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　　看了《天注定》，只能感叹一句，谁也讲不清楚现在的中国。
　　
　　贾樟柯的电影有一个永恒的主题——变化。一开始他就抓准了改革开放以来中国三四线城市的更迭，在“故乡三部曲”里，他展现了村镇年轻人理想的破灭；随着他的年龄增长，在《世界》、《三峡好人》里，他聚焦到更大的城市更成熟的人群，他通过家庭关系的变化来展现时代的变化；再后来，他拍了一系列纪录片，把时间轴再一次拉长，从人的变化拓展到整个城市的变化。如果继续这条轨迹，接下来贾樟柯将回到更遥远的过寻找我们何以变化至今的基因，但是，一系列的社会案件，把他的思绪拽回到当下，一连串的不吐不快造就了这部《天注定》。
　　
　　“这是最好的时代，这是最坏的时代。”狄更斯描写第一次工业革命的诗句适用于任何一个变化的时代。可怕的是，每一次变革都是指数级的增长，面对当下这个飞速变化的中国，最好的艺术家也无法抓住它的脉络，要么无以复加的怀旧，要么简单的猎奇拼盘。贾樟柯的电影《天注定》和余华的小说《第七天》是那么的类似，面对这个吊诡的世界，他们想说的太多，以至于有点上气不接下气，贾樟柯采用路见不平一声吼的武侠手法，余华更是穿越进死人的“头七”记录见闻，他们都试图为这些异象寻找原因，或者仅仅提供一个说得过的理由，但结果也只向观众传达了一个个信息点，不熟悉中国的人会唏嘘这一切竟然真实发生过，对我们这些被社会新闻已经轰炸麻木的人，还是无奈的那一句“这又能怎么样呢？”
　　
　　我当然不是贬低这些创作者的水平，相反我为他们记录这个时代的勇气和责任心由衷敬佩。我们无法评述我们所处的时代，不止是当局者迷，更是这变化的步伐让所有人都无所适从。我们已经从大时代走进小时代，从一些明确的主义走向了混沌与虚无，就像量子力学对经典物理学的颠覆，无目的性、无方向性是现如今的主题。对于一个个割裂的社会事件，传统思维都试图找寻深层次的原因，然后研制灵丹妙药，企图拯救世界，但这一套在互联网时代早已不管用了，很多事情可能根本就没有原因，又像是量子力学的“测不准原理”一样，观察者的介入本身就有可能改变整个事件的结果。
　　
　　哎，说了一堆七荤八素，《天注定》足够优秀，但是我还是无法满足，我希望贾樟柯能带给我更多的思路让我看清这个世界，但这远远超出了一部电影的所应该承担的份量。我们这个时代有无数的故事比电影还要精彩，我们应该感谢这个伟大的时代所带给我们的非凡经历，在这一点上，我更愿意相信狄更斯的前半句——这是最好的时代。

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