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　　 文：OneMyRoad
　　 影片《逃出生天》以救火救人为主线，从头至尾，不失亲情、友情、爱情，对大难临头中的人性渲染松弛有度。彭顺、彭发两兄弟对关键点、情绪点的拿捏较精准，这也与其曾执导过恐怖惊悚片有一定的关系。影片环环相扣、险象环生、引人入胜，不过度煽情。与此同时，古天乐饰演的阿强这一人物在影片中的表现有棱有角、层次分明，而其他人物。例如金巧巧饰演的母亲、李心洁饰演的怀孕妈妈等各种人物性格的表现都极为出彩，连极小的配角都有着上层的表现。另外，不得不说的是，今年博纳影业出品了不少好作品，如《激战》。可以说，《逃出生天》无论从任何方面看，在近年来的灾难大片中都可圈可点。
　　 影片有两条清晰的线索，一条则是由古天乐饰演的阿强带领的一队逃生的人群，一条则是由刘青云饰演的阿军带领一众消防队员前往大厦救人。在这其中，穿插着诸多小细节，都暗藏着整个故事的微小过渡，例如在钻石工厂上班的两兄弟的人生脉络，为了报复拖欠自己工资的老板，狠下心将其杀害并企图带着剩下的钻石逃生；一个家庭中的父亲为救妻子而丧生，最终找回女儿……这几条微小的线索，都成为影片中不可或缺的推进事件。而影片也正是有了这些情节设计，让影片的主题升华：大火无情，人有情。而这“情”包含了诸多情感要素，甚至也出现了少许违背人间情感的冲突元素，为了活命不顾他人生命安危，为了钱不惜将人谋害，甚至为了逃生不顾救援秩序欲抢先逃脱，不过，这些反面元素的设定都以失败告终，并为此付出了惨痛的代价——非死即伤，没有好下场。
　　 影片各个阶段都极为紧张刺激，其中在影片即将步入尾声阶段，可谓“最后一分钟营救”。为了最后的生机，剩下的几个人不得不潜入水底打开闸门。为了配合1分钟的时间，已完成这种不可能完成的任务，时间为短短的1分钟。在这里的“最后一分钟营救”与格里菲斯的《党同伐异》不太相同：首先，在1916年的《党同伐异》中，大卫?格里菲斯将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统戏剧叙述原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事时空；《逃出生天》其实发生的场所在同一栋大厦中，与此同时，阿军、阿强身处的最后求生的地点在电梯中，其时空空间一致；另外，“最后一分钟营救”即平行蒙太奇，其平行剪辑的手法在高潮段落可以营造出紧张感，所以《逃出生天》在这一分钟内营造出的紧张气氛与此有着异曲同工之妙。
　　 人物方面，古天乐、刘青云的演技都很出色。刘青云依旧使用内敛沉稳的表演手法，不动声色。不过，古天乐在此片中的表演有所突破，情绪的爆发点让观众看到其演技的突飞猛进，将一个从消防部队退出并白手起家发展消防警报系统事业，一心挽救人命的矛盾男性表现出来。这一复杂的人物与其经历过的事件有所关联，因为其父亲曾在大火中丧生，也与其哥哥之间产生了不可调和的隔阂。于是，事件的发展，一方面与大火救人的进度有关，一方面就是人与人之间逐渐消减的矛盾。可以说，导演并没有过分强化情感，而是在事件发展过程中不断加强。这样一来，人物的形象便在该事件中，逐渐清晰化、丰富化。
　　 最后，影片的主旋律色彩鲜明，“广东消防”、中国国旗以及为人民服务、救人意识都被多次强调突出，这也与影片的取景地点选在中国大陆距离香港较近的城市广州有一定关系。虽然主旋律被刻意强化，但是并没有影响影片的叙事、人物的塑造，可以忽略不计。影片中的女性形象并没有凸显，可以说整个影片女性角色主要为了服务男性形象而存在，就连以往作为彭氏兄弟恐怖惊悚片中的女主角李心洁的形象也较为简化，但是，李心洁的表演还是可圈可点，将一个不满丈夫阿军（刘青云饰）只为工作而不顾自己的妻子，而最终又痛失孩子的女性形象凸现出来。
　　 《逃出生天》，以其层层深入、跌宕起伏的剧情让影片看点十足，可以说，彭氏兄弟彻彻底底打了一次翻身仗。

　　灾难片和科幻片一样，是华语片领域的稀缺品种，其中灾难片更是十年难得一遇（请无视《超强台风》之类东东），即使技术最成熟的火灾题材，严格来说也只有1996年的《十万火急》。成龙那部《重案组》勉强可算半部，剩下无线电视剧《烈火雄心》，规模不大，够不上灾难。这几部作品都是港产，大陆尚没有此类尝试，不过想象一下，大陆若拍火灾大片，估计会出现领导高度重视、召开紧急会议、现场指挥若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大会，为了衬托消防员机智英勇，生命财产的损失越小越好，最好能把火灾扼杀在萌芽……得了，没法看了。
　　
　　所以最早听闻《逃出生天》是部合拍片，我很是担心，会不会出于某些荒唐的审核标准，把好端端一部灾难救险片拍成上述那个情形。直到坐进影院，我慢慢放了心，影片虽然颂扬广州消防局，还指名道姓的把火灾放在一个真实的地址，却并未有主旋律电影那些生硬造作的歌功颂德。其"港味"，是近年来合拍片里最浓的，这不仅有赖于一众港星熟脸大唱主角，更因为无论从人物塑造、场景调度、剧作起承转合，都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看家本领。也难怪，我早该想到，他们又不是第一次搞合拍片，如何在港产风味和合拍规则间取得均衡，他们早已轻车熟路。要不是消防车上的广州字样不时闪现，《逃出生天》完全可以冠名《十万火急2》，以一部纯港片的面貌出现。
　　
　　刘青云和古天乐在大银幕上有过几次交集？怕是资深港片迷也要扳一扳手指才能答上来。按理说，让这对好基友演起亲兄弟，别扭是难免的。好在影片要突出的是两兄弟的性格相冲，以此锻造张力。刘青云外冷内热，恪守命令，处处职责当先，又不擅表达亲情，观众和李心洁一样，一开始多半觉得他冷漠无情，直到劫后余生时才能触碰到他饱含人性的一面。古天乐更通晓人情，懂得变通，更像一个动作英雄，从西装革履步下跑车的青年才俊，到身陷巨灾重拾本领仗义救人的绝地悍将，有几分漫画大侠般的感染力和亲和力。如此角色定位，也和两人此前诸多银幕形象重叠，常看港片的观众，大概会沉浸在这份熟悉感里，冲淡了兄弟关系带来的些许不适应。更何况，两人都长这么黑，倒也真有几分兄弟相啦。
　　
　　作为"首部华语3D灾难大片"，技术上不会令人失望。3D是真3D，火舌灼人，烟雾弥漫，高空攀爬，地板塌陷，电梯惊魂，动作掌控力足够，彭兄弟当年一鸣惊人时的功力犹在，景深也来助一把力。其实，真要毁掉什么标志性建筑，技术肯定不是问题，彭兄弟十多年前就在《见鬼》上演过城市灾难。我相信他们预想过更壮观的天际爆破、飞机遇难、大厦倾塌，只是囿于合拍片审查制度。可喜的是他们没有被缚住手脚，借用了动作片保持新鲜感的技法，几个惊险段落除开视觉冲击力，更像一场场和观众的脑力比赛：开篇强调消防系统无懈可击，巨灾从何而生？众人逃到隔火层，眼看大难已，火魔从何侵入？大吊车逃生井然有序，怎样再生枝节？消防公司里看似固若金汤，又从何处生出波澜？谁都知道一驰之后必要一张，接下来要上演另一场人火大战，智力的角力引发悬念，真相又多半叫人猜不到，避免了灾难片炫耀特效之余易陷入的麻木可期。
　　
　　有人说本片抄袭了韩国的《摩天楼》，此话真不知从何说起。两片除了都是大厦火灾题材，都是群戏（严格来说这几乎是灾难片标配），起火的缘由、逃生的路径、遇袭的情状、主要角色的聚散离合，到高潮处的大拯救策略，均没有一处重合，甚至连两座大厦的职能（公寓楼和写字楼）都截然不同，非但没有抄袭，反而应该是彭兄弟刻意回避《摩天楼》才对。而且《摩天楼》叙述权贵逃脱、穷人丧生、英雄壮烈捐躯，有针砭时弊的讽刺和一抹悲剧氛围，《逃出生天》重视家庭亲情，令人厌恶的贪婪鬼遭报应不爽，虽有牺牲者，最终众人也都能得到相应圆满。观察结尾逃生者的身份，有父子、母女、兄弟、夫妻和一个（疑似）单身汉，几乎囊括了所有观众群身份，典型的合家欢电影。我原本还担心，彭兄弟会把多年拍鬼片的技巧用进灾难片里，但实际上，除了第一个爆炸之外，既没有一惊一乍的惊吓，也没有血肉模糊的骇人，在亲情挂帅下，演奏了一段壮阔但不爆烈、残酷中洋溢温馨的英雄乐章。（文/方聿南）

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