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　　并不喜欢这样的电影，看完以后心情沉重，心理暗示的作用太强烈了。
　　这样的片子，估计会得到愤青们的大力吹捧。我想象他们看片时，多半会颇有心得，大骂：“草泥马！”“你妈逼！！”“他妈的！！！”
　　
　　确实，还真是你妈逼的。
　　不然，最后那个男青年估计不会跳楼。
　　
　　不过说实话，发生什么事儿其实都跟自己的老妈没什么关系。这点我就比较欣赏国外文化，人家个人主义者不会动不动把出自己之外的人士牵扯进来。说到底，这里面虽然交代了各种前提，但是我觉得杀人没有什么应该，甭管他/她受了多大的委屈，能够做出如此的角度，不能用什么社会压力、被逼无奈，说到底到成了“人之初，性本恶”理论有效支撑。
　　
　　人人心中都住着一个小恶魔，我们一犯错，就喜欢找各种借口抵赖，其实不管什么外因，没有你的双手做，还能成立么！？是不是这个理儿。
　　
　　贾樟柯，可能就是一个大龄文艺愤青，试图通过闻名遐迩的几个重大事件，剖析所谓的人性善恶。但是，我想他最为成功的是满足了一批对社会不满的青年们泄愤的心情。何苦一定要这般呈现事件呢！？
　　
　　其实，故事还可以换种方式演绎，不必搞得这么惊悚，骇人心。
　　他们拿起武器，有自己的理由，无论是猎枪、手枪、水果刀，还是用自己的生命反抗，都透着些许无奈，但是并没与人逼他们这么做。
　　
　　想到昆明事件，震撼的大屠杀场面，通过微博实时传来的时候，我感到的和看本片类似的害怕和恐慌。平静下来想想，如果他们那边也拍个天注定，定会也能引起不少当地“愤怒”青年的追捧和效仿。
　　
　　如这般看来，我国可能还是一个“小农”为主的国家。农民起义式的运动和反抗，也因此直到现在都行的通。而同样的事件，在西方很多国家，很难成立。这里面的原因，除了臭大街的“文化差异”、“民族差异”，我想和语言、符号等也密切相关。中国、日本，这都是典型的高语境国家，我们以内敛含蓄闻名。我们嘲笑老外们傻乎乎的直白的同时，是不是也应该反思一下我们这种”话里有话“有它的缺憾。
　　
　　老外觉得中文很难，不也是觉得这里面缺乏规则，同样的词组，语调不同，意思能够千差万别。而且，中文字的发音，根据所在词组的不同，也会发生差别。缺乏章法的同时，也产生了所谓的韵律美，这是西文在某些方面没办法企及的。
　　
　　说回到电影，里面其实很含蓄的展示出这些小人物命运多舛，他们除了”暴行“之外，还有亲情，还有爱情，还有温情……但是，导演把这些都表现得很含蓄，一副冷眼旁观的姿态。说到底，同情归同情，理解归理解，还是有种高人一等，并不把他们当做同类的感觉。这就像我从小被我妈灌输，捡破烂的也是人，不应该带有色眼镜看他们，同样都是靠双手赚钱，都是有用的人。但是每每我成绩考差，她就用似乎威胁的口吻说：”你学习不好，你有就只能捡破烂！“说到底，她心里还是瞧不起这些拾荒者。
　　
　　这片子也差不多，片名《天注定》，似乎很好的揭示了这一点。小人物不管怎么反抗，他们都是社会的垫脚石，他们都是大人物眼里的”小虫“，那么的微不足道。这些事件不管曾经引起多大的舆论风暴，一星期、一个月、半年以后，我想没什么人会还记得有他们的存在。天注定，他们这辈子就是小人物，阶级属性决定他们的人生不可能有什么巨大的转机。
　　
　　然而，我们不能够逃避所谓的”阶级差异“，我这不是什么反动言论，而是事实。看京极夏彦的推理小说，里面讨论到了所谓阶级会不会在未来不存在之类的假象，书中人物表示就算世界上就剩一个人，阶级同样存在。所谓的差别，除了人与人，还有人与社会，人和自己。不是悲观，或许这就是天注定吧！

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