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　　2006年宁浩凭借《疯狂的石头》一举成名，树立了自己在黑色、荒诞、喜剧这一类型片中的地位，紧跟着的《疯狂的赛车》（基本和石头是一个类型）杀入亿元俱乐部。那个时候的亿元票房还属于珍惜动物，不像现在票房没过亿都不好意思说自己拍了个电影。
　　两部疯狂系列之后，宁浩要转型了。因为不是谁都像冯小刚一样，一个贺岁喜剧能拍十几年。在这样的情况下，首先感谢天朝的地大物博，在大西北还有这样一片荒漠无人区给这些导演一个创作环境。如果我天朝有西部片这个类型的话，《无人区》是目前最好的西部片。
　　
　　《无人区》包含了西部片、黑色荒诞、喜剧、公路片以及犯罪片的元素。全片看完，我更喜欢把它称作一部充满犯罪色彩的公路片。电影开篇是一个寓言，讲的是猴子、果子和老虎的故事。我们的主角潘肖律师（徐峥饰），就伴随着这个寓言故事登场了。
　　
　　潘肖是一个渴望成名、渴望上头条的年轻律师，他不是一个坏人，不是没有道德、是非观念。而是他成名的欲望太强烈了，这个从他在法庭上把“新锐”两字划掉就能看出来。而且干的又是律师，又很懂法律。就是因为他懂法，他更喜欢讲它玩弄于股掌之中，行走在一条灰色的地带。来到大漠，为一个贩卖国家珍稀动物的隼贩子脱罪，为什么要来，是因为这个案子能让他成名，能为他成名造势。他想到了开头，却没有想到结尾等待他的是另一条路。潘肖在电影中的转变是最多的，从刚到时的信心满满，案子获胜时的意气风发，进入无人区之后的几番心理搏斗，都在考验着他的人性、人心。而且在无人区发生的那些丑恶现象，都是在夜晚进行的，导演选择夜晚来进行，或许也刚好体现了人性黑暗的一面——夜黑风高好杀人嘛。当潘肖从一氧化碳中毒中醒来，天已经亮了，这个时候是他转变的关键时候，他战胜了他的懦弱自私骑着马赶往二道梁子。整个人面目再没有一丝阴霾，散发的光芒叫做——无畏。
　　
　　黑店一家五口（拎杀猪刀的老头、傻儿子、两个司机、老女人）是没有道德是非观念的，或者说是很淡薄的。老女人充满着市侩的谎言，虽然说着“你给我50块钱，我就替你保守秘密”，但是我相信谁给她100她绝对就说了。两个司机是很简单的人，特别是后面救徐铮的那个。他们有的只是简单的亲情及喜好。你开好车就能欺负人？你欺负我了，我一定要奉还回。傻儿子和老头是一起的，傻儿子是没有思想的（除了对舞女），你叫我做什么我就做什么，无知无畏。
　　
　　恶的代表有两个，一个是隼贩子。他是从头黑到尾，冷酷无情。就像鹰隼一样，实力强大，杀害猎物毫不留情。为此导演给他设计了两件不一样的装备，一个是脚上的那个铁箍，另一个就是那辆既可以代步又可以杀人的汽车。开篇救黄渤撞车的时候就体现了他的冷酷，一句话不说，镜头给的是他的腿的特写，然后拨弄了一下隼看活着没有，驾车离。后面杀傻儿子来的更加猛烈和惊心动魄。而且这个角色和《老无所依》里那个杀手有异曲同工之妙，都属于看着就让人胆寒的角色。黄渤饰演的杀手只是一个跑腿的，在某种程度上他的恶其实还没有老头恶。今日来看四年前黄渤的表演还是能带给观众一种憨态的喜感，并没有不如他如今所饰演的一些角色。在演技方面黄渤确实厉害。那一段“一个人在路上车坏了，求救”的宣言非常简单，就是我心里不爽所以我要你潘肖也不爽，在这一点上和卡车兄弟是相同的。老头是另一个恶的代表，如果说隼贩子的恶代表了大恶，泯灭人性的恶。那么老头代表的恶就是见利忘义，未开化愚民无知的恶。在无人区哪样一个地方，开家黑店，加个油一千五还理直气壮的告诉你，一千二是娱乐，三百是加油，这叫捆绑消费。听说隼可以卖大价钱，就独自骑马见买家。这样原始赤裸裸的心态与野兽一般无二。
　　
　　舞女的结局是片中温暖的象征，最后她和陶虹饰演的舞蹈老师聊天的过程，让我想到了《少年派》里的π，也许多年以后，当警察问起这段经历的时候，她也可以像π一样，把猴子、老虎、隼、狗……这些动物加进，来一个“舞女荒漠漂流记”。

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