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　　 此片看后一周，片尾那首「Going to a town」仍在回环往复，让我一度十分难受。
　　
　　 最后Tom驾车从农庄返回城市。五光十色的霓虹环绕，视线中闪烁的是如此璀璨的都市文明，但对他而言这些都只是迷茫和无望的绝境。如果一定要困在这座虚妄之城，与其在恐惧中游晃，我宁愿死在爱人的手里，反正怎样都是痛苦，且无处躲藏。
　　
　　 继承之前<双面劳伦斯的「不可能之爱」，Xavier Dolan让这种挣扎放大到更极致的境地。一改前作华丽的唯美和浪漫的幻想，这次他进入一种悬疑紧促的空间，通过未解的迷局营造禁忌爱情中的危险关系，疼痛和温存交织，让人欲拒还休且无法自拔的神秘。此片改编自加拿大作家马克伯查德(Marc Bouchard) 2011年的同名舞台剧，也是Dolan的第一部改编作品。
　　
　　 此作中他确实削减不少「现代艺术」的锐气，而专注于「农庄」简朴隐秘的构建。绵延的乡路，葱郁的田野，阴沉的小屋，还有废旧的厂房。并没有多少空间上的切换，影像中总是黄昏时模糊的光，还有清冷黎明时惊觉的梦境。相比之前精致的场景设计，大片浓烈的色块，大段花哨的高速慢镜，加上诗歌和迷醉的旋律，好像无处不在标注他独有的多兰美学。这次的作品可以算是一种程度上的「返璞归真」，多兰在访谈中说这是新类型(psychological thriller)的尝试，拍摄很单纯和直接，但不是想要在审美上进行实验，只是这部电影应该是这样，我们怀有真诚制作它不是改变它，对此我很自豪。的确除给自己很多漂亮的特写之外，片中没有多少的bgm，甚至没有多少布光，也没有谈论什么文学艺术，镜头和音效的处理十分冷静，全片的节奏大部分处在现实和心理的交错、凌乱、迷惑，紧密的对峙和失控的挣扎之中，很多时候我们甚至无法分辨什么是「确有发生」。
　　
　　 开头直接引入死亡。前男友 Guillaume的死让Tom的「心从此缺少一块」，但故事没有像某些电影把这段最后的告别当作「心灵鸡汤」而大做文章(我不是在说　　
　　 这时候似乎该引用点弗洛伊德心理分析，什么潜意识本我超我性压抑的理论，但我不喜欢这样冰冷的解释，我比较想说的是生命。很奇怪，正如我们很down的时候总想跟人打一架，不见血不收手一样。这种神秘的「生命冲动」被柏格森(Henri Bergson)认为是非理性的，是不可左右的直觉，置于实在的生命之中。而且这种生命欲正是宇宙的本源，绵延生灵与灵魂，无限的生之意志。
　　
　　 Tom对Francis的微妙情愫大概也是产生于被威胁所控制的过程中。印象中有三段戏，凌晨的床上、葬礼中的洗手间、夜晚的路边，全是阴暗怪诞的氛围空间，二人在模棱两可的对抗或亲密中互相探索，其处理手法也亦真亦幻，摇晃和失衡的角度，难以分辨的焦点，破碎的分切镜头，有点像恐怖片中的惊魂幻觉，让人怀疑是Tom的心理反映还是正在发生的现实。
　　
　　 但其后两人为羊羔接生的戏却足以表明所有。Francis耐心地帮Tom清洗沾染鲜血的双手，这种久违的生命触觉让Tom从压抑的气氛中缓解，在旁边止不住的放声哭泣。再其后，两人在厂房里跳起Tango，些许昏黄的光线漂浮在幽暗的空间之中，不十分充足，但有一种柔软的暧昧在弥漫扩散，这是全片最温暖也最「多兰」的片段。慢镜近景，明知是危险却无法抗拒相拥的片刻温柔。
　　
　　 多兰在Francis这角色上放进很多戏剧元素(可能原作如此，未考究)，不自知的挣扎在「心理认同」之中，恐惧即是欲望。Francis对Tom一方面威胁一方面囚禁。农庄中所有的爱恨情仇，是他无法改变的依赖和无法脱除的困境，这种内心的冲突其结果只能是「暴力」。此时二人实质的关系开始形成纠缠不清的迷，我们无法明确在这之中到底谁处于谁的控制，在防备和对抗的喘息之间，有那么一刻不可预知的真挚，都只能是注定中的悲剧宿命。
　　
　　 而Francis的母亲，也是重要角色，这关乎「现实认同」。其实这层关系在Dolan的处女作< 我杀了我妈妈中已初现端倪，只是没这么明确和尖锐。片中很多时间三人都在为「隐藏的恋情」不停周旋，Tom想要澄明真相，Francis却从中极力阻止，于是谎言叠加谎言，秘密掩盖秘密，其中的各种隐喻双关和心照不宣，挺有趣，不复述。
　　
　　 结局的导火索是酒廊老板对Tom讲述的一段往事。Francis在当年曾经撕裂过一名男生的下颚，只是因为他与他弟弟在一起跳舞。这段插曲颇有些爱伦坡的意味，哥特式的黑暗血腥，像魔咒般神秘复现，那男生之后也出现在Tom的意识中，极度的恐惧让他最终决然逃离爱情。
　　
　　 到这里忍不住要与<湖畔的陌生人对比，特别是两人最后一段对手戏。在树林里，黎明的光隐现在迷乱的阴影之中，Francis不断地呼唤Tom，「I can't leave you」「I love you」「Wait for me before i find you」...... 但跟Frank有所不同的是，Tom坚决地驾车远，没有任何的犹豫。正如有时候我们终于卸下任何的掩饰，却发现面前的情境已经全然失控，这到底是真是假，还是只是那一瞬难以言喻的冲动，都没办法解释，唯有模糊的炽热直觉，是我们至始至终并不自知的唯一真实。
　　
　　 我最爱的结尾。Tom在红灯前停下，停止反抗，也停止执着。原先城镇与农庄的裂缝在恍惚之中都不复存在，发现无论在哪里都是困局，在哪里都得不到接受与承认。庞大的城市里什么都没有，只有繁茂的空壳，虚假的文明和虚假的信仰。在这里真爱会下地狱，人与人之间只有谎言、抗拒和恐慌。我们漫无目的地游晃，寻找昙花一现的片刻欢悦，却最终怎么也走不出孤独。在任何时间，任何地点，我们都在无止境地遁入虚无。
　　
　　 By the way 这部电影是我认为至今为止情绪上最激烈的多兰作品。在片中他亲身作则，用明确的态度和绝妙的嘲讽回击社会的无知与不平，这是他最正式和直接的控诉。但 <双面劳伦斯仍是我最喜欢的LGBT电影（如果<阿黛尔的生活不算纯粹的LGBT的话）。

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