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　　我觉得《雪国》未必是要刻意揭露什么，（比如车厢的分级，是个人都能看得出来的东西没什么可揭露的）。影片自己已经说的很清楚了，列车就是世界，整个雪国列车就是世界的抽象浓缩，只不过有着创作者自己的浪漫结尾罢了。
　　
　　以下是首映归来后个人对于影片中一些意向的理解：
　　
　　冰天雪地：给我的感觉有些像白色的洪荒宇宙，想起邮差里的千里废土、未来水世界里的烟波浩渺，matrix里的漫天乌云……“世界都被冰冻”“并将永远被冰冻”是整个故事的逻辑基础，是“W”建立其救世主形象，统治列车最有说服力的根据。而事实上，车外冰雪已融化，气温在回暖，最大的前提其实却是最大的漏洞。制冷剂“过量”导致末日危机，凑巧有这么一艘堪比诺亚方舟的列车，只能说一切太过巧合？
　　
　　引擎：一个看似自洽的系统，无懈可击的真理和法则，主导着列车的一切有条不紊的运行。实际上其中有着令人不寒而栗的真相。正如不可能存在的永动机一样，万能本身也是个谎言。但，引擎和列车的确救了很多人。
　　
　　维尔福德和W工业：至高真理的发起者和维护者，执行者，及其团体，“秩序”的化身。
　　怀孕教师和学生：满嘴都是sacred、divine，宗教般的狂热。拿枪的士兵还保留了一些人性，拿斧头的士兵基本上就是纯粹的暴力机器。拿着卷尺的矮胖女人机械、精确，唯命是从，感觉以上人物都被洗脑
　　
　　梅森部长：“满嘴假牙”的官僚，传声筒，两面三刀其实只为自保。
　　
　　吉列姆：儒，中庸的化身，列车上最大的公知，也是最大的五毛。某种程度上来说他有智慧，看得到大局。但所谓极致之处，爱恨已难分，和维尔福德立场分处两极反而产生了某种默契。不过大善似伪，肯把自己胳膊腿切下来给别人充饥，想来也不是好鸟，玩火自焚不过也应该是有所觉悟的。
　　
　　柯蒂斯：自由ism，人性的化身，一路自省自觉，revolution的先锋，freedom的旗手。矛盾，恰是其有血肉的表现，能一路枪林弹雨不死，除了猪脚光环外，也有对面故意放水的原因。可悲的不是渡尽劫波壮志未酬，而是一朝梦醒才发现，自己一直都是任人操纵的棋子，我觉得他最后差一点就被洗脑成功，接受了维尔福德的提议，如果不是看到引擎里的小孩的话。
　　
　　南宫：体制内的反叛者，技术/科技的化身，伪科学的理论也有科学的死穴，所以南宫造就了列车，也能毁了列车。技术发展的终点不是建立一个伪善的乌托邦，把人囚禁其中，而是放人自由。
　　
　　冷血的胖子：左的化身，军阀，极端ism，杀红眼六亲不认的存在，而且无论你捅他多少刀，他总能重新站起来。
　　
　　小提琴演奏家：右的化身，削尖脑袋想过上好日子的人，其实不见得有什么错，逆来顺受的普罗大众。
　　
　　埃德加：牺牲的化身，也就是炮灰，他英俊、年轻、勇敢，但什么都阻止不了他被命运碾死。
　　
　　塔尼娅：爱与亲情的化身，应该也代表了柯蒂斯的情欲，或多或少，“美队”对这个黑挫丑大妈有种淡淡的暧昧。
　　
　　《雪》对人类文明的的进化持有一种悲观的态度，否定了存在一个终极的“答案”可以让整个列车和谐永动。矛盾可以让秩序变的完善却无法完美，所以整个剧情基本就是金字塔顶和塔底的人联手策划了一次革命，却毁在了X因素南宫手里。循环的轨道如同一个时间的隐喻。一圈等于一年，无尽的loop周而复始，看似永无尽头，直到系统崩溃的那一天，所有的制衡权谋斗争牺牲都灰飞烟灭，一切归零重来。尤娜和Tim，一男一女，旧世界的幸存者，新纪元的种子。当他们走出车厢后，看到一只北极熊。作为车上的孩子，他们的脑中是没有“北极熊”的任何概念的，他们看到的不是一只熊，而是希望的符号，一个“神祗”般的存在，或许就是新世界最原始，最朴素的神。
　　
　　 所以，不觉得《雪》有多么高端多么深奥，可能就是单纯的“擦，老子编不下了了，统统给我————死——啊，摔！”的感觉。但或许，就一句道破天机了也未尝可知。
　　
　　影片给人最大的惊喜还是来自电影本身，演员让人印象深刻，故事也足够抓人，120分钟不知不觉就过了。

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