影视台词 > 影评 > ：《八部半》相似的困境与相异的昇华是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《八部半》相似的困境与相异的昇华的正文：

　　因为听说伍迪的《星尘往事》是向《八部半》的致敬之作，所以特地在看了《星尘往事》之後，再回过头来进行对比评论。
　　我们不难发现这两部电影在对电影导演的境况呈现上如此相似，以致在整体结构安排上都十分相近，这不意味着伍迪只是在摹仿费里尼，两者的风格和处理仍然有极大的差异，不过在我们真正把握到它们之间的差异时，又会发现这绝妙纷呈的异曲终究归於同功了。
　　
　　语法
　　
　　二者采用的语法是不同的。我们喜欢把《八部半》里的情节区分成现实、回忆、幻想这三种类型，实际上倒不如说它们是准—现实、准—回忆、准—幻想，它们所组合成的叙事是一种比单纯的现实、回忆、幻想更内在的真实。而《星尘往事》则不同，通过最後的结尾，我们得知整部（或说大半部）电影都是剧中剧，是电影中的导演所安排出来的电影情节，它除了有《八部半》所具备的现实、回忆、幻想这三种成份外，还加入了自嘲式的个人电影回放这种类型；不过问题的关键仍然在於这些成份所立基的语法结构，其中的逻辑不是一个人内在的真实叙事，而是一个导演对自己的真实生命历程的建构，并最终将它导向一个理想化的结局，然而散场後的现实却是另一回事。
　　以上这种语法差异意味着，《八部半》更多地是借助主体内在的精神状态发展本身来推动，因而具有一种生命的自然美感，也可以说它的各组成部分也因此具有某种内在的更易接受的逻辑连接性；而《星尘往事》则让我们感到更加跳跃，因为它的结尾告诉我们，整部影片的情节安排本就是藉由剧中导演个体意志的张扬而推动，各片段之间因而充满着固执的暴力性和由幽默而带来的润滑感。
　　
　　困境结构
　　
　　两部影片中有不少可对比的问题线索，但这里我们只抓取其中一个元素来分析，亦即剧中导演所面对的三个女性角色，它最能直接反映出男主角的困境结构。女性角色的设置在这两部电影中有高度的相似性：在《八部半》中，Guido无力於妻子路易莎的隔阂，烦扰於情妇卡拉的纠缠，寄望於理想情人克劳迪娅的陪伴；在《星尘往事》中，Sandi难舍与旧爱多莉的记忆，犹豫於新欢伊莎贝尔的诉求，激动於与神秘女郎黛西的邂逅。过是难以割舍而隔阂的，现在是烦扰而紧迫的，未来是振奋而难以实现的，在这三者的拉锯中，两位导演均进退维谷，陷入时间的非线性交织之中。通过这种时间的交织，一个异质的空间被打开，各种幻想、回忆纷至沓来，怪诞、反讽、悖论均获得了超乎日常生活的合理性。
　　然而困境结构的相似性并不意味着主人公与困境关系的相同，在《八部半》中困境的各种呈现样态多带有超现实的意味，但它们与主人公的关系却是极为合理化的，以至於我们会因为此关系的合理化而认同其超现实样态的真实性；而《星尘往事》中的困境要素（除了外星人那段外）大多只是带有黑色幽默的色彩，而非超现实，但它们跟主人公的关系却更加碎片化，更具张力，以至於我们很容易感受到伍迪正是试图通过拉伸自身与现实的张力，来最终获得超越现实的行动力。
　　
　　结局
　　
　　《八部半》的结尾首先让人强烈地想到黑塞的《荒原狼》，想到主人公那句「我终将学会大笑」的宣言，与影片结尾欢乐终场的相似昇华作用，而《星尘往事》中影片散场後的情景则相对黯淡得多。不过我们还应该看得仔细些，在两者表面上对比强烈的处理方式上，或许其之於我们的救赎效应反而将倒过来。
　　在《八部半》中，Guido最後宣称他终於有勇气面对真实了，於是他在魔术师的帮助下，让他生活中的所有角色，所有他所关心的人都走向广场，手拉着手跳起舞来，这是一个理想式的结局，象徵着生活中人与人之间的虚假关系被打破，大家共同在广场狂欢中释放自己的真实；然而这并非影片最终的定格所在，影片最终引导我们将目光投向为狂欢舞蹈伴奏的乐手们，他们是一个吹笛子的小男孩和其他几个吹铜管的乐手。不难发现，小男孩正是童年的Guido，只是他已经把童年时的黑袍换成了白袍，由服丧的颜色换成了富於幻想的颜色。小男孩最後对其他乐手的指挥动作，正暗示我们这一摆脱了规训的童年Guido形象才是末尾狂欢的真正导演者，於是和解与狂欢作为对现实的昇华，乃是通过对童年梦想的实现而展开的。可是我们不难发现这伴奏的音乐始终在欢乐的节奏中杂糅着一丝忧郁，当其他乐手逐渐离场而只剩下小Guido的笛声在持续时，这丝忧郁就成为了主色调。
　　在《星尘往事》中，男主角Sandy同样在复杂的情境中得到了启示而决心作出选择，於是他毅然追赶情人伊莎贝尔，并在好莱坞式的浪漫环节中成功地挽回了情势，造成了一个美好的结局；然而同时随着掌声，我们几乎反应不及地发现至今为止的一切情节都不过是剧中剧，在现实中扮演Sandy情人们的演员各自庆贺其成功，而与Sandy并无真正的纠葛。现实中的Sandy导演，编织出了一个令人振奋的电影结局，自己却在散场无人的影院里独自寻回他的眼镜。电影之外，什麽都没发生？我们或许可以说，由於伍迪已经将其苦恼与理想的解决之道以电影的方式呈现，并同时将此解决方式与现实之间的落差本身提前释放在电影之中，正是由於这种元电影的双重解锁结构，再次跃出的我们反能够得到某种更持久的确信力量。

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