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　　　　乡土一说，顾名思义就是指故乡的土壤。自古以来，无论是对于文人墨客还是寻常百姓，故乡都是一个充满魔力，令人魂牵梦绕、心驰神往的地方。早在文学领域中，就有着乡土文学的概念，无论是集乡土情结之大成的大师路遥，还是山药蛋派的领袖赵树理，都可归入其中。而在电影领域里，同样也有着乡土影像的说法。
　　　　细细想来，当初第五代导演能够享誉国内外，离不开弥漫着浓郁乡土气息的大西北的支持；在海峡的对岸，侯孝贤同样以台湾本土文化为背景，亲手缔造出《童年往事》、《恋恋风尘》以及后来影响深远的台湾三部曲。步入新千年后，乡土影像渐渐式微，但也依旧不乏贾樟柯故乡三部曲这样反响强烈的深刻之作，而随着现如今越来越多的青年导演将目光对准故土这一情感独到的文化背景之时，独属于乡土影像的那份特殊味道，便愈发浓烈了。而作为这帮青年群体中一员的90后导演常标拍摄的处女作《牢山》，便是这个中翘楚。
　　　　一般来讲，拍摄一部低成本独立电影，特别是对于一部由年轻导演掌舵拍摄的处女作来说，选择自己再熟悉不过的背景——故乡无疑是一个非常明智的选择。而事实也证明，往往那些能够一鸣惊人的导演，基本也都是靠着故乡的土壤而扬名立万的。《黄土地》中借搜集民歌的红军战士展现出陕北黄土高原上厚重雄浑的民族风貌；《小武》里透过主人公小武的视角影射了处于经济转型阵痛期的中国乡镇面貌；而在《牢山》中，我们也依稀能从贫瘠恶劣的农村环境中窥探到一丝导演对现今社会大众对农村人民生活状况的漠然与对社会上金钱崇拜观念泛滥的隐形批判。而这一切，都是借助导演们深深眷恋着的故土来一一实现，也只有在自己的“地盘”上，他们才能够尽情发挥，表达出最真实、最犀利、最深刻的观点。因为没有日积月累的亲身体验，是决然不会有如此的感悟体验的。也正因如此，将导演生涯的处女作献给生养自己的故土，相信也几乎是每位导演心中渴望已久的梦想吧！
　　　　然而，乡土影像之所以能拥有如此的魅力，不仅仅在于它满足了大众对于未知文化环境的认知诉求，更重要的是，导演们借助这些熟悉的场景事物，放大了生活在这样环境之中的人像群体，放大了他们的生活形态——从物质与精神的双重层面上。在《牢山》里，常标为观众塑造了一个整日无所事事、浪荡街头、孤独空虚、迷茫痛苦的小武式的形象。他鄙视一味追求金钱利益，视农村人性命如草芥的煤老板，但又不得不为他打工而换取基本的物质生活保障；他看不惯弟弟混混式的生活作风，自己却又整日旷工在大街上游荡闲逛；他向往美好的感情却又抵不过命运的安排；他不甘心受命运支配却又无力反抗，到头来只能通过算命等迷信的方式来自我麻痹，寻求心灵上的自我安慰...导演为观众展示这样一位生理上虽已成熟（到了相亲结婚的年龄）实则精神上依旧充满空虚孤独、迷茫困顿的青年形象。而也正是借助这样的人物，才能更好地帮助导演阐述影片所试图探讨的主题——正如常标自己所说的一样——在越发注重精神文明建设的新世代下依然被忽略被漠视，充斥着精神愚昧与物质落后的旧农村面貌！
　　　　或许有人会说，导演的这部处女作是有抄袭贾樟柯故乡三部曲嫌疑的。在此，我们不能否认本片在一定程度上有着借鉴贾导作品风格的影子，但如若仔细分析，也依然能从中看出本片主人公不同于贾樟柯影片中人物形象的独特所在的。他不像小武一样明知世事变迁却麻木不仁，不思进取，最终落得自我毁灭；也不像《任逍遥》中的两个年轻人虽然在思想意识上有所觉醒但却采用了颇为极端的方式（抢银行）来进行表达。影片中主人公虽也迷茫困惑、孤独空虚，但内心已然有了自我意识觉醒的萌芽，这从他不愿像其他村民一样整日浑浑噩噩在井下工作而宁愿选择在街头游荡，以及对于知识分子的尊重有加中都有所体现；不仅如此，导演常标还通过一系列具有象征意义的意象的破灭来进一步加以阐明，比如那棵象征压迫与封建却最终死于风沙侵蚀的树苗，又或是他最终选择离开（逃离）象征着束缚的村子。以上种种都是导演自己独到的感受与领悟，是无法从其他人那里所借鉴习得的...
　　　　除此之外，导演在本片中还潜藏着一个更为深层的影射社会现象的问题，这也是当下中国农村所面临的一个实质性难题。相信这也是他在影片结尾处给观众留下一个意味深长的场景的原因所在——主人公最终选择离开（逃离）这个看不到任何希望的牢山。现今社会中年轻人逃离农村大量涌入城市的现象变得愈发严重，农村中失了年轻力壮的劳动力，剩下的只有不能逃离的老幼妇孺。这就使得失了建设支柱的农村陷入一个无休止的恶性循环之中，最终的结果只能是破罐破摔，越贫穷落后，越发被社会大众、政府官员所忽略。导演以这样一个看似开放式的结尾命题实则却表现出对更为严肃沉重的问题隐患的担忧，而他之所以能看到这些潜在的危机，相信也是与他所生长的环境息息相关的，若非这片滋养他生长，教会他做人的故土文化，又哪来他今日如此的独到眼光呢？
　　　　至此，乡土影像的魅力也被导演以形而上的形式放大到了极致，而蕴含在这乡土中的味道，也随着影片不断升华的主题而变得愈发香醇浓郁，最终喷薄而出的，都是精华。也许有人会认为影片在对于摄影的掌握上仍欠火候，叙事节奏方面仍显稚嫩，剧本过于单薄，整体篇幅有些冗长繁杂。但对于这部从筹备到拍摄几乎全部都由这位90后新锐导演独立完成的长片处女作来说，已实属不易。影片的优点明显，缺点也同样明显，但也正是因为这部作品扑面而来的乡土气息以及优缺点鲜明的特质，使得它具有了不属于这个时代作品的原始感，纯粹得让人动容。令人印象深刻，过目难忘！
　　　　正如不同的地理环境造就不同的饮食文化一样，不同的乡土文化造就不同性格的乡土影像，不同乡土影像间各自独特的魅力也在于此。也正因为有了这种种迥然不同的乡土气息、乡土味道，世界才更加丰富多彩，充满活力。由此可见，蕴藏在乡土之中的内涵也一定是姿态万千、各有千秋，其独特的韵味也远非语言所形容得来的。这或许也就是以影像形式存在的《牢山》们能够如此迷人的原因所在吧！

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