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　　我们所熟识的港产警匪类型电影，多数不过是因袭自80年代而来的一些印象。
　　
　　当然，香港警队历史不过170多年。更经历过六七十年代的贪腐风波，到70年代末慢慢本地化，转为服务型队伍。伴随着这样的历史，才会出现警察在类型电影中所代表的正面力量——因为正邪对峙，向来是类型电影的一个重要母题。伴随警察身份的变化，类型电影中更慢慢衍生出忠奸难辨，在黑色地带中挣扎求存的边缘人形象，已是後话。
　　
　　之所以说这些，是想证明香港类型电影中的“警匪电影”虽然多数有着商业化包装的虚拟背景，或过火的场面，但归根到底，是源自於现实，是有它的时代背景的。回顾80年代经典的几部警匪电影，时代性都非常的鲜明。好似《省港旗兵》中大圈帮打劫银楼，便是源自於当时的真实案例和社会现况，片中有一段描述大圈团伙在讨论港元兑换人民币的汇率，今天一看必定失笑（因港片和人民币的汇率已经互换），但80年代大陆人因改革开放对於金钱、城市的渴望，及97前香港社会的动荡，却被这部电影纪录了下来；另外好似吴宇森拍摄《喋血街头》，其实是还原60年代，三个好朋友成长於石硖尾的徙置贫民区（到《古惑仔》时几个主要人物也是相似成长背景），到後来远走越南後遭遇的越共动乱事件，皆强调当时的时代背景，今天重看仍然印记鲜明。
　　
　　回头看近几年香港电影中的警匪类型电影，尤其这部《风暴》，其实其中所有东西都是虚假的。97之後已不可能有劫持解款车的事情发生；在大陆城市化和财富急速发展之後，也不可能存在胡军这样的大陆悍匪；警察的形象在《无间道》之後其实已经不用再讨论什麽忠奸的含义，因为今时今日，警察在香港事实上已不是什麽民众的服务队伍，而只是政权的机器（随便问几个香港人，警察在他们心中是否还代表着“正义”的形象？）。最夸张的是这部电影在结尾对中环狂轰滥炸，你在其中能看到有一堆车，但并没有多少人（因为片子是清晨抢拍加上绿幕後制合二为一，固然也请不到那麽多临演），但中环的特色从来是人群汹涌，而并非车水马龙。创作人给出的理由是炸中环并不为剧情，只为“炸出港片新格局“。这种论调虽然可笑，但却暴露了他们的目标，他们不在乎城市背景的虚假，实质上他们只需要”中环“这样的一个地标，一个符号，消费一种奇观，而至於香港背景本来是什麽样的，有否发生这样事情的可能，他们是不予考虑的。
　　
　　所以他们所拍摄的其实不是一套香港警匪片，而只是面对观众（尤其是合拍片所指向的大陆观众）消费一种他们印象里所谓的香港特色（另外一部《扫毒》更甚），你看到《风暴》中的人物几乎全是样板化的，符合我们过往所看到的港产电影中的印象：包括有道德困境的警探刘德华，有嗜酒有离婚的警队队友，有爱好书法的反派胡军……这些设计乍一看好像立体，其实在戏剧里全部都是功能化的，根本没有推动戏剧，而只是一种假扮出来的”人性“层次，因为这部戏的所有目标不过是”打“”爆炸“，他们不需要一个真正的城市，也不需要人性，他们轰炸中环，其实和好莱坞轰炸纽约是一样的，他们已经是在制作一种“全球”电影，而这些blockbuster只在乎奇观，轰炸纽约和轰炸悉尼，改变的只是一种景象而已。
　　
　　这方面作为陈木胜编剧的袁锦麟当然是因袭了陈木胜的习惯。其实90年代开始陈木胜已经对奇观乐此不疲，但过往他电影中的人物其实都算得上颇为丰满，《怒火街头》（我怀疑这是否陈木胜唯一成功的作品）中几个配角张达明，李绮红，林尚义各个性格背景不同，但却用不少戏剧篇幅写得丰满有味，而不似《风暴》或《扫毒》这类电影，完全没有戏份交待人物之间的关系，而只是一味打、爆炸，当要阐明人物之间关系时，已经写不出什麽戏，只能让演员哭，或是做一些做作的自我阐述，以此强调彼此的联系，几乎比电视剧手法还要低端。
　　
　　虽然我不愿意做这种判断，但我觉得他们其实都已经堕落了，或许连他们也不知道，只是因为市场的利诱和创作上的懈怠，他们不期然把妥协当成了一种习惯。他们已经只在乎那个”结果“，而忽略了”过程“，比如他们要拍“兄弟情”，他们只能消费，想像，堆砌一些元素，其实他们心中已经没有了”兄弟情“；正如他们说要拍一部纯正血统的港产片，他们也不过是消费，堆砌港产片的元素，其实他们心中早已经没有了”香港“。

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