影视台词 > 影评 > ：《白日焰火》如履薄冰、人的险境是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《白日焰火》如履薄冰、人的险境的正文：

　　当灯光明盈，银幕暗，我实际上是感受到了一阵失望。这并非是对影片品质的质疑，而是《白日焰火》的类型片概念几乎成了噱头，但不可否认，这是一部好电影。
　　
　　我曾设想，若是中国人做评委，《白日焰火》能拿奖吗？也许不能，因为它展示的苦痛属于我们，而如今那只有异乡人才能感知。五年，四条人命，相较《天注定》，这个杀手不是那么冷。我们甚至习以为常，甚至会认为杀戮是可以被原谅的，因为社会默认了没有出路。
　　
　　月工资二千多，爱看知音、时装，吴志贞（桂纶镁 饰）作为一位洗衣工是典型的底层形象，她受到来自各方的压迫，在影片中表现为对她的性侵犯，于是反抗产生，杀人碎尸，但反抗是在绝望中才可产生，在生活尚可忍耐之时，她依旧选择了忍耐，因此洗衣店主荣荣（王景春 饰）仅限于抚摸的侵犯并未带来杀身之祸。
　　
　　吴志贞一直在忍耐，也便一直处于压抑之中，但压抑并非独属于她一人。张自立（廖凡 饰）同样因离婚带来的无性而压抑，荣荣因性无能而压抑，梁志军（王学兵 饰）因妻子的冷漠与背叛而压抑。于是围绕着核心人物之间的故事彷佛是性压抑的象征。
　　
　　但正如阶级理论不是政治学的全部一样，性同样不是精神分析学的全部。
　　
　　作为电影观众，故事的旁观者，我们也应该关注影片中被牵扯的其他人，他们是群众演员，他们在扮演群众。
　　
　　影片有些镜头值得玩味，如顺势杀人的嫌疑人（惯犯？），居委会哭泣的女人（家暴？），失踪的捡破烂老人（被害？），网吧中愤怒的年轻人（宣泄？），以及片尾郁闷的夫妻俩（未诞生的孩子会明白家里发生过什么吗？），都透露出暴力无处不在的讯息。而那一匹突兀出现的马，它庞大的身躯在狭窄的走廊中显出了生活的荒诞。
　　
　　《白日焰火》英文作《Black Coal，Thin Ice》，如果说“black coal”是工业城市哈尔滨的象征，那么“thin ice”则是生活中人的处境写照，面临着失序与倾覆的危险。这也便是杀人工具选择了冰刀的缘由——它是掌控生活的工具。
　　
　　因此尽管吴志贞被梁志军控制，但同时梁志军为她提供了保护。而当她出卖了梁志军后，张自立并没有如她所渴望的那样为她提供庇护，而是把她送进监狱，不过这正是张自力所言的帮助——她认为她只需要摆脱梁志军，但她实际上要摆脱的是生活的摆弄。最后一场戏张自力兑现了“演出”，白日焰火曾是改变她生活轨迹的地方，而一场真正的白日焰火则再次改变了她的人生轨迹——一切或许都能从头来过。
　　
　　影片本可以更加风格化，如由1999年过渡的五年后的长镜头，张自力跟踪时的仰角镜头的夜雾，冰场溜冰时的运动镜头，都实在让人沉醉。但是它的类型片显得虎头蛇尾，在电影前半段对杀手的形象未做遮掩，坦诚的暴露在观众的面前，而后半段尽管有大的逆转，但此时的侦探身份淡化，叙事与悬疑无关，如前文所言，类型片的概念成了噱头，因为导演本无意悬疑，那只是吸引普通观众的宣传手段，从目前的票房来看，效果十分显着。
　　
　　我说对《白日焰火》感到些许失望，因为它的类型片化并未在影片质量上有所裨益，反而侵占风格化影像的展示空间。而国内公映版删了摩天轮上的激情戏，则是抹了感情的爆发点，完全扰乱了电影的节奏。不过为了公映大家还可以忍耐。
　　
　　对吧，一切都还可以忍耐，不过如影片所言“无论多美多烂的记忆，都不会忘记一切”，一切也正在在切实的影响着我们

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