在人人都知道了，Daisy是一个绿茶婊。其实这场孽情也不是绿茶婊的错，是Gatsby从头至尾图森破图拿衣服。他总迷信自己天赋异禀，可以扭转乾坤，却看不清：同一阶级的人永远在一起。光光是有钱，还远远不足以匹配出身不同的有钱人。绿茶婊和酒色徒丈夫，无论各自再有何不堪、无论各自在外的艳遇如何刺激销魂，甚至包装以"真爱"之名，他们只要在狂欢过后暂时足以掐灭掉皮肤下面那点空虚寂寞冷，还是会乖乖回家，然后拥抱在一起，结成一个牢不可破的同盟，"外御其侮"。
　　
　　 其实Gatsby爱Daisy的动机也不尽然如何高贵。小说里说Gatsby从小英俊强健，早早体验女色，被女人宠在怀里。然而，他说Daisy是一个"与众不同的大家闺秀"，这样不属于他的世界的女人偶尔给了他一个吻，变成了一个危险而虚无的鼓励，更让他笃定了自己是上帝之子、与众不同且攻无不克的心理暗示。啊，多么危险。自命不凡的人遭遇上自以为是的爱情。从他把对一个女人的追逐与一个持之以恒的梦想捆绑在一起后，这段不了情才开始升华，升华为一种生机勃勃、勇往直前的东西，让其变得美丽。
　　
　　 虽然现在人人都知道，这段不了情只是注定幻灭的泡沫。然而Gatsby在其中追逐的姿态太坚定、太自信了，以至于太美丽，而太美丽的东西总以悲剧结尾，令人动容。与此对比的是，旧世家经历过战争和新兴暴发户的双重洗劫，变得愈发孱弱、空虚和胆怯起来，不再敢于与时代的变迁迎头相击，也不再有胆量体会真实却可能带来痛的冒险。而只有Gatsby这类人敢。这令同样出生世家但是来纽约但惶恐打拼的Nick感到不可思议且崇拜起来。
　　
　　 于是到了最后，只有Nick对Gatsby是真情。他对他倾心相托，他对他倾心相爱。好基友为好基友扶柩而哭，从此他累觉不爱。
　　
　　7. Gatsby的形象美感，有一部分也来自于他的道德毁誉参半。为了求财求权求地位，他的手上没少沾血。但是面对爱人时，他大张旗鼓地准备、送来了一花房的花，却又手足无措、状如初恋；他冒着涉案的风险，忐忑难安却仍怀侥幸地等待着一个不可能再打来的电话；他一掷千金购买到所有美丽的一切，为的是光明正大地得到Daisy，从此终生依眷于一处，而非填补一个丈夫出轨的闺中寂寞少妇的偷情欲望。看看，一个自命不凡的人遭遇上自以为是的爱情，是会变得多么死心塌地和愚蠢之极。
　　
　　 很可惜，你的爱情只是别人的奸情。也因此Nick说他们都是烂人，加在一起也比不上你。你是一个折戟沉沙的"美国梦"，然而庆幸的是，故事终结于仲夏之后的初秋，你的凛冬未至，你死在了最美丽的时候。夏天究竟是多美丽呢--
　　
　　红色或白色的玫瑰，围拱成门、成墙，每一朵都美得惊人，可聚集在一起在如此盛大的日子里却微不足道；一盆盆湃在水晶缸里的浮瓜沉李，却无人惊叹，它们即昭示着自然的富饶，也是人类的不屑一顾。衣香鬓影、喧歌闹舞、摇摇摆摆，红男绿女如飞蛾般穿梭--啊，这就是专属于夏天的喧闹和美丽。烟火"啪啪"得升起，与月亮差似仿佛--这本是你的舞台，而你却于无人处静静看着那些蜂拥而来的脸庞，他们像蠕虫一样合合欢笑着，喝下的许多酒在人里面晃荡晃荡，透明透亮的成了个酒瓶，香水瓶，或者其他那种，躺在一盒子的淡绿碎卷纸条里的贵重的礼物。只有极大的物质和感官上演时，他们才是活着的；一合眼，与无人处，他们与你无关，是死的。
　　
　　 可是你忘了，你也只是夏天的烟花。虽然升到得那么高， 然后很快就熄灭，这个世界只来得及发出"嘘"的一声，连一滴哀悼的眼泪都没有。

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