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　　　　涼風有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒好比度日如年……影片結尾的南音響起，拖長的腔調，遠遠模糊的景色人物，仿佛是主人公對年幼舊夢畫上的一個模糊句點。客途秋恨是許鞍華的一部自傳式作品，講述了小妹出嫁後，自幼依戀爺爺奶奶而與母親葵子疏遠的自己，被迫重新熟悉，到互相理解的家庭故事。情節並不跌宕，但她獨特細膩的女性視角，使得片中的種種情節，仿佛都能勾起觀眾對幼時成長的記憶。
　　　　
　　　　情如煙海，一生苦渡。
　　　　
　　　　一部講述家庭故事的電影，必然包含了無數的情感，只不過主角的家庭更為特殊，日本與中國戀人的結合，註定會使得不再單純的情感中隱忍了無數複雜的暗湧。愛情，親情，對祖國故土之情，對第二故鄉之情，都交織著密密的愛與恨。
　　　　
　　　　對於毋庸置疑的主角曉恩來說，母親是一個複雜的概念。幼時的印象裏，屋頂甚高，桌椅都是龐然大物，朦朧的時光，爺爺奶奶的疼愛，零食洋裝，對比總是寡言冷淡的母親，眷戀之情只能全部交予爺爺奶奶。而對於母親，遠渡重洋，面對完全陌生的家人，丈夫的遠離，對於親人故土的思念，在至親女兒的疏遠面前更為強烈。在最後父親將母親接回香港時，曉恩也選擇了留在爺爺奶奶的身邊。這些在曉恩陪伴著母親來到日本後才真正理解。
　　　　
　　　　在一般的家庭裏，父母與子女的意義往往是完美的，偶像一般的。因此在成長時發現了父母的缺陷和不完美，往往是一個重築觀念的過程。而在客途秋恨中，曉恩對於母親卻一直抱著的是一種質疑的態度。這更像是一個漫長的青春期，對於曉恩來說，她的成長中缺少的是一個可以作為榜樣的女人，而十五歲後離開了爺爺奶奶，對父親的不理解，對母親的不滿，小妹和母親的親近，缺失了家人的她一直是孤獨的。
　　　　
　　　　香港對於曉恩來說似乎只是一個驛站，只有幼時記憶中泛黃的廣州，帶著爺爺奶奶聲音，高高露臺栽種著花朵的廣州才是她心裏永遠的一抹鄉愁。正如同母親葵子對日本的眷戀，曉恩也無時無刻不關注著那方土地，從電臺裏，電視裏，注視著心裏的故鄉。
　　　　
　　　　而這樣的孤獨和思念其實和母親葵子如此相似，離開日本聲望頗高的家族遠嫁中國，親人的不理解，摯愛弟弟的斥責，都是孤獨的根源。日本之行，其實是曉恩和母親互相理解，互相面對自己的一個過程。曉恩對於日本來說，是一個真正的客人，也只有在這樣語言不通的旅途中，她才能真切地感受到了母親在中國扮演了數十年的客人角色。而母親這個真正的歸人，卻再也無法融入那些溫泉，日式料理，以及疏遠了的親人。母親開始思念香港，而曉恩開始明白母親，明白兩人其實是如此相似。
　　　　
　　　　在影片開頭，母親和曉恩送走遠嫁加拿大的曉慧時，兩人在畫面裏如此疏遠，面對母親的落淚，曉恩甚至沒有試圖安慰，她似乎是畏懼感受母親的感受，不願看到母親的脆弱。而在日本之行即將結束時，母親站在海邊，看向渺茫的海面，曉恩走上前，與母親並肩絮語。在我看來這是兩人最為接近的一刻。時常覺得，瞭解是一件簡單的事情，而理解卻很難。雖然每個人都害怕孤獨，但是若要真正理解他人所想所感，感同身受，不光需要愛，也需要很大的勇氣，承擔複雜的感情。
　　　　
　　　　不得不承認許鞍華是極擅長於平淡敘事中抓牢人心的，以前也曾看過東京家族，類似的家常瑣事主題電影，但對我來說卻少了一份熟稔懷念之情。相反，《客途秋恨》中的騎樓，如今尚能在廣州街頭撞見的背心蒲扇老爺子，確是如此的勾動心弦。而穿著旗袍搓麻將的母親葵子，也讓我想起自己的母親，也是願意時時呼朋引伴搓上八大圈的雀友。密密地以細節，砌起對故土的深深思念，也密密地織起溫柔的網，網住觀者的心，隨情而動。
　　　　
　　　　電影的主旨，客在他鄉，恨不能歸，然而故土無論是於葵子還是於曉恩，都已經無法折返，廣州已不再是記憶中的樣子，背誦的唐詩宋詞已是敏感詞，而溫泉料理也不如熱騰騰的的廣東菜。思念不停的母女二人都只是過客，最終發覺能夠安下此心的故鄉只有香港這一搭載萬千旅人的巨輪。
　　　　
　　　　許多時候感情渺渺如同煙波大海，一切在對岸看起來都如霓虹燈彩，耀目迷人，唯有苦渡抵達，才能明白何處是真正歸途。

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