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　　“像你们这样受过教育，充满理想又相对清贫的年轻人，并不想做个商人，但是你们却同情资本家。你们为什么不同情艺术家呢？资本家能给你们什么好处吗？你们在妄想什么呢？”51岁的姜文抛给年青记者们一连串硬邦邦的干话，教育、资本、艺术、理想，属于时代的关键词，落地成山。
　　
　　面对媒体，姜文气势汹汹，却也理所应当。他是跨时代的成就者，有足够的成绩支撑这份强势，甚至强势到野蛮，无论他的话语有理无理，一如他为数不多的电影的气质。马小军的书包扔上天空，稀里哗啦，落下满地刀子和板砖，还有畅快淋漓的酒，像姜文给人直面的印象。但不要忘记，那抛向天空的书包里，还满裹理想、热情和梦境，以及艺术家狂热的追求。
　　
　　1963年，姜文生于唐山，童年撒欢儿在农村，后随军人出身的父亲辗转贵州等地，十岁随父母迁居北京，住进军队大院，于是焉也就成了大院子弟，这将在未来几十年成为某种符号性内因。1980年，进中戏表演系。粗线条地勾勒，囊括了姜文所有的身份要素：家庭出身、地域文化、童年经历、教育背景，以上种种，似乎并没有神奇之处，但是日后，它们将成为姜文永远的精神印记。
　　
　　辗转的生活带给姜文早早的独立和成熟，如今他甚至为赠送两个幼子真正独立尝试的生活，而上演货真价实的“爸爸哪儿”，父子三人回到新疆小城的荒野郊区生存一年。姜文霸道的成熟由外而内，夯实沉着。就像他在《末代皇后》中的表演，如同老演员一般，他控制着表演的节奏，以至于初出茅庐，也丝毫没有被潘虹的光环所掩盖。那一年，姜文22岁。
　　
　　这份少年老成，引起了一代大师谢晋的注意。23岁的姜文成了《芙蓉镇》上的右派份子秦癫子。戏中人痴癫，戏外人痴狂，姜文与刘晓庆的爱情在那个年代锵然有力。痴狂到在暴脾气的谢晋面前大胆地改动剧本。一老一少，激荡交流，成一时佳话。而冥冥中相契合的，是两代影人对艺术相同的坚定与热爱，以至于常常要以蛮横的方式示人。
　　
　　一年之后，姜文从第四代的人文关照，走进第五代的影像世界。狂野的高粱地里，通红的落日余晖中，大胆向前的妹妹身后，立住一个蛮横的爱人，高密东北乡到处弥散着姜文特有的野气。野气无缰，游走入社会底层，祭奠于1989年的《本命年》。无助与迷茫的李慧泉，在展示野气之外，更提供了沁入人心的怅然。
　　
　　之后的姜文，在演员之路上走的顺风顺水，也敢于尝试变化，翻译惊喜。嗓音沙哑的《李莲英》是个惊喜，声声河北方言，翻出姜文少时的唐山记忆。《北京人在纽约》同样是惊喜，此剧一出，万人空巷。异国他乡的王起明，让人咂摸出人生诸般苦涩，至今也是内地电视剧史上最经典的角色最前列。
　　
　　作为演员，姜文是他人酿作的酒。而他们那代人却总喜欢在雪地里撒野，特立独行。依着他的性格，非要自己做酒，方过瘾，方痛快。正所谓“我恋春光，春光诱我，诱我尝仙色”，这是他强势的性格使然。90年代杂乱丛生的电影生态里，姜文以其蛮横的姿态行事，却以最文明的方式调制电影之酒。这份文明，来自他对电影最虔诚，最原始的热爱。
　　
　　他像极了一颗子弹，弹头闪着锋芒，飞出凌厉的气势，每每能够在银幕上射出密集的洞。而子弹的起点，则在北京西坝河一间六平方米的小屋子里，1990年代的三环地区。一桌，一床，一扇小窗，一部六万字的小说，最终成了9万字的电影剧本。原本的《动物凶猛》成了《阳光灿烂的日子》，原本平淡无奇的1995年，因着25万尺胶片，显得更加梦幻。5000万的票房，国内外奖项无数，艺术与商业的并行，他的导演处女作是一部好电影。那一年，姜文刚过而立。
　　
　　《阳光灿烂的日子》片比是1：15，大大超过当时1：3的平均水平。从那时开始，姜文便深切地懂得导演是个敢想敢做的活儿，是个搭功夫的活儿。每每这时，他总会以精神偶像毛泽东为例。姜文出生的那年，70岁的毛泽东发表《卜算子.咏梅》，四十多个字，花了两年时间。时间里散布着热爱的野马尘埃。
　　
　　一阵阳光灿烂之后，姜文的朋友们说：这个疯狗好像上瘾了！他确实上瘾了，因为他在其中找到了述说生命状态的最佳途径。以浓烈的情感，以恣肆的表达，面对过、自我和世界。于是，35岁的姜文借《鬼子来了》对自己的生命做一个总结，书写对恐惧、对爱、对死亡的感受。这份感受，由个体辐射开来，漫及整个家国甚至民族，黑色且癫狂，深刻而透彻。此种透彻，终于凝固在马大三那刻的含笑而。
　　
　　7年总会让人心痒，对姜文而言，7年太长。难以释怀的梦成为升起的太阳，但照常升起的太阳没能普照2007年的市场。白日梦一般绚烂丰韵的《太阳照常升起》，遭遇票房滑铁卢。没有人同情艺术家，观众直言看不懂。但马克.穆勒却激动异常，高声唱着：东方红，太阳升，中国出了个费里尼。奇观化、浪漫化、魔幻性的方式，承载着另类的文革记忆表达，直承1995年那轮灿烂阳光。时至今日，姜文仍然坚定的认可这部作品，那是上帝送给他的礼物，因而他决然的将影片票房与其艺术评价分离开来。
　　
　　其实对姜文而言，票房是个不在话下的事情。他可以相当霸气地喊出：票房不是硬道理。姜文不是能被资本征服的人，相反，他懂得如何驾驭资本。一部看得懂的电影就可以站着把钱挣了。马拉火车铺排出《让子弹飞》里的狂欢与荒诞，银幕上的荒腔走板与银幕下的解读狂欢相映成趣。《让子弹飞》并不是一部看懂或看不懂的电影，而是姜文自信的实践：拍过“子弹”的人未必能拍出“太阳”，但拍过“太阳”的能拍“子弹”，而且是很多的“子弹”。
　　
　　“天之涯，地之角，知交半零落”，孤独的张牧之骑马独行。这个景象同影片一样富有可解读性：一个资本引擎高速转动的时代，能否容下一个骑行者的孤独与傲慢？
　　
　　孤独是平庸与伟大之间的一道墙，对于姜文而言，时代给傲慢骑士的封号，不消等待《一步之遥》后再作出判断。四部导演之作，足以构成一个语义丰满，内核统一的回顾展。
　　
　　陈丹青说：姜文的电影相当生猛，不光布满了男人味，而且布满了动物性。由衷的赞赏里，是英雄相惜的了然。同样直率到野蛮，却同样的显示出文明的艺术家的气质。一言以蔽之，皆是对艺术爱得深沉。
　　
　　而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。载酒且行的姜文没有醉卧，反而清醒异常。因袭了历史的血脉，在激荡的年代野蛮生长。野蛮背后，掩映一座文明的艺术城池。在这属于摩羯的世界里，独特，执着，智慧，成熟，理想、狂热，诸般特质，交错排列，坚固而厚实。

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