影视台词 > 影评 > ：《天注定》我们以为很了解它，但真的了解吗？是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《天注定》我们以为很了解它，但真的了解吗？的正文：

　　说到中国的的导演，就大陆范围而言，从整体地位上，张艺谋肯定是占据第一位，他拍出过《活着》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》这样的佳作，而且还能够在商业领域里照样开得先风，《英雄》、《满城尽带黄金甲》对其他作品的影响一点都不小。不知不觉间，老谋子就混成了国师，2008北京奥运会导演一职，正是国师地位的登峰造极之作。且不说《图兰朵》即能够连续在天坛及鸟巢里演了，还有早期的“印象”系列，也使他与地方政府的关系极好。但就是这样的一位国师，却突然因为计划生育在网上被骂得灰头土脸，然后被罚款了748万元。有人戏谑道：作为一个国师，居然连最基本的生育权都没有，一下就被罚了这么多钱，你如果是他，你还会再爱这个国家吗？
　　
　　其实，成为国师之后，老谋子的艺术水准也在直线下降，无论是商业的《三枪拍案惊奇》，还是艺术的《山楂树之恋》，成色都很让人满意。国师的沦落大抵如此，就看《归来》能否翻身了。
　　
　　如果说奥运会归顺了第五代导演中的领军人物张艺谋，那么世博会几乎就是归顺了第六代的领军人物贾樟柯，他执导的纪录片《海上传奇》几乎给人了这样印象。但没等这种印象坐实，一个转身，贾樟柯就拍出了《天注定》，一下将印象反转，原来他只是听凭自己的内心，还是一如既往地辛辣，而且刀锋更锋利。
　　
　　胡文海、周克华、邓玉娇、富士康跳楼案，这些案件任何一个都引得格外触目惊心，如果将他们连缀起来，又将会是怎样的惊心动魄。贾樟柯就是根据了这些案件，拍出了《天注定》。用贾樟柯自己的话讲：
　　
　　“你看，最初这样的案件发生，我们会讨论一个月，再来第二个，讨论两个星期，再来了讨论一个星期，再来了叹气，逐渐地麻木，逐渐地我们以为很了解它，但真的了解吗？所以对我来说，最主要的就是面对和理解它。”
　　
　　是的，稍近的周克华、邓玉娇，我们都还记得，远一点的胡文海就需要搜索一下才能知道细节了。再过几年，我们甚至连周克华、邓玉娇是何许人都不再记得了。而将他们集束起来，探索系列案件发生的社会根源，就升华为了思想。《天注定》就是这样的思想之作。
　　
　　贾樟柯说：“我在试图描绘一个社会全景，这些年突发的暴力事件不断增加，它有我们必须面对的社会背景和根源，以及笼罩在社会上的挥之不的紧张气氛。这很难选择只讲一个故事，特别是你叙述重点不是一个日常状况，而是一个突发的高度戏剧性的状态，只讲述任何一个孤立的事件，会显得有它的偶然性。”
　　
　　作为社会全景，贾樟柯选择是从社会边缘人的角度入手，其实作为钱币的一面，还有土豪们奢华的生活，以及政客的腐败，与之另一面相对的就是贫穷、尊严、压迫、没有方向感这样微小的生活细节，它所联系的崩溃所造成的社会伤害，因为比土豪的挥霍更触目惊心，所以也更引人关注。
　　
　　在第一个故事里，姜武饰演的胡大海，源自于胡文海的案子，讲述发生在山西的一个因为村干部贪污及官商勾结，导致的一个拥有朴素正义感的村民愤而出手，枪杀了一系列人。真实的案件发生在2001年，山西晋中榆次区乌金山镇大峪口村村民胡文海开枪致使14人死亡（9户人家、8男6女被杀），3人重伤，震惊寰宇。杀人肯定是错误的，但探索胡文海案发的根源，那就是压榨，村官与企业的双重压榨，使得村民生存困难，应得的收入没有得到。这样的话，按照旧时观点论，胡文海的做法，甚至有行侠仗义的成分在。
　　
　　在第二个故事里，讲诉的则是贫穷。王宝强饰演的来自重庆农村的周三，贫穷使得在母亲做寿所得的香烟所剩得最后九根，也需要在三兄弟之间每人三根进行分配，看着就让人心酸。而崛起的都市，一江之隔，过得却又是烟花缭绕的现代繁华生活。繁华与贫穷，在人的内心之上进行转化，于是为了钱，周三踏上了南京之路，在银行门口开枪射杀无辜的取钱人。走向了自己的灭亡之路，他所代表的周克华的案子。贫穷使人异化，宋江就是因为抢劫才走向了梁山之路。周克华没有同伴，最后只能是自己暴尸街头。
　　
　　第三个故事里，讲诉的尊严的故事。赵涛饰演的小玉，就来源于邓玉娇的案例，当一个出卖尊严的人，以尊严来赚取有钱人身上一点可怜多余的钱，但却被有钱人以钱来作为武器，肆意地践踏洗脚妹最后的尊严时。悲剧就发生了，邓玉娇愤而反抗，拿起了刀子乱捅。但随着时间的过，作为社会上强大力量的代表者，东莞又在发生着这样的故事，只是施暴者不在是个人，而是权力机关。而作为个人的邓玉娇显然无力抵抗，只能选择出走而已。
　　
　　最后一个故事，没有具体的带有鲜明符号性的个人，但富士康的十三连跳却还是让人记忆犹新。罗蓝山饰演的小辉，其原型来源于贾樟柯自己看到的一个真实的细节，“有一年，深圳一个工人要跳楼，因为他真的受不了一到发工资那天妈妈就给他打电话，催他把钱寄回。他连支配自己的收入都有负疚感，他不能因为喜欢苹果手机就买一个苹果手机，因为妈妈告诉他不能乱花钱，要帮他把钱攒起来，最后，他宁愿用跳楼来了结。”贾樟柯在电影中如实地还原了这一幕。一个对于未来茫然无措的孩子，在看起来永无出头之日的流水线上作业，没有欢乐，没有朋友，也没有明天，唯一选择的只能是从空中一跃而下的那一点点自由。
　　
　　四段故事，交织在一起，它告诉我们，这些离我们并不远。任何一个故事，铺开来讲，也能够成为一个很好的故事，也可以挖掘出很复杂的人性，但就像贾樟柯所说的，单个的故事会显得过于戏剧性，过于偶发性，只能是社会很小的一角。而几个故事连缀起来，才见得整个社会是如何的处于暴戾而荒谬的时代。
　　
　　有时候，下班回家，路上会遇到目光呆痴的农民工们。盯着他们的面孔，有时候我也会想，当初如果我没有考上大学，现在，我可能就是他们其中的一份子。而他们走在城市中，却几乎没人在意他们的存在，被忽视被鄙视的感觉，其实很难受。而社会整体底线的下降，就会使得其中一少部分在难以忍受来自社会的无视时，报复就会发生，抢劫或者杀戮就可能会发生。而实际上，进程务工人员恰恰是暴力高发的群体之一。原因就在于他们生活在社会的夹缝中，有一部分人被挤压的过于难受，于是就选择了爆发。而这样的人，就在我们的身边，或者可能本身就是我们。他们不过是我们的另一面而已，每个人在不同的社会群体之中，都是夹心层。只是，在高压时期，我们选择了往右，他们选择了往左。就像《卡波特》中，卡波特的崩溃就在于他发现自己与自己的写作对象，其实也构成了一个钱币的两面。当初他们面临着差不多一样的处境，只是卡波特选择了往右，而杀人者佩里.史密夫则选择了往左。这样的发现，使得卡波特就此封笔，再也没有出版过任何作品。实际上，他们就是我们，只是选择不同而已，我们都是同一个社会的一份子。
　　
　　社会发展的平衡，使得我们必须寻在到左与右的平衡，使得每个人群体都得到应有的尊重。只是，这个太难了，所以，贾樟柯拍了《天注定》来警示我们，不要忘记我们的生活，还有其他的可能在发生。如果我们无视，那么这样的案件就会注定要一件又一件地继续发生下。所谓的“天注定”，其实是我们自己决定的。
　　
　　从这样的角度来看，贾樟柯的问题意识，还是对于社会思考的强度与高度，都达到了新的高点。作为一位导演，贾樟柯无意识当今最有思想的，凭《天注定》就够了。而且，他不是在消费苦难，不是以展示社会中的痛楚来显示自身的高明，对于拍摄这部电影，他说，“我是看到了生活中的悲哀才想拍电影，生命本身的悲哀感染了我......把一个个体的痛苦、一个国家遭遇的困境变成一个机会，这是对创作的曲解。触发电影拍摄的是痛，一种痛感。”
　　
　　因为痛，所以奋起，胡文海、周克华、邓玉娇、小辉们选择的自身的毁灭，贾樟柯选择的是直面这种痛，然后给人看。
　　
　　可能单纯从欣赏的角度，这部电影没有那么好看，但整体而已，还是贾樟柯的新高度，意义甚至超过了《小武》，让人必须正视。凭《天注定》，贾樟柯就甩掉了国内其他导演好远。姜文已经在向商业投降了，陈凯歌也早失锋芒了，张艺谋也艺术不再。好在我们还有一个贾樟柯，另一个好处还在，贾樟柯不是为了海外的电影节拍片，他不像王安全、刁亦男那样出口转内销，而是听从自己内心的感觉，痛了就拍出来。甚至他天真地以为，这些案件的原型都是在国内的媒体上报道过的。既然报纸没有被封，那么电影也不会被封吧。结果却是，上映遥遥无期。其实，真的上映了，票房也好不到那里。但是，我们能够拥有这样的电影，存在即意味着意义，如果能够上映，我一定会多看几次，从票房上支持一点点。

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