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　　《神都龙王》是《狄仁杰之通天帝国》的前传，从预告片中看，徐克依旧以“奇、险、急、满”的艺术特点来驾驭。《通天帝国》以通天浮屠为势拔五岳掩赤城的主背景，《神都龙王》便是“一声似向天上来”的豪迈开场，估计更是将庙堂之争与江湖之乱结合在一起，将公案小说传统与武侠电影再度嫁接，这也是徐克艺高人胆大的一面，当然另外一面则是形势逼人强，CEPA到十年已然将香港电影人才落实到内地发展，徐克经过起伏不定几年折磨之后，摸准了内地观众的口味，《狄仁杰》和《龙门飞甲》以3D电影和动作戏继续扩张势力范围，也可以说是为中国电影做承上启下的根本工作。
　　　　
　　　　一直以来，“江湖”就是电影人与观众爱恨交织的话题－－快意恩仇或者颠覆毁灭，凌厉痛快或者凄婉绝伦，现实与理想之间，光荣与堕落并存。在《通天帝国》中，徐克已经展示政治化的江湖，法律归根到底是缺失的，那里有的是奉献、依附和博弈。真相掩映在博弈的缝隙里，3D版《神都龙王》的终极预告片里，盛唐洛阳的肌理真切奉献，书牍、桌案、办公时间构成庙堂，而若隐若现的龙王在浩荡波涛的江湖之间，赵又廷、冯绍峰、杨颖、林更新、金泛等青春版演员则将《通天帝国》的恩怨倒推回风华绝代之时，刘嘉玲饰演的武则天母仪天下，绝对担得起颠倒一切正统秩序的破坏者风范。在历史上狄仁杰是名相和神探，在电影里则是又附加了高强武功。狄仁杰是徐克的投射，生于乱世的徐克，假设有机会穿越，是很愿意做狄仁杰这般打穿江湖和庙堂的杰出人物的。徐克为什么总是能够掀起风云，即便在他不得意的时期，也是积极探索华语电影的各种可能性，这才是徐克没有被业界和观众抛开的终极原因。
　　　　
　　　　回顾过往，徐克作品无论完成度如何，总是有无穷缤纷的创意，于是众多投资人，一直希望徐克为自己拍出更有神采的电影。在徐克的电影生涯里，数次引领潮流，是成功的商业电影人，但他本人显然又是意气书生，经常与自己和世界赌气，六十多岁的他，依然喜欢收集玩具和各种物品，无他，他还是一个老顽童，依旧保持着对世界最初最真的好奇。徐克在接受采访时，曾经说过他面对经典角色时的胡思乱想，“因为我觉得我有些双重人格，太喜欢替角色想事情，我在拍电影的时候同时也可以说是个观众。我一直都会帮角色做一些思考，也有兴趣想他换一个环境，或者遇到一些别的人、别的事情会怎么处理，我会在脑海里幻想。”大唐之世，是中国电影人的一场酣梦，侯孝贤、陈凯歌、张艺谋、田壮壮也正在做着，《聂隐娘》、《沙门空海》和《杨贵妃》均在创作之中。《狄仁杰之神都龙王》注定是非常老怪的非常之作，他又是再度领先一步。

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