影视台词 > 影评 > ：《情书》岩井俊二-这是写给你我的情书是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《情书》岩井俊二-这是写给你我的情书的正文：

　　藤井树：
　　 你好吗？我很好。
　　 渡边博子
　　
　　一封寄往天国的情书，
　　带出了两段触动人心的爱恋。
　　1995年经典的日本爱情电影《情书》
　　想必很多朋友都看过了。
　　适逢前段时间找到了一个2D9香港10周年重制版，
　　先慢慢看了一遍岩井导演的故事板版本，
　　又重新认真回味了一遍正片。
　　看毕，除了感动，忍不住很想对着大山大声说：
　　岩井俊二你真的好厉害！
　　
　　这个故事的原点，
　　据说是因为岩井俊二导演经常收到寄错的信件。
　　所以后来就以此为线索构思了《情书》。
　　《情书》这个故事用倒叙回忆的手法，
　　以藤井树先生这个角色为轴心，
　　串联起了成人世界难以割舍的爱以及少年时代青涩懵懂的初恋。
　　从导演表达的某种情怀的目的性来看，
　　整个故事可谓不得不说是巧妙。
　　
　　不能忘怀离藤井先生的博子小姐，
　　通过藤井小姐的帮助下更彻底完整的了解藤井先生。
　　就像完成某种整理仪式一样，终于在藤井发生意外的山前，
　　大声的阔别过忘却悲哀，重新展开了新的人生。
　　可以说这一段颇有《在世界中心呼唤爱》
　　以及《挪威的森林》那种情怀。
　　虽说不一定每个人都会经历过这种生离死别的爱，
　　但类似这样一种需要彻底的某种仪式性的行动后，
　　大胆的阔别过的事情（不一定局限于爱情中）
　　想必很多人都有过类似的经历吧。
　　
　　而后半段笔锋一转后两位藤井树回忆的情节，
　　不用多说，我想这种少年的青涩经历又或者思绪，
　　各位朋友少年时多多少少都曾有过。
　　《在世界中心呼唤爱》是以一个悲剧的手法感动观众，
　　而岩井俊二却喜欢表现各种误会和年少无知，
　　用一种面带微笑的态度带领观众触摸自己过的心。
　　这一点在他后来的作品《花与爱丽丝》中尤为明显。
　　中间同班同学向藤井先生表白时藤井小姐那种不确定的气氛。
　　以及藤井先生拿错试卷后，藤井小姐在自行车棚里面，
　　用手抓住栏杆后仰摇晃的情形，
　　都能在后来的《花与爱丽丝》中找到影子。
　　这些内容只有作为原作、编剧、导演多重角色一体的岩井俊二，
　　才能以超凡入微的角度和细致手法，
　　展现了一个如是唯美的故事给我们。
　　
　　岩井俊二导演的早期电视作品我都几乎都看过，
　　而他出版的几本小说，也基本收入了书架中。
　　前期的作品或许因为机器预算等有限，
　　其实并不是像大众后来所认识到的那么“小清新”。
　　“小清新”功力乃后期修炼出来的，可见冰冻三尺非一日之寒。
　　他之所以被成为“影像诗人”，
　　或许和他曾经立志成为漫画家，
　　一种漫画式的唯美影像风格追求有关。
　　但是，本质上的岩井俊二，
　　我反倒觉得他更像一个喜欢ＣＵＬＴ电影，
　　披着“小清新”外皮的ＣＵＴＬ片导演。
　　在其杂文集《垃圾筐电影院》中亦提到过，
　　他喜欢向朋友推荐一些无厘头的怪兽电影，
　　一些或许没有什么核心思想但是情节很有意思的ＣＵＬＴ片。
　　甚至看了几十遍的《鲁邦三世》剧场版这种很CULT的事情。
　　（其实有其他原因）
　　岩井导演大致意思：即使是回扔进垃圾筐的电影，
　　也有可能会觉得有趣的片子存在。
　　（我只是记得的大致样，可能有误，
　　有兴趣的朋友可以找《垃圾筐电影院》来看看）
　　
　　带着一种拍有趣电影的心态和追求唯美影像的眼睛，
　　积累了前面几年和电视台合作短篇的经验，
　　在《爱的捆绑》《梦旅人》这两部电视电影的预热后，
　　《情书》终于出炉了。
　　这个时候的《情书》还明显看得出有《爱的捆绑》
　　那种厚重圆润的光色，（或者丰川悦司即视感太强了）
　　而在藤井树们回忆的片段中，
　　《梦旅人》中开始成形的逆光“小清新”影视风格也得以延续。
　　（直到《花与爱丽丝》用到了一个巅峰，
　　前两年的《吸血鬼》貌似又故意抛弃这种影像风格）
　　
　　拍这部片子时岩井俊二大致也做导演十年左右了，
　　所谓的作品核心或者情怀的东西，
　　自自然然就在其心中很明确的形成了。
　　感觉上，岩井俊二瞄向了的两个极端，
　　青春的懵懂以及成人世界的残酷。
　　（某种意义上来说，博子要切断过重新一段爱情，
　　对她来说也是一种残酷的事情）
　　几个要素组合在一起成就了一个既有深度，能感动人，
　　戏剧手法又非常出彩的作品。
　　
　　因为小说本身就是岩井导演自己写的，
　　要改编成电影剧本的话自然手到拿来了。
　　所以明显能够看得出他对于电影载体的深刻理解。
　　一部电影大约90分钟，为了不闷场，
　　需要在整个剧本有所谓“三段式”的波动结构。
　　无疑这部片子做得非常好。
　　而且这个剧本的三段式在后半段还拥有复式结构。
　　博子的哀伤，到追忆，再到释怀。
　　后半段笔锋一转嵌套到藤井小姐的剧情中：
　　意外来信，到追忆，再到发现真相。
　　最终两股线索最终扭到一起，
　　形成一个强力的垂泪弹。
　　不过，这个垂泪弹不同于《在世界中心呼唤爱》的悲伤，
　　不同于《挪威的森林》的压抑。
　　这个泪，是可以面带微笑哭出来的。
　　
　　其次，虽说这是一部爱情文艺片，
　　可是他埋伏线和制造悬念的技巧一点都不比悬疑片弱。
　　一开头就是藤井先生的忌日追悼场景，
　　自然让人想跟下知道发生什么事。
　　接下来的天国情书竟然有人接收，
　　马上就成了本片子最大的谜团。
　　而一出场的藤井树小姐，
　　导演用了一个非常机巧的手法，
　　让中山美穗因为感冒带上口罩。
　　在她脱落口罩的一瞬间，
　　观众又自然产生一个新的谜团。
　　在片子的中段，密集的悬念逐一解开。
　　此时观众已经在悬念的吸引下完全代入了故事人物中的世界。
　　和博子小姐一样希望了解更多过的藤井树，
　　自然是水到渠成了。
　　这时候在再展开回忆的种种描写，
　　自然就不会让觉得闷可言了。
　　假如一开始就过快的切入的回忆，
　　很容易就变成一个生硬无病呻吟的故事。
　　
　　此外，片子还有几处有趣的照应的情节
　　博子面对藤井先生的山难和爷爷面对感冒的态度，
　　博子因为同名而抄错地址，藤井先生因为同名而拿错试卷，
　　藤井先生在试卷后面的涂鸦和最后借书卡上面的素描。
　　这些情节的设置无疑令到故事更加细腻和饱满。
　　以上的一切一切，有幸能够看到岩井俊二导演的婉婉道来，
　　实属一种享受，或者这样讲：
　　这封“情书”不是渡边博子写给藤井树先生的，
　　也不是藤井先生写给藤井树小姐的，
　　而是岩井俊二导演写给各位观众的“情书”。
　　
　　说完银幕处女作《情书》，
　　我想带一带岩井导演的近期作品。
　　上段时间也看毕岩井俊二导演近期新作品《吸血鬼》。
　　或许这部书原作就是以众多角色为章节推动情节，
　　涉及的时间段比较漫长。
　　（电影已经为了情节更紧凑改编了书的后半段）
　　导致剧本戏剧性差了些，伏笔略微不够多。
　　（在我看来《情书》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》
　　都是伏笔做得非常好的剧本）
　　另一方面，这次岩井导演好像故意克制以往的那种
　　"小清新"影像风格。再换上金发碧眼的演员阵容，
　　无论如何都有一种未完成的感觉。
　　有趣的是，貌似岩井导演通过这次拍摄，
　　兑现了带苍井优外国拍戏的承诺，虽然只有两天。
　　或许这个故事作为小说会更加合适。
　　
　　我比较关注的三位日韩导演
　　这两年都分别推出了外国演员为阵容的作品。
　　岩井俊二的《吸血鬼》，有点失望。
　　北村龙平的《无人生还》，有点惊喜。
　　朴赞郁的《斯托克》，比较失望。
　　下次有机会再和大伙聊聊《斯托克》。
　　同时也希望岩井导演的新作，
　　能够再次回归到《垃圾筐电影院》里面。

《情书》岩井俊二-这是写给你我的情书由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!